«КЭРОЛ»

Жур­нал «Телепрограмма» пред­ла­га­ет рас­сказ о са­мых яр­ких лен­тах толь­ко что за­вер­шив­ше­го­ся Канн­ско­го фе­сти­ва­ля

KP-Teleprogramma - - ВЕЛИКОЛЕПНАЯ ДЕСЯТКА -

Ре­жис­сер: Тодд Хэйнс. Аме­ри­ка­нец Хэйнс («Вда­ли от рая», «Мил­дред Пирс») экра­ни­зи­ро­вал неиз­вест­ный ро­ман зна­ме­ни­той де­тек­тив­щи­цы Пат­ри­ции Хай­смит («Та­лант­ли­вый ми­стер Ри­п­ли»), опуб­ли­ко­ван­ный ею под псев­до­ни­мом. Ро­ман для Хай­смит неха­рак­тер­ный - в нем ни­кто ни­ко­го не уби­ва­ет. В цен­тре кни­ги и филь­ма от­но­ше­ния двух жен­щин, рос­кош­ной, зре­лой бур­жу­аз­ной блон­дин­ки Кэрол (еще од­на ис­клю­чи­тель­ная роль Кейт Блан­шетт) и до по­ры до вре­ме­ни неза­мет­ной юной ра­бот­ни­цы уни­вер­ма­га Те­ре­зы ( Ру­ни Ма­ра в пер­вой за­слу­жи­ва­ю­щей вни­ма­ния ро­ли по­сле «Де­вуш­ки с та­ту­и­ров­кой дракона»). Слов­но Тель­ма и Лу­и­за, де­вуш­ки со всей чин­но­стью 1950-х сры­ва­ют­ся на ав­то­мо­би­ле с ме­ста в ка­рьер - по­даль­ше от всех на­до­ев­ших, неда­ле­ких, ненуж­ных муж­чин. Муж, со­би­ра­ю­щий­ся от­нять у Кэрол ре­бен­ка, пус­ка­ет по их сле­дам де­тек­ти­ва, но это лишь внеш­няя кан­ва по­вест­во­ва­ния, со­сре­до­то­чен­но­го на тон­чай­шей дра­ма­тур­гии взгля­дов и при­кос­но­ве­ний. Чув­ства, владеющие ге­ро­и­ня­ми, ка­жет­ся, до­став­ля­ют им не столь­ко ра­дость, сколь­ко боль. Их пре­крас­ные ли­ца вы­ра­жа­ют сто­и­че­ское тер­пе­ние, на ко­то­рое точ­но не спо­соб­ны муж­чи­ны. Уй­ти от этой бо­ли нель­зя, да­же ес­ли за­хо­чет­ся, с ней при­дет­ся жить до кон­ца. «Кэрол» за­кан­чи­ва­ет­ся неожи­дан­ным хеп­пи­эн­дом, но этот хеппи-энд рвет ду­шу силь­нее са­мой тра­ги­че­ской раз­вяз­ки.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.