The Rolling Stones сыг­ра­ли на разо­гре­ве у по­ли­ти­ков

Клас­си­ки ро­ка вы­сту­пи­ли в Бар­се­лоне

Kommersant - - КУЛЬТУРА -

В рам­ках боль­шо­го ев­ро­пей­ско­го турне «No Filter» в Бар­се­лоне вы­сту­пи­ла груп­па The Rolling Stones. От­пра­вив­шись на ста­ди­он Estadi Olimpic, Бо­рис Ба­ра­ба

нов об­на­ру­жил, что для непо­кор­ной Ка­та­ло­нии се­год­ня нет му­зы­ки умест­нее.

Ко­гда чи­та­ешь о том, что в Бар­се­ло­ну сей­час стя­ну­та чуть ли не вся ис­пан­ская по­ли­ция, ко­гда смот­ришь ре­пор­та­жи с ми­тин­гов и ше­ствий, по­свя­щен­ных гря­ду­ще­му ре­фе­рен­ду­му об от­де­ле­нии Ка­та­ло­нии от Ис­па­нии, неволь­но ду­ма­ешь, что кон­церт груп­пы-дол­го­жи­те­ля дол­жен быть ли­бо от­ме­нен в це­лях без­опас­но­сти, ли­бо прой­ти в об­ста­нов­ке осо­бых мер без­опас­но­сти. Но это мыс­ли че­ло­ве­ка, ко­то­рый фи­зи­че­ски на­хо­дит­ся в дру­гих, бо­лее су­ро­вых, чем Каталония, кра­ях, че­ло­ве­ка, ко­то­рый при­вык про­сы­пать­ся с мыс­лью: «Ну что се­год­ня еще за­пре­ти­ли, что еще огра­ни­чи­ли? Где еще разо­гна­ли ми­тинг и эва­ку­и­ро­ва­ли тор­го­вый центр?» Как толь­ко при­зем­ля­ешь­ся в аэро­пор­ту Бар­се­ло­ны и са­дишь­ся в так­си, сам воз­дух на­стра­и­ва­ет на го­раз­до бо­лее мир­ный лад. «Ко­неч­но, на­до бы от­де­лить­ся от Ис­па­нии,— го­во­рит те­бе так­сист.— Но, во-пер­вых, все рав­но ни­кто это­го не до­пу­стит, а во-вто­рых, ка­кой смысл ме­нять од­них кор­руп­ци­о­не­ров на дру­гих?»

Вот и му­зы­кан­ты The Rolling Stones со­всем, ка­жет­ся, не пе­ре­жи­ва­ли по по­во­ду об­ста­нов­ки в го­ро­де, да­же не­смот­ря на то, что митинги здесь про­хо­дят каж­дый день. «Рол­лин­ги» при­ле­те­ли в Бар­се­ло­ну за два дня до кон­цер­та и от­нюдь не пря­та­лись по го­сти­нич­ным но­ме­рам. Са­мую ак­тив­ную свет- скую жизнь вел ги­та­рист Рон­ни Вуд, 70-лет­ний отец го­до­ва­лых близ­не­цов, не­дав­но пе­ре­нес­ший опе­ра­цию по уда­ле­нию ра­ко­вой опу­хо­ли. Он устро­ил в Бар­се­лоне ав­то­граф­сес­сию и под­пи­сал несколь­ко со­тен эк­зем­пля­ров сво­их толь­ко что вы­шед­ших ме­му­а­ров «Ronnie Wood: Artist». А еще они с же­ной устро­и­ли се­бе в оте­ле ве­чер клас­си­че­ской ис­пан­ской ги­та­ры. Гос­по­дин Вуд был в вос­тор­ге от ду­э­та мест­ных ис­пол­ни­тель­ниц, од­на из ко­то­рых ока­за­лась рус­ской (ее зо­вут Ека­те­ри­на Зай­це­ва).

На кон­цер­те The Rolling Stones Рон­ни Вуд то­же был од­ним из глав­ных дей­ству­ю­щих лиц. Здесь клю­че­вое сло­во «дей­ству­ю­щий». Ес­ли ос­нов­ной ги­та­рист груп­пы, пат­ри­арх Кит Ри­чардс вы­сту­па­ет ско­рее в ро­ли па­мят­ни­ка са­мо­му се­бе, бе­рет ос­нов­ные ак­кор­ды и при­ни­ма­ет кар­тин­ные по­зы, так лю­би­мые фо­то­гра­фа­ми, то Рон­ни Вуд фак­ти­че­ски бе­рет на се­бя все со­ло, сре­ди ко­то­рых встре­ча­ют­ся весь­ма и весь­ма за­мыс­ло­ва­тые.

