По­тер­пев­шая стра­на

Kommersant Weekend - - Содержание - Кон­стан­тин Шав­лов­ский

о филь­ме «За­лож­ни­ки»

В пе р вом эпи­зо­де ком­па­ния мо­ло­дых лю­дей ку­па­ет­ся в Чер­ном мо­ре. Они ду­ра­чат­ся, один да­же сни­ма­ет все на 8- мил­ли­мет­ро­вую ка­ме­ру — так мог­ла бы вы­гля­деть до­ро­гая ре­кла­ма джин­сов или им­порт­ных си­га­рет, ко­то­ры­ми уго­ща­ют ге­рои по­до­шед­ше­го к ним че­ло­ве­ка в фор­ме. Тот си­га­ре­ты бе­рет, но с пля­жа дру­зей про­го­ня­ет — по­сле 23.00 здесь ку­пать­ся за­пре­ще­но, это по­гра­нич­ная зо­на, на дру­гом бе­ре­гу Тур­ция. Еще несколь­ки­ми, та­ки­ми же ко­рот­ки­ми и точ­ны­ми эпи­зо­да­ми нас зна­ко­мят с бу­ду­щи­ми угон­щи­ка­ми по от­дель­но­сти, и по­чти в каж­дом эпи­зо­де зна­ком­ства мы ощу­ща­ем лег­кий, но чув­стви­тель­ный укол несво­бо­ды. Вот мо­ло­до­му ху­дож­ни­ку ро­ди­те­ли за­пре­ща­ют хо­дить в храм. А вот мо­ло­дой врач воз­му­ща­ет­ся тем, как его отец рас­пи­на­ет­ся пе­ред пар­тий­ной шиш­кой. Вся свин­цо­вая мер­зость позд­не­го со­ци­а­лиз­ма — тут как тут, но ак­цен­ты рас­став­ле­ны очень де­ли­кат­но, без на­жи­ма, да по- дру­го­му тут и нель­зя. Ведь эти ге­рои — «зо­ло­тая мо­ло­дежь», их ро­ди­те­ли — гру­зин­ская эли­та, они и есть, в сущ­но­сти, бе­не­фи­ци­а­ры си­сте­мы.

Мы зна­ко­мим­ся с ни­ми в мо­мент, ко­гда ре­ше­ние об угоне уже при­ня­то. Ка­ким об­ра­зом и по­че­му они ре­ши­лись на по­бег, мы так и не узна­ем. В кад­ре под­го­тов­ка к уго­ну, по­куп­ка ору­жия, сва­дьба Ни­ко и Ан­ны, по­сле ко­то­рой ге­рои и от­прав­ля­ют­ся в аэро­порт, по­про­сив зна­ко­мую стю­ар­дес­су про­ве­сти их на борт без до­смот­ра. Нет ни­че­го, что по­слу­жи­ло бы толч­ком, ни­ка­кой точ­ки невоз­вра­та. И эта смыс­ло­вая ла­ку­на цен­на тем, что ста­вит под со­мне­ние фи­гу­ру вы­бо­ра, ко­то­рый пред­ше­ству­ет пе­ре­се­че­нию гра­ни­цы добра и зла. В от­ли­чие от го­су­дар­ствен­ной, этой гра­ни­цы для ко­го- то мо­жет и не быть во­все.

Фильм доб­ро­со­вест­но ре­кон­стру­и­ру­ет ис­то­ри­че­ские со­бы­тия (за ис­клю­че­ни­ем имен глав­ных ге­ро­ев, ко­то­рые по­че­му­то из­ме­не­ны): в но­яб­ре 1983 го­да в Тби­ли­си в ре­зуль­та­те неудач­ной по­пыт­ки уго­на на бор­ту Ту-134 по­гиб­ли семь че­ло­век — два чле­на эки­па­жа, борт­про­вод­ни­ца, двое пас­са­жи­ров и двое за­хват­чи­ков; в 1984- м суд при­го­во­рил чет­ве­рых мо­ло­дых лю­дей к рас­стре­лу, Ан­на (в ре­аль­но­сти — Ти­на­тин Пет­ви­а­шви­ли) по­лу­чи­ла 14 лет, а в 1991 го­ду бы­ла осво­бож­де­на по ам­ни­стии. Рас­ска­зы­вая та­кую ис­то­рию, труд­но из­бе­жать эти­че­ской оцен­ки со­бы­тий. Не уда­ет­ся это и ав­то­ру филь­ма Резо Ги­ги­не­ишви­ли, хо­тя он как буд­то де­ла­ет все воз­мож­ное, что­бы остать­ся бес­при­страст­ным. Но на­зва­ние филь­ма — « За­лож­ни­ки » — недву­смыс­лен­но ука­зы­ва­ет на то, что за­лож­ни­ка­ми здесь яв­ля­ют­ся не толь­ко слу­чай­ные пас­са­жи- ры, по­пав­шие в кро­ва­вую мя­со­руб­ку, но и са­ми угон­щи­ки, пред­став­лен­ные чуть ли не жерт­ва­ми ре­жи­ма. С ди­стан­ции в 30 лет труд­но по­нять, мог­ли ли про­то­ти­пы ге­ро­ев филь­ма вос­поль­зо­вать­ся сво­и­ми при­ви­ле­ги­я­ми и вы­брать­ся из со­вет­ской Гру­зии ме­нее кро­ва­вым спо­со­бом. В лю­бом слу­чае не за­да­вать­ся во­про­сом, сто­ит ли лич­ная сво­бо­да чу­жой жиз­ни, ка­за­лось бы, нель­зя. Од­на­ко фильм не толь­ко не от­ве­ча­ет на этот во­прос — он его и не ста­вит. По сло­вам ре­жис­се­ра, он сни­мал ки­но про стрем­ле­ние че­ло­ве­ка к сво­бо­де — но из по­ля его вни­ма­ния как- то вы­па­да­ет тот факт, что ге­рои хо­те­ли из­ме­нить к луч­ше­му не жизнь об­ще­ства, а все­го лишь ка­че­ство соб­ствен­ной жиз­ни. Пу­сто­та и рас­те­рян­ность на этом, по су­ти клю­че­вом ме­сте,— воз­мож­ная при­чи­на то­го, что фильм при всех его про­фес­си­о­наль­ных до­сто­ин­ствах ( то, как сня­ты Вла­ди­сла­вом Опе­льян­цем сце­ны в са­мо­ле­те,— на­сто­я­щий ма­стер- класс опе­ра­тор­ско­го ис­кус­ства) не по­пал в кон­курс­ную про­грам­му то­го же Бер­ли­на.

