Но­вые кни­ги Вы­бор

Бу­мкни­га

Kommersant Weekend - - Содержание - Иго­ря Гу­ли­на

Мно­гие ав­то­ры и лю­би­те­ли ко­мик­сов с из­ряд­ным непри­я­ти­ем от­но­сят­ся к по­пу­ляр­но­му тер­ми­ну « гра­фи­че­ский ро­ман », буд­то бы на­вя­зы­ва­ю­ще­му ис­кус­ству ри­со­ван­ных ис­то­рий по­ло­же­ние веч­но­го млад­ше­го бра­та при боль­шой ли­те­ра­ту­ре. Впро­чем, кни­ги Кр­эй­га Томп­со­на под это опре­де­ле­ние без­оши­боч­но по­па­да­ют. Его «Оде­я­ла » со­бра­ли в 2004 го­ду все воз­мож­ные на­гра­ды и вос­тор­ги клас­си­ков ан­гло­языч­но­го ко­мик­са и с тех пор пе­ре­ве­де­ны на два де­сят­ка язы­ков. Од­на­ко, ка­жет­ся, что их успех свя­зан не с но­ва­тор­ством, а, на­обо­рот, со ста­ро­мод­но­стью, иде­аль­ным по­па­да­ни­ем кни­ги Томп­со­на в ни­шу клас­си­че­ско­го ро­ма­на вос­пи­та­ния. Впро­чем, Томп­сон про­ни­ка­ет на эту тер­ри­то­рию как буд­то не со­всем за­кон­но, украд­кой. По­ло­же­ние за­стен­чи­во­го юно­ши, нере­ши­тель­но про­би­ра­ю­ще­го­ся в боль­шой мир, риф­му­ет­ся с са­мим сю­же­том его кни­ги. Эта риф­ма и за­став­ля­ет ее ра­бо­тать. Сю­жет этот пре­дель­но про­стой: дет­ство в де­прес­сив­ном про­вин­ци­аль­ном го­род­ке, мяг­кие ужа­сы про­те­стант­ско­го вос­пи­та­ния, от­кры­тие соб­ствен­ной сек­су­аль­но­сти, кри­зис ве­ры, пер­вая лю­бовь, разо­ча­ро­ва­ния, пре­вра­ще­ние в ху­дож­ни­ка, неуве­рен­ность, об­ре­те­ние сво­е­го ме­ста. Ше­сти­сот­стра­нич­ная ав­то­био­гра­фи­че­ская ис­то­рия, ко­то­рую рас­ска­зы­ва­ет Томп­сон,— аб­со­лют­но лич­ная и аб­со­лют­но неори­ги­наль­ная. Не пре­вра­тить­ся в ба­наль­ность, в уто­ми­тель­ное по­вест­во­ва­ние о том, что и так зна­ет каж­дый (ко­гда на­столь­ко про всех, что уже ни про ко­го), его кни­ге поз­во­ля­ет од­на вещь — ее ри­со­ван­ность. Несмот­ря на все гра­фи­че­ское ма­стер­ство, Томп­со­ну уда­ет­ся со­хра­нить ощу­ще­ние ри­сун­ка как немно­го по­стыд­ной дет­ской стра­сти — сде­лан­но­го украд­кой на­брос­ка, ка­ля­ки в школь­ной тет­ра­ди. Ка­жет­ся, толь­ко так еще мо­жет вы­гля­деть ро­ман, оста­ва­ясь от­но­си­тель­но чест­ным. Толь­ко неле­пой под­рост­ко­вой меч­той мо­жет быть био­гра­фия ху­дож­ни­ка.

