« Я хо­тел снять ки­но про тач­ки, в ко­то­ром му­зы­ка — это мо­тор»

Эд­гар Райт о « Ма­лы­ше на драй­ве »

Kommersant Weekend - - Содержание - Эд­гар Райт

о сво­ем но­вом филь­ме «Ма­лыш на драй­ве»

В про­кат вы­хо­дит «Ма­лыш на драй­ве » Эд­га­ра Рай­та — не то шу­тей­ный бо­е­вик, не то кри­ми­наль­ная дра­ма с эле­мен­та­ми ко­ме­дии про пар­ня, ко­то­рый под­ра­ба­ты­ва­ет во­ди­те­лем на ограб­ле­ни­ях и не рас­ста­ет­ся с це­лой кол­лек­ци­ей ай­по­дов, в каж­дом из ко­то­рых най­дет­ся нуж­ная пес­ня на лю­бой слу­чай из про­фес­си­о­наль­ной и лич­ной жиз­ни. Вла­ди­мир Ля­щен­ко по­го­во­рил с ре­жис­се­ром о му­зы­ке мо­то­ров, устра­ша­ю­щем Ке­вине Спей­си и об­ще­нии с на­сто­я­щи­ми гра­би­те­ля­ми Хо­тя у вас уже бы­ли по­го­ни в филь­мах — за­бав­ные, как в « Зом­би по име­ни Шон », и эф­фект­ные, как в « Ти­па кру­тых ле­га­вых », но те­перь вы сня­ли, мож­но ска­зать, насто­я­щий бо­е­вик про ограб­ле­ния, а это все- та­ки немно­го дру­гой жанр. На­сколь­ко вам са­мо­му ока­зал­ся бли­зок этот опыт в ито­ге? Все, что мне пред­став­ля­лось слож­ным, та­ким и ока­за­лось. На­при­мер, в преды­ду­щих мо­их филь­мах те же по­го­ни за­ни­ма­ли немно­го ме­ста, но до­став­ля­ли мно­же­ство хло­пот. Здесь же вся ис­то­рия кру­тит­ся во­круг ма­шин, а это хо­рео­гра­фия их дви­же­ния и дви­же­ния ка­мер, по­иск ло­ка­ций, кас­ка­де­ры… И уро­вень эк­ше­на за­дан та­кой, что мно­гие в съе­моч­ной груп­пе, ду­маю, бы­ли да­же вдох­нов­ле­ны тем, на­сколь­ко слож­ные ве­щи мы пы­та­ем­ся про­вер­нуть. Мы очень дол­го го­то­ви­лись, за­то к на­ча­лу съе­мок каж­дую сце­ну я мог по­ка­зать в ви­де ани- ми­ро­ван­ной рас­кад­ров­ки. Что­бы каж­дый по­ни­мал, как ра­бо­та­ет му­зы­ка, на ка­кой се­кун­де что про­ис­хо­дит. Та­кая точ­ность нуж­на бы­ла, по­то­му что это му­зы­каль­ный фильм? Не мю­зикл, но та­кой огром­ный впе­чат­ля­ю­щий ви­део­клип, как клип про во­ди­те­ля-ме­ло­ма­на и ограб­ле­ние бан­ка на пес­ню « Blue Song » груп­пы Mint Royale, ко­то­рый вы сня­ли в 2002 го­ду… И вы, ко­неч­но, за­ме­ти­ли, что в филь­ме его мож­но уви­деть на те­ле­экране в од­ной из сцен? А от­кры­ва­ю­щая фильм сце­на недву­смыс­лен­но к нему от­сы­ла­ет: Ма­лыш с точ­но­стью до се­кун­ды вы­би­ра­ет пес­ню под за­яв­лен­ную про­дол­жи­тель­ность ограб­ле­ния и устра­и­ва­ет неболь­шую дис­ко­те­ку в ма­шине, по­ка кол­ле­ги бе­га­ют с ору­жи­ем и сум­ка­ми по бан­ку. Де­ло в