При этом в филь­ме Ги­ги­не­ишви­ли спря­та­на лю­бо­пыт­ная па­рал­лель. Про­то­ти­пом од­но­го из глав­ных ге­ро­ев филь­ма Ни­ко яв­ля­ет­ся Ге­га Ко­ба­хид­зе, сын из­вест­но­го гру­зин­ско­го ре­жис­се­ра Ми­ха­и­ла Ко­ба­хид­зе. В 1983 го­ду он на­чал сни­мать­ся в филь­ме « По­ка­я­ние » Тен­ги­за Абу­лад­зе в ро­ли Тор­ни­ке Ара­вид­зе ( вну­ка ти­ра­на, ко­то­рый в фи­на­ле кон­ча­ет жизнь са­мо­убий­ством, при­няв гре­хи де­да на се­бя). Но в ре­зуль­та­те тра­ги­че­ских со­бы­тий (по­ка­зан­ных в «За- лож­ни­ках ») эту роль в «По­ка­я­нии » сыг­рал Ме­раб Ни­нид­зе. Ко­то­ро­го, в свою оче­редь, Резо Ги­ги­не­ишви­ли при­гла­сил на роль от­ца Ни­ко в « За­лож­ни­ки », как буд­то за­мы­кая ка­кой- то ма­ги­че­ский круг.

« По­ка­я­ние », воз­мож­но, не пер­вый в ху­до­же­ствен­ном от­но­ше­нии, но, без­услов­но, са­мый важ­ный гру­зин­ский фильм 1980-х. С при­зы­вом не пре­да­вать зем­ле ти­ра­на, по­ка жи­вы его де­ла,— то есть не за­бы­вать пре­ступ­ле­ния, по­ка об­ще­ство не до­го­во­рит­ся с со­бой и не осо­зна­ет их как пре­ступ­ле­ния,— он стал од­ним из сим­во­лов пе­ре­строй­ки. Клю­че­вой об­раз « По­ка­я­ния » — труп Вар­ла­ма Ара­вид­зе (в нем без тру­да уга­ды­ва­ет­ся Ста­лин), ко­то­рый каж­дую ночь вы­ка­пы­ва­ет из мо­ги­лы ге­ро­и­ня, чьи ро­ди­те­ли бы­ли ре­прес­си­ро­ва­ны. Клю­че­вым об­ра­зом «За­лож­ни­ков» ста­ли по­ис­ки ме­ста за­хо­ро­не­ния рас­стре­лян­ных угон­щи­ков их ро­ди­те­ля­ми. По сло­вам ре­жис­се­ра, тот факт, что их остан­ки не най­де­ны до сих пор, во мно­гом под­толк­нул его к со­зда­нию филь­ма.

Ка­жет­ся, са­ма исто­рия « вмон­ти­ро­ва­ла » в « За­лож­ни­ков» риф­му с «По­ка­я­ни­ем », что­бы спу­стя 30 лет под­верг­нуть со­мне­нию глав­ный те­зис филь­ма Абу­лад­зе: нель­зя оста­но­вить на­си­лие, вы­ка­пы­вая или пря­ча от род­ствен­ни­ков их мерт­ве­цов. До­ста­точ­но взгля­нуть на ста­ти­сти­ку сне­сен­ных па­мят­ни­ков и осквер­нен­ных мо­гил на пост­со­вет­ском про­стран­стве, что­бы с этим со­гла­сить­ся. В про­кат вы­хо­дят « За­лож­ни­ки » Резо Ги­ги­не­ишви­ли — ос­но­ван­ная на ре­аль­ных со­бы­ти­ях дра­ма о за­хва­те са­мо­ле­та в Тби­ли­си в 1983 го­ду. Фильм был по­ка­зан в « Па­но­ра­ме » Бер­лин­ско­го ки­но­фе­сти­ва­ля и по­лу­чил приз за луч­шую ре­жис­су­ру на «Ки­но­тав­ре» По­тер­пев­шая стра­на Кон­стан­тин Шав­лов­ский о филь­ме « За­лож­ни­ки »

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.