Ком­мер­сантъ­weekend

Kommersant Weekend - - Афиша -

ху­до­же­ствен­ные вро­де груп­пы «Ку­да бе­гут со­ба­ки» или мест­но­го стрит- арт-дви­же­ния, но и по­э­зию Бо­ри­са Ры­же­го, «Ко­ля­да- те­атр» или « Про­вин­ци­аль­ные тан­цы » Татьяны Ба­га­но­вой, глуб­же, со­дер­жа­тель­нее и про­грес­сив­нее, чем все вя­лые офи­ци­аль­ные по­пыт­ки брен­ди­ро­вать го­род как ме­сто рас­стре­ла цар­ской се­мьи, ба­жов­ский за­по­вед­ник или по­гра­нич­ный пункт меж­ду Ев­ро­пой и Ази­ей.

Са­ма идея де­лать ос­нов­ной про­ект, вы­став­ки, кон­цер­ты и спек­так­ли спе­ци­аль­ных и па­рал­лель­ных про­грамм непо­сред­ствен­но на ураль­ских про­мыш­лен­ных пред­при­я­ти­ях, мно­гие из ко­то­рых — вы­да­ю­щи­е­ся па­мят­ни­ки кон­струк­ти­виз­ма, бы­ла аван­гард­на: кон­струк­ти­вист­ская ар­хи­тек­ту­ра то­гда не осо­зна­ва­лась как нечто цен­ное в куль­тур­ном и эко­но­ми­че­ском плане ни­кем, кро­ме груп­пы спе­ци­а­ли­стов- эн­ту­зи­а­стов. За семь лет ситуация, ка­жет­ся, на­ча­ла ме­нять­ся, и спе­ци­аль­ный про­ект « ТАБУ. Тер­ри­то­рия аван­гар­да: Боль­шой Урал », сде­лан­ный еще од­ним со­труд­ни­ком Ураль­ско­го ГЦСИ Дмит­ри­ем Моск­ви­ным, по­ка­зы­ва­ет, что кон­струк­ти­визм как ре­ги­о­наль­ная цен­ность по­сте­пен­но вы­хо­дит из зо­ны нераз­ли­че­ния и без­раз­ли­чия. Не ме­нее аван­гард­ной ста­ла про­грам­ма арт- ре­зи­ден­ций, поз­во­ля­ю­щая ху­дож­ни­кам ра­бо­тать над сво­и­ми про­ек­та­ми на дей­ству­ю­щих ураль­ских пред­при­я­ти­ях, а зри­те­лям — по­се­тить их с экс­кур­си­я­ми. 19 тыс. ки­ло­мет­ров из би­ен­наль­ско­го ра­пор­та — это сум­ма всех экс­кур­си­он­ных марш­ру­тов, от­кры­ва­ю­щих в первую оче­редь для са­мих же ураль­цев обыч­но за­кры­тые за­вод­ские во­ро­та, ведь на­зна­че­ние ви­зу­аль­но­го ис­кус­ства и со­сто­ит в том, что­бы де­лать ви­ди­мым неви­ди­мое. Од­на­ко в ито­го­вой вы­став­ке арт- ре­зи­ден­ций, сде­лан­ной на Ураль­ском при­бо­ро­стро­и­тель­ном ку­ра­то­ром этой про­грам­мы Же­ней Чай­кой, пре­об­ла­дал не об­раз, но звук, по край­ней ме­ре — в луч­ших ра­бо­тах. На­при­мер, в саунд- пер­фор­ман­се «Не­раз­ру­ша­ю­щий кон­троль » мек­си­кан­ца Эк­то­ра Са­мо­ры, на­пи­сав­ше­го це­лую сим­фо­нию для ло­ко­мо­тив­ных ко­лес, букс и мо­ло­тов, ко­то­рую ис­пол­ни­ла бри­га­да об­ход­чи­ков Сверд­лов­ской же­лез­ной до­ро­ги. Или в ин­стал­ля­ции « О тя­же­лей­шей волне » швей­цар­ца Ру­ди Де­се­лье­ра, вдох­но­вив­ше­го­ся про­из­вод­ством Кы­штым­ско­го ме­де­элек­тро­лит­но­го за­во­да: ми­ни­ма­лист­ская ком­по­зи­ция из вол­ни­стых мед­ных пла­стин, па­ря­щих в про­стран­стве на еле ви­ди­мых мед­ных стру­нах, пре­вра­ща­ет цех в ор­ган, поз­во­ля­ю­щий услы­шать са­мый го­лос ме­ди под сла­бым то­ком.

