Рет­ро­спек­тив­ное те­ле­зре­ние

Ан­на Тол­сто­ва о том, как Фран­че­ско Вец­цо­ли на­шел иде­аль­ное при­ме­не­ние те­ле­ви­де­нию

Kommersant Weekend - - Содержание - Ан­на Тол­сто­ва

о том, как Фран­че­ско Вец­цо­ли на­шел иде­аль­ное при­ме­не­ние те­ле­ви­де­нию

В Фон­де Prada в Ми­лане от­кры­лась вы­став­ка « Те­ле­ви­де­ние 1970-х. Фран­че­ско Вец­цо­ли смот­рит RAI ». У фон­да дав­няя страсть к ху­дож­ни­кам в ро­ли ку­ра­то­ров, но на этот раз Фран­че­ско Вец­цо­ли вы­сту­пил сра­зу в трех ро­лях: ху­дож­ни­ка, ку­ра­то­ра и ис­сле­до­ва­те­ля, ар­хео­ло­га ме­диа, про­из­вед­ше­го рас­коп­ки в ар­хи­ве RAI — на­ци­о­наль­ной ра­дио- и те­ле­ве­ща­тель­ной ком­па­нии Ита­лии RAI 1970- х — это дет­ство Фран­че­ско Вец­цо­ли. То есть ро­ди­те­ли у него бы­ли лю­ди про­грес­сив­ные и, ко­неч­но, при­дер­жи­ва­лись уме­рен­но ле­вых взгля­дов: во­зи­ли ре­бен­ка в Па­риж — в толь­ко что от­крыв­ший­ся Центр Пом­пи­ду, во­ди­ли на вы­став­ки arte povera и Йо­зе­фа Бой­са, бра­ли с со­бой на фасс­бин­де­ров­ские филь­мы и, ра­зу­ме­ет­ся, за­пре­ща­ли смот­реть те­ле­ви­зор. Но про­грес­сив­ным ро­ди­те­лям при­хо­ди­лось ра­бо­тать, и ре­бе­нок оста­вал­ся с ба­буш­ка­ми, в ме­ру кон­сер­ва­тив­ны­ми и бур­жу­аз­ны­ми, а они в те­ле­ви­де­нии ни­ка­ко­го зла не ви­де­ли. В об­щем, в се­мье имел ме­сто кон­фликт по­ко­ле­ний из- за го­лу­бо­го экра­на, вполне по­нят­ный и нам се­го­дня. Те­ле­ви­зи­он­ное дет­ство Вец­цо­ли при­шлось на « свин­цо­вые се­ми­де­ся­тые » — эпо­ху во­ору­жен­ной борь­бы уль­тра­пра­вых и уль­тра­ле­вых груп­пи­ро­вок, ко­то­рую в Ита­лии на­зы­ва­ют не ина­че как граж­дан­ской вой­ной и вспо­ми­на­ют с ужа­сом. Но ху­дож­ник, взгля­нув­ший на это вре­мя гла­за­ми ма­лень­ко­го те­ле­зри­те­ля, об­на­ру­жил в нем мно­го хо­ро­ше­го и ин­те­рес­но­го.

Вы­став­ку от­кры­ва­ет ико­но­стас «Те­ле­пей­за­жей » Ма­рио Ски­фа­но — в на­ча­ле 1970-х он стал пи­сать с экра­на те­ле­ви­зо­ра как с на­ту­ры, так что пей­за­жи уви­де­ны слов­но бы че­рез вы­пук­лую те­ле­ви­зи­он­ную лин­зу, а уг­лы пря­мо­уголь­но­го по­ля изоб­ра­же­ния ха­рак­тер­но скруг­ле­ны. Зре­ние, ис­ка­жен­ное экра­ном (то­гда, есте­ствен­но, речь шла лишь об экране те­ле­ви­зо­ра), бу­дет пред­ме­том ана­ли­за на про­тя­же­нии всей вы­став­ки, но эти де­фор­ма­ции не все­гда вред­ны. За ико­но­ста­сом же на­чи­на­ет­ся мно­го­се­рий­ная про­стран­ствен­ная фан­тас­ма­го­рия, скон­стру­и­ро­ван­ная зна­ме­ни­тым па­риж­ским бю­ро гра­фи­че­ско­го ди­зай­на M/ M как ряд сюр­ре­а­ли­сти­че­ских те­ле­сту­дий с мо­ни­то­ра­ми, по­лу­про­зрач­ны­ми экра­на­ми- шир­ма­ми, дви­жу­щи­ми­ся по сте­нам про­ек­ци­я­ми и вы­ста­воч­ной ме­бе­лью, мо­ду­ля­ми для ко­то­рой по­слу­жи­ли за­став­ки и шриф­ты RAI.

Пер­вая се­рия по­свя­ще­на ис­кус­ству: в 1970- е на­ци­о­наль­ное те­ле­ви­де­ние сня­ло ряд пе­ре­дач о со­вре­мен­ных ху­дож­ни­ках, и они, по­лу­чив в прайм- тайм ку­да боль­ше, чем 15 ми­нут сла­вы, на­ко­нец- то просну­лись по- на­сто­я­ще­му зна­ме­ни­ты­ми. Тут и жи­вые клас­си­ки вро­де Джор­джо де Ки­ри­ко, и мо­ло­дые ра­ди­ка­лы вро­де Ми­ке­лан­дже­ло Пи­сто­лет­то. Но ед­ва ли не глав­ная ин­три­га со­сто­ит в том, что к та­ким пат­ри­ар­хам аб­страк­ции, как Аль­бер­то Бур­ри и Эми­лио Ве­до­ва, ко­вар­ный Вец­цо­ли до­ба­вил та­ко­го мар­ги­на­ла ре­а­лиз­ма, как Ре­на­то Гут­ту­зо,— это в Со­вет­ском Со­ю­зе глав­ный ху­дож­ник ита­льян­ской ком­пар­тии счи­тал­ся за­ру­беж­ной звез­дой, в Ита­лии же он до сих пор, ка­жет­ся, фи­гу­ра спор­ная. Зал те­ле­ви­зи­он­ной сла­вы со­вре­мен­но­го ис-

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.