на­зва­ние БОУИ ав­тор САЙМОН КРИЧЛИ

из­да­тель­ство Ad Marginem — МСИ «Га­раж» пе­ре­вод Та­тья­ны Лу­ко­ни­ной Неболь­шая книж­ка ан­глий­ско­го фи­ло­со­фа Сай­мо­на Кричли не по­хо­жа на ти­пич­ные « ум­ные » ис­сле­до­ва­ния поп- куль­ту­ры, свы­со­ка ис­поль­зу­ю­щие ее сю­же­ты для раз­во­ра­чи­ва­ния изыс­кан­но- раз­об­ла­чи­тель­ных по­стро­е­ний. Ско­рее на­обо­рот: Дэ­вид Боуи пред­ста­ет здесь не поп- ико­ной или му­зы­каль­ным но­ва­то­ром, но боль­шим мыс­ли­те­лем, рав­но­ве­ли­ким глав­ным по­этам и фи­ло­со­фам ве­ка, и од­но­вре­мен­но — по­чти свя­тым, про­кла­ды­ва­ю­щим путь сквозь ве­ли­кое « ни­что ». Здесь сра­зу несколь­ко жан­ров. Это и био­гра­фия Боуи, на­пи­сан­ная по его пес­ням, и по­пыт­ка вве­сти его в боль­шой куль­тур­ный ка­нон, и — что са­мое лю­бо­пыт­ное — ав­то­био­гра­фия са­мо­го фи­ло­со­фа, ска­жем так, на фоне ку­ми­ра. Для Кричли, ти­пич­но­го под­рост­ка из ра­бо­чей се­мьи в де­прес­сив­ной про­вин­ци­аль­ной Ан­глии 70-х, фи­гу­ра Боуи от­кры­ва­ла спа­си­тель­ный путь к ино­му су­ще­ство­ва­нию. В от­ли­чие от хи­по­вав­ше­го по­ко­ле­ния его ро­ди­те­лей это бы­ла не буй­ная тя­га к боль­шим чув­ствам. На­про­тив — Боуи учил лжи, экс­та­ти­че­ско­му при­твор­ству, от­ка­зу от по­ис­ка « под­лин­но­го се­бя » ра­ди ве­ры в воз­мож­ность вы­ду­мать се­бя за­но­во, ме­лан­хо­ли­че­ско­му пу­те­ше­ствию по ил­лю­зи­ям с их по­сле­ду­ю­щим раз­об­ла­че­ни­ем, тра­ги­че­ско­му мас­ка­ра­ду как един­ствен­ной чест­но­сти пе­ред неми­ну­е­мой смер­тью. Од­на­ко сто­ит за­ме­тить, что Кричли вы­пу­стил свою кни­гу в 2014 го­ду, ко­гда Боуи был еще жив. Это ни­как не некро­лог, но на­сто­я­щая ода.

на­зва­ние ПО­СЛЕ ЧЕ­ЛО­ВЕ­КА ав­тор ДУГАЛ ДИКСОН

из­да­тель­ство КоЛиб­ри пе­ре­вод Павла Вол­ко­ва Ос­но­во­по­ла­га­ю­щая для жан­ра « аль­тер­на­тив­ной зоо­ло­гии » кни­га бри­тан­ско­го уче­но­го и пи­са­те­ля Ду­га­ла Дик­со­на вы­шла в 1981 го­ду, дав­но об­ре­ла не­боль­шой культ да­же в Рос­сии, но сей­час впер­вые вы­пу­ще­на у нас це­ли­ком. Идея Дик­со­на про­ста: за несколь­ко ты­ся­че­ле­тий homo sapiens стал до­ми­нант­ным ви­дом на пла­не­те Зем­ля, пол­но­стью из­ме­нил ее эко­ло­гию, по­сте­пен­но уни­что­жил ре­сур­сы, что поз­во­ля­ли ему су­ще­ство­вать, и че­рез неко­то­рое вре­мя вы­мер. Эра его вла­ды­че­ства при­нес­ла с со­бой необ­ра­ти­мые из­ме­не­ния для всей пла­не­ты, но эво­лю­ция жи­вот­ных по­сле нее не оста­но­ви­лась. На­обо­рот, вы­ми­ра­ние че­ло­ве­ка и осво­бо­див­ши­е­ся с его ухо­дом ни­ши под­толк­ну­ли ее к уско­рен­ным тем­пам. В сво­ей кни­ге Диксон гла­за­ми неко­е­го во­об­ра­жа­е­мо­го, невоз­мож­но­го на­ту­ра­ли­ста опи­сы­ва­ет фа­у­ну, на­се­ля­ю­щую Зем­лю че­рез 50 млн лет по­сле эпо­хи че­ло­ве­ка. Его « зоо­ло­гия бу­ду­ще­го » име­ет аб­со­лют­но на­уч­ный вид: стро­е­ние, пи­ще­вые по­вад­ки су­ществ, их эво­лю­ци­он­ная ге­не­а­ло­гия, ме­ста в эко­си­сте­мах. По­гру­зить­ся в нее как в при­выч­ную раз­вле­ка­тель­ную фан­та­сти­ку не по­лу­чит­ся, она до­ступ­на ли­бо вни­ма­тель­но­му изу­че­нию, ли­бо ве­се­ло­му про­ли­сты­ва­нию. Сре­ди сю­же­тов — рас­про­стра­не­ние по всей пла­не­те ко­пыт­ных кро­ли­ков — кро­лоп, пре­вра­ще­ние пинг­ви­на в гран­ди­оз­ное мор­ское су­ще­ство вор­тек­са, за­ни­ма­ю­ще­го ни­шу вы­мер­ше­го ки­та, но во мно­го раз его пре­вос­хо­дя­ще­го, ми­гра­ци­он­ные по­вад­ки ле­та­ю­щей зем­ле­рой­ки- оду­ван­чи­ка, устра­ша­ю­щий вул­ка­ни­че­ский ост­ров, где все мно­го­об­ра­зие ви­дов за­ме­не­но эво­лю­ци­о­ни­ро­вав­ши­ми в раз­ные сто­ро­ны ле­ту­чи­ми мы­ша­ми и так да­лее.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.