«Midnight Rambler», ду­эт Рон­ни Ву­да и фронт­ме­на Ми­ка Джаг­ге­ра, со­ли­ро­вав­ше­го на губ­ной гар­мош­ке, стал пе­ре­лом­ным мо­мен­том кон­цер­та. Вся пер­вая по­ло­ви­на шоу пред­став­ля­ла со­бой чет­кую по­сле­до­ва­тель­ность хи­тов, сыг­ран­ных «как на пла­стин­ке», на­чи­ная с дья­воль­ско­го хи­та «Sympathy for the Devil» и за­кан­чи­вая дис­ко-бо­е­ви­ком «Miss You» с умо­по­мра­чи­тель­ной ра­бо­той ба­си­ста Дэр­ри­ла Джон­са. В этой ча­сти на­шлось ме­сто для па­ры пе­сен с про­шло­год­не­го аль­бо­ма стан­дар­тов «Blue And Lonesome» и для тро­га­тель­но­го соль­но­го вы­хо­да Ки­та Ри­чард- са. Все это очень впе­чат­ля­ло, но все же не по­ки­да­ла мысль о том, что это, на­вер­ное, их по­след­ний тур и лю­бо­му фе­но­ме­ну ко­гда-ни­будь при­хо­дит ко­нец. И да­же Мик Джаг­гер, Вла­ди­мир Зель­дин рок-н-рол­ла, ко­гда-ни­будь сой­дет со сце­ны.

Но «Midnight Rambler» из­ме­ни­ла все. Ат­мо­сфе­ра блю­зо­во­го джем-сей­ше­на пол­но­стью за­хва­ти­ла мно­го­ты­сяч­ную ауди­то­рию. Мик Джаг­гер но­сил­ся по сцене, не оста­нав­ли­ва­ясь ни на се­кун­ду, Рон­ни Вуд и Кит Ри­чардс пе­ре­дви­га­лись по по­ди­у­му, об­няв друг дру­га за пле­чи, но не за­бы­вая в нуж­ные мо­мен­ты бить по стру­нам. Ритм без­упреч­но дер­жал Чар­ли Уоттс, че­ло­век с силь­но впа­лы­ми ще­ка­ми, ко­то­ро­му сей­час боль­ше лет, чем бы­ло Лео­ни­ду Бреж­не­ву, ко­гда он умер. Ни­кто не уди­вил­ся бы, ес­ли бы на круп­ных пла­нах му­зы­кан­тов мор­щи­ны на их ли­цах ста­ли раз­гла­жи­вать­ся и в кон­це кон­цов они пре­вра­ти­лись бы в бой­ких юн­цов с ги­та­ра­ми. Это бы­ло чу­до по­бе­ды над вре­ме­нем, и в ту­ре «No Filter» оно по­вто­ря­ет­ся каж­дый кон­церт­ный ве­чер.

Под фи­нал The Rolling Stones при­пас­ли но­вую вер­сию сво­ей пес­ни «Gimme Shelter», в ко­то­рой Ми­ку Джаг­ге­ру на аван­сцене со­ста­ви­ла ком­па­нию бэк-во­ка­лист­ка Са­ша Ал­лен. На экра­нах за­мель­ка­ли кад­ры с де­мон­стра­ций. Не с бар­се­лон­ских, су­дя по язы­ку транс­па­ран­тов. Но каж­дый зри­тель по­ни­мал, о чем речь. Объ­ем­ная аран­жи­ров­ка, тре­вож­ный во­кал гос­по­жи Ал­лен, бог сце­ны Джаг­гер, кад­ры бун­ту­ю­щих улиц и сти­хи о че­ло­ве­ке, ко­то­рый ищет убе­жи­ще в ми­ре, пол­ном на­си­лия,— все это вме­сте за­ста­ви­ло зри­те­лей на ста­ди­оне по­чув­ство­вать се­бя в бук­валь­ном смыс­ле еди­ным ор­га­низ­мом пе­ред ли­цом об­щей угро­зы. В кон­це кон­цов, как ни без­за­бот­на ка­та­лон­ская сто­ли­ца, но чуть боль­ше ме­ся­ца на­зад и здесь, на Рам­бле, слу­чил­ся тер­акт. Уло­жив все шоу меж­ду «Sympathy for the Devil» и «Gimme Shelter», Мик Джаг­гер и его кол­ле­ги да­ли чет­ко по­нять, что эта без­за­бот­ная и очень сек­су­аль­ная му­зы­ка зву­чит в ми­ре, на­хо­дя­щем­ся на гра­ни ка­та­стро­фы.

Ни­кто не уди­вил­ся бы, ес­ли бы на круп­ных пла­нах му­зы­кан­тов мор­щи­ны на их ли­цах ста­ли раз­гла­жи­вать­ся и в кон­це кон­цов они пре­вра­ти­лись бы в бой­ких юн­цов с ги­та­ра­ми

ФО­ТО AP

Мик Джаг­гер и его кол­ле­ги бра­ви­ро­ва­ли со­че­та­ни­ем веч­ной бод­ро­сти и сию­ми­нут­ной тре­вож­но­сти

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.