«Лед­ни­ко­вый пе­ри­од»: Под вер­хуш­кой айс­бер­га

Хо­рео­граф про­ек­та Игорь Ор­шу­ляк - о тай­нах, за­дум­ках, ссо­рах и сло­ман­ных реб­рах

KP-Teleprogramma - - ЗА КАДРОМ - Текст: Егор АРЕФЬЕВ

«Лед­ни­ко­вый пе­ри­од» про­дол­жа­ет удив­лять да­же са­мых ис­ку­шен­ных зри­те­лей. Кра­соч­ные но­ме­ра, хва­та­ю­щая за ду­шу му­зы­ка, спор­ные оцен­ки су­дей и разо­ча­ро­ва­ние участ­ни­ков по­сле вы­ле­та - вот за что мы лю­бим это шоу. А что про­ис­хо­дит за ку­ли­са­ми про­ек­та? Как ра­бо­та­ют на­став­ни­ки ко­манд? Де­рут­ся ли фи­гу­ри­сты с лю­би­те­ля­ми из-за оши­бок? С эти­ми во­про­са­ми жур­нал «Те­ле­про­грам­ма» об­ра­тил­ся к хо­рео­гра­фу про­ек­та Иго­рю Ор­шу­ля­ку и узнал, чем по­хо­жи участ­ни­ки шоу на кос­мо­нав­тов, как ту­шат пла­мя ха­риз­мы на льду и в чем скры­та кра­со­та «Лед­ни­ко­во­го пе­ри­о­да».

Как со­став­ля­ют па­ры

В от­ли­чие от шоу «Го­лос» зна­ме­ни­то­сти не при­сы­ла­ют в «Лед­ни­ко­вый пе­ри­од» ан­ке­ты. Од­на­ко тре­ни­ро­воч­ные про­го­ны, то есть фак­ти­че­ски «сле­пые про­слу­ши­ва­ния», су­ще­ству­ют. Преж­де все­го, что­бы вы­явить пси­хо­ло­ги­че­скую сов­ме­сти­мость. Как пе­ред по­ле­том в кос­мос!

- Про­дю­се­ры про­ек­та опре­де­ля­ют круг кан­ди­да­тов, - объ­яс­ня­ет Игорь Ор­шу­ляк, хо­рео­граф ко­ман­ды Алек­сандра Жу­ли­на. - По­том на­чи­на­ют­ся ре­пе­ти­ции тре­ни­ро­вок. И мы вни­ма­тель­но на­блю­да­ем да­же не за тем, как ка­та­ют­ся ар­ти­сты, а как они об­ща­ют­ся с парт­не­ром. Все они - взрос­лые и ам­би­ци­оз­ные лю­ди, при­вык­шие до­сти­гать вер­шин. Важ­но по­до­брать па­ры так, что­бы у них сло­жил­ся об­щий язык. Этот про­ект учит нас об­щать­ся друг с дру­гом.

Как вы­би­ра­ют му­зы­ку

Для каждой пе­ре­да­чи за­да­ет­ся тема, на ко­то­рую и при­ду­мы­ва­ют но­мер. Хо­рео­гра­фы ста­ра­ют­ся по­до­брать му­зы­ку, ко­то­рая ас­со­ци­и­ру­ет­ся с этой те­мой. За­тем, по край­ней ме­ре в ко­ман­де Жу­ли­на, про­ис­хо­дит имен­но так - у се­бя на стра­нич­ку ВКон­так­те Игорь Ор­шу­ляк за­гру­жа­ет 50 - 100 ком­по­зи­ций, от­но­ся­щих­ся к те­ме. Он слу­ша­ет их и пы­та­ет­ся вы­би­рать наи­бо­лее под­хо­дя­щие. По­том участ­ни­ки за­хо­дят на эту стра­ни­цу и вы­би­ра­ют, что нра­вит­ся им. Ино­гда пред­ла­га­ют му­зы­ку са­ми. За­тем из шорт-ли­ста пу­тем моз­го­во­го штур­ма вы­би­ра­ет­ся ме­ло­дия, под ко­то­рую па­ра и вы­сту­пит.

- Моя за­да­ча - ре­жис­сер­ская, - под­чер­ки­ва­ет хо­рео­граф. - Сна­ча­ла мы с Алек­сан­дром Жу­ли­ным от­би­ра­ем ва­ри­ан­ты ком­по­зи­ций, под ко­то­рые мо­гут вы­сту­пить участ­ни­ки. По­том об­суж­да­ем, на­сколь­ко му­зы­ка ин­те­рес­на для по­ста­нов­ки: хо­ро­шо ли зву­чит, удоб­но ли ста­вит­ся на льду, на­сколь­ко слож­но по­до­брать дви­же­ния под нее. Очень важ­но по­нять, име­ет ли му­зы­ка раз­ви­тие - есть ли там мо­ду­ля­ция, раз­ви­ва­ет­ся ли аран­жи­ров­ка, мож­но ли при­ду­мать ин­те­рес­ный сю­жет под ком­по­зи­цию. Это долж­на быть не пу­стая ме­ло­дия.

Как ста­вят но­мер

- Я са­жусь в ти­хом угол­ке, на­стра­и­ва­ясь, - го­во­рит Игорь Ор­шу­ляк. - И пы­та­юсь при­ду­мать ис­то­рию под эту му­зы­ку. Или, ес­ли хо­тим сде­лать ве­се­лый но­мер, об­суж­да­ем кол­лек­тив­но - вме­сте с ар­ти­ста­ми. К при­ме­ру, мы го­то­ви­ли но­мер для Андрея Бур­ков­ско­го и Та­тья­ны Нав­ки на пес­ню Feeling Good. Шут­ка за шут­кой, цеп­ля­ясь за де­та­ли, вме­сте «ро­ди­ли» сю­жет. Он - бо­та­ник, она - кра­са­ви­ца, к ко­то­рой он стес­ня­ет­ся по­дой­ти. За­тем про­ра­ба­ты­ва­ет­ся каж­дый ас­пект но­ме­ра: же­сты, хо­рео­гра­фия, сце­но­гра­фия, гео­мет­рия. По­том от­ра­ба­ты­ва­ют­ся от­дель­ные эле­мен­ты - Алек­сандр Жу­лин ста­вит дви­же­ния, по­сле че­го участ­ни­ки ча­са­ми ра­бо­та­ют на льду, от­та­чи­вая тех­ни­ку: ход, под­держ­ку, шаг и так да­лее. Мы вни­ма­тель­но на­блю­да­ем и вно­сим кор­рек­ти­вы.

А в ко­ман­де Ильи Авер­бу­ха по­ста­нов­кой но­ме­ров за­ни­ма­ет­ся хо­рео­граф Еле­на Мас­лен­ни­ко­ва.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.