Мэтт Дил­лон:

KP-Teleprogramma - - СЕРИАЛЫ: ЗАГРАНИЦА НАМ ПОКАЖЕТ -

Воз­вра­ща­юсь, а фото опять упа­ло... И от это­го ста­но­вит­ся не по се­бе, в го­ло­ве на­чи­на­ют кру­тить­ся мыс­ли: «По­че­му это про­изо­шло? Это знак?» Су­ще­ству­ют мил­ли­о­ны ва­ри­ан­тов то­го, как че­ло­век мо­жет от­ре­а­ги­ро­вать на та­кую, ка­за­лось бы, ме­лочь. Вот она, ми­сти­ка, и ужас, ле­де­ня­щий ду­шу!

В «Сос­нах» мно­го ми­сти­ки, но не мень­ше и мрач­но­го юмо­ра. Ма­сте­ра ки­не­ма­то­гра­фа по­ка­за­ли нам, как мож­но фан­та­сти­че­ски ис­поль­зо­вать юмор да­же в та­ких, ка­за­лось бы, се­рьез­ных жан­рах, как ми­сти­че­ский трил­лер или фильм ужа­сов. Взять, к при­ме­ру, про­из­ве­де­ния Аль­фре­да Хич­ко­ка: в пер­вом ак­те смеш­но, а во вто­ром и тре­тьем вдруг под­ни­ма­ет­ся во­прос жиз­ни и смер­ти. Во­об­ще Хичкок - ве­ли­чай­ший ре­жис­сер. Он за­ра­нее знал, как тот или иной объ­ект бу­дет вы­гля­деть в кад­ре, как сце­ну уви­дит зри­тель. В его филь­мах во всех де­та­лях при­сут­ству­ют точ­ность, сдер­жан­ность и ми­ни­ма­лизм. На­при­мер, в его филь­ме «Пси­хо» есть сце­на, в ко­то­рой глав­ный ге­рой Нор­ман Бейтс стал­ки­ва­ет­ся с де­вуш­кой у две­рей ее ком­на­ты. Она го­во­рит: «Не хо­чешь зай­ти, по­ка я по­ем?» И тут ка­ме­ра слов­но те­ря­ет кадр - это внут­рен­нее ощу­ще­ние Бейт­са, ко­то­рый не зна­ет, что де­лать с жен­щи­на­ми, это его чув­ства. И ре­жис­сер их ге­ни­аль­но по­ка­зал. Я люб­лю Хич­ко­ка и стрем­люсь на­учить­ся его ма­не­ре съем­ки. Он умел де­лать ки­но ин­ди­ви­ду­аль­ное, непо­вто­ри­мое.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.