том, что идея это­го филь­ма по­яви­лась у ме­ня лет два­дцать на­зад, и ко­гда в 2002 го­ду мне нуж­но бы­ло снять клип, я не при­ду­мал ни­че­го луч­ше, чем взять идею сце­ны из соб­ствен­но­го, еще не су­ще­ству­ю­ще­го ки­но. По­том я был очень зол на се­бя за то, что так лег­ко­мыс­лен­но « по­тра­тил » эту идею. А два­дцать лет спу­стя при­шел к вы­во­ду, что все еще мо­гу ис­поль­зо­вать этот трюк и да­же со­слать­ся на са­мо­го се­бя. Тем бо­лее что фильм не сво­дит­ся к од­ной сцене: я с са­мо­го на­ча­ла хо­тел снять ки­но про тач­ки, в ко­то­ром все про­ис­хо­дя­щее на экране под­чи­не­но му­зы­ке, в ко­то­ром му­зы­ка — это мо­тор. Вы на­пи­са­ли все сце­ны, уже зная, где ка­кая пес­ня бу­дет зву­чать, и очи­сти­ли пра­ва на все эти пес­ни до на­ча­ла съе­мок? Имен­но в та­ком по­ряд­ке. Му­зы­ка на­столь­ко важ­на в каж­дой сцене, что про­сто нель­зя бы­ло сни­мать сце­ну с пес­ней, ко­то­рую мы по­том не смог­ли бы ис­поль­зо­вать в филь­ме. Хо­тя па­ру пе­сен из тех, что пред­по­ла­га­лись в сце­на­рии, все- та­ки при­шлось за­ме­нить. А как это пи­са­лось? То есть вы пи­са­ли сце­ну —и у вас в го­ло­ве уже иг­ра­ла нуж­ная пес­ня? На­бор из пе­сен и сцен, ко­то­рые бы­ли с ни­ми свя­за­ны, был у ме­ня в го­ло­ве да­же до то­го, как я сел за сце­на­рий. Ко­гда на­ча­лась ра­бо­та над ис­то­ри­ей, я пи­сал сце­ну, по­ка не по­ни­мал точ­но, ка­кая имен­но пес­ня бу­дет в ней зву­чать. А ак­те­ров вы то­же, как и пес­ни, дер­жа­ли в го­ло­ве уже в про­цес­се ра­бо­ты над сце­на­ри­ем? Ко­гда я при­нес сце­на­рий на сту­дию, пер­вым де­лом у ме­ня спро­си­ли: « А кто бу­дет иг­рать Ма­лы­ша? » В филь­ме нет ни од­ной сце­ны без глав­но­го ге­роя, зри­тель на­блю­да­ет за ним по­сто­ян­но — тут был ну­жен мо­ло­дой ак­тер, ко­то­рый бу­дет убе­ди­те­лен в каж­дом кад­ре и смо­жет раз­де­лить экран на рав­ных с та­ки­ми тя­же­ло­ве­са­ми, как Джон Хэмм, Джей­ми Фокс и Ке­вин Спей­си. Мо­ло­дых ар­ти­стов, ко­то­рые на это спо­соб­ны, не так уж мно­го, так что Эн­сел Эл­горт ока­зал­ся пер­вым но­ме­ром в спис­ке очень быст­ро. Он впи­сал­ся, буд­то роль то­же бы­ла при­ду­ма­на под него. За­бав­но, что с са­мо­го на­ча­ла Ма­лыш пред­став­лял­ся мне невы­со­ким пар­нем, а в Эн­се­ле 193 сан­ти­мет­ра ро­ста. Но в ито­ге это здо­ро­во ра­бо­та­ет на ис­то­рию, по­то­му что 21-лет­не­го пар­ня под два мет­ра ро­стом окру­жа­ю­щие вос­при­ни­ма­ют се­рьез­нее, что ли. При­том