Впро­чем, са­мой удач­ной ин­тер­вен­ци­ей на за­вод ока­зал­ся спе­ци­аль­ный про­ект би­ен­на­ле «Ми­ро­стро­е­ние», сде­лан­ный ху­дож­ни­ком и ку­ра­то­ром Ураль­ско­го ГЦСИ Вла­ди­ми­ром Се­лез­не­вым в Ниж­нем Та­ги­ле. Пер­вая часть « Ми­ро­стро­е­ния » раз­ме­сти­лась на За­во­де-му­зее ис­то­рии гор­но­за­вод­ской тех­ни­ки, ста­рин­ном де­ми­дов­ском за­во­де, оста­нов­лен­ном в 1987- м и два го­да спу­стя за­кон­сер­ви­ро­ван­ном как му­зей под от­кры­тым небом. Бла­го­да­ря би­ен­на­ле на за­во­де- му­зее от­крыл­ся «Цех пси­хо­ло­ги­че­ской раз­груз­ки » — то­таль­ная ин­стал­ля­ция, где Се­лез­нев вме­сте с груп­пой ЖКП, Да­ни­лом Аки­мо­вым и Ан­дре­ем Сяй­ле­вым вы­стро­и­ли нечто сред­нее меж­ду дис­ко­те­кой, са­на­то­ри­ем и усы­паль­ни­цей для при­зра­ков тех, кто тру­дил­ся здесь на про­тя­же­нии трех сто­ле­тий. ЖКП, в част­но­сти, при­та­щи­ли сю­да огром­ную де­ре­вян­ную ста­тую аф­ри­кан­ско­го во­ждя, упле­та­ю­ще­го рус­ские бли­ны: это про­из­ве­де­ние Ви­та­лия Че­ре­па­но­ва, де­да од­но­го из ху­дож­ни­ков груп­пы, ра­бо­че­го и ху­дож­ни­ка-лю­би­те­ля, вся да­ча ко­то­ро­го пре­вра­ще­на в парк по­доб­ных скульп­тур. Вто­рая часть «Ми­ро­стро­е­ния», рас­по­ло­жив­ша­я­ся в зна­ме­ни­том Ниж­не­та­гиль­ском му­зее изоб­ра­зи­тель­ных ис­кусств, как раз и по­свя­ще­на со­труд­ни­че­ству со­вре­мен­ных ху­дож­ни­ков с та­ки­ми чу­да­ка­ми и ори­ги­на­ла­ми, ча­сто не вос­при­ни­ма­ю­щи­ми свои увле­че­ния и ма­нии как род ху­до­же­ствен­ной де­я­тель­но­сти. Воз­мож­но, в каком-ли­бо дру­гом ме­сте по­доб­ная вы­став­ка про­чи­ты­ва­лась бы как по­пыт­ка со­ци­аль­ной эк­зо­ти­за­ции, но толь­ко не на Ураль­ской ин­ду­стри­аль­ной. Ведь и сам Вла­ди­мир Се­лез­нев — до то­го как по­сту­пить на худ­граф Ниж­не­та­гиль­ско­го пед­ин­сти­ту­та, стать чле­ном-учре­ди­те­лем груп­пы «Зер гут », участ­ни­ком все­воз­мож­ных би­ен­на­ле и звез­дой все­рос­сий­ско­го мас­шта­ба — был ра­бо­чим. Как раз на том за­во­де, что те­перь сде­лал­ся за­во­дом- му­зе­ем. И это, по­жа­луй, луч­шее до­ка­за­тель­ство то­го, что «но­вая гра­мот­ность» — не умо­зри­тель­ная кон­цеп­ция, а со­ци­аль­ная неиз­беж­ность.

Спе­ци­аль­ный про­ект «ТАБУ»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.