что в ре­аль­но­сти он еще ре­бе­нок, хоть и мо­жет воз­вы­шать­ся над окру­жа­ю­щи­ми фи­зи­че­ски. Про пер­со­на­жа Ке­ви­на Спей­си то­же ка­жет­ся, что все, что с ним в филь­ме про­ис­хо­дит, на­пи­са­но спе­ци­аль­но для че­ло­ве­ка, ко­то­рый иг­рал Фр­эн­ка Ан­дерву­да в « Кар­точ­ном до­ми­ке » и Кай­зе­ра Со­узе в « По­до­зри­тель­ных ли­цах ». Но это не так. Про­сто его персонаж — из тех, кто не по­ни­ма­ет сло­во « нет », так что Спей­си иде­аль­но впи­сал­ся в эту роль. В ва­ших филь­мах все­гда был уди­ви­тель­ный ба­ланс меж­ду ко­ме­ди­ей и се­рьез­ным ки­но про друж­бу, и все­гда в них бы­ло по­нят­но, что есть доб­ро, а что есть зло. А в этой ис­то­рии зри­тель мо­жет по­чув­ство­вать мо­раль­ный дис­ком­форт. Вы на­ме­рен­но сня­ли бо­лее мрач­ный фильм? Про­сто Ма­лыш — это хо­ро­ший па­рень, ко­то­рый пы­та­ет­ся при­ни­мать вер­ные ре­ше­ния, но ре­гу­ляр­но ока­зы­ва­ет­ся пе­ред вы­бо­ром: ли­бо он за­щи­ща­ет се­бя лю­бым до­ступ­ным об­ра­зом, ли­бо по­ги­ба­ет, ли­бо под удар по­па­да­ют лю­ди, ко­то­рые ему до­ро­ги. И чем даль­ше, тем се­рьез­нее и тя­же­лее ока­зы­ва­ют­ся по­след­ствия, по­то­му что из си­ту­а­ций, в ко­то­рых он ока­зы­ва­ет­ся, нет лег­ко­го вы­хо­да: кто- то обя­за­тель­но по­стра­да­ет и кто- то обя­за­тель­но по­гиб­нет. Мне нра­вит­ся, что мо­раль­ная неопре­де­лен­ность и слож­ность воз­рас­та­ют по хо­ду филь­ма,— я же с са­мо­го на­ча­ла не со­би­рал­ся сни­мать ко­ме­дию. За­чем для жан­ро­вой ис­то­рии вам по­на­до­би­лись ин­тер­вью с на­сто­я­щи­ми участ­ни­ка­ми ограб­ле­ний, ко­то­рые вы бра­ли в то вре­мя, ко­гда ра­бо­та­ли над сце­на­ри­ем? Это та­кая воз­мож­ность про­ве­рить свою ис­то­рию на лю­дях, ко­то­рых мож­но на­звать экс­пер­та­ми в те­ме: « О, это класс­но, а так бы я не по­сту­пил, вот это здо­ро­во при­ду­ма­но, а это на­по­ми­на­ет мне о слу­чае... » Ко­гда мы сни­ма­ли « Ти­па кру­тые ле­га­вые », мы про­ин­тер­вью­и­ро­ва­ли мно­же­ство по­ли­цей­ских. А тут я и во­все вы­сту­пал в ро­ли ан­гли­ча­ни­на из сред­не­го клас­са, ко­то­рый ре­шил снять аме­ри­кан­ское кри­ми­наль­ное ки­но. По­это­му взять несколь­ко ин­тер­вью у ре­аль­ных гра­би­те­лей — необ­хо­ди­мый ми­ни­мум в та­кой си­ту­а­ции. И мак­си­мум, по­жа­луй, то­же. По­сколь­ку ва­ри­ант пой­ти и огра­бить па­ру бан­ков я все- та­ки не рас­смат­ри­вал. В про­ка­те с 24 ав­гу­ста

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.