При­ро­ды по­стиг­ну­та тай­на“

Лу­ган­ские пре­мье­ры: „осен­няя ска­зоч­ка“Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва и сим­фо­ни­че­ский кон­церт

Literaturnaya Gazeta - - ИСКУССТВО - Ев­ге­ния Ми­ха­лё­ва

Пят­на­дца­ти­ле­тие Лу­ган­ской го­су­дар­ствен­ной ака­де­мии куль­ту­ры и ис­кусств им. М. Ма­ту­сов­ско­го вы­ли­лось в зна­чи­мое со­бы­тие куль­тур­ной жиз­ни Лу­ган­ска, по су­ти, при­фрон­то­во­го го­ро­да. Сре­ди че­ре­ды ху­до­же­ствен­ных и фо­то­вы­ста­вок, кон­цер­тов всех твор­че­ских кол­лек­ти­вов ака­де­мии, пре­мье­ра опе­ры «Ка­щей бес­смерт­ный» Н. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва и кон­церт Мо­ло­дёж­но­го сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра с уча­сти­ем за­слу­жен­но­го ар­ти­ста РФ, про­фес­со­ра Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии Юрия Тка­но­ва вы­де­ля­лись осо­бо.

«Ка­щей бес­смерт­ный» – это уже де­ся­тый спек­такль, по­став­лен­ный опер­ной сту­ди­ей ака­де­мии, ос­но­ван­ной из­вест­ным ди­ри­жё­ром, за­слу­жен­ным де­я­те­лем ис­кусств Укра­и­ны, вос­пи­тан­ни­ком И. Му­си­на и Ю. Те­мир­ка­но­ва Ва­ле­ри­ем Лео­но­вым. Вы­бор «осен­ней ска­зоч­ки» Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва, на­пи­сан­ной в ка­нун пер­вой рус­ской ре­во­лю­ции, не слу­ча­ен и как никогда ак­туа­лен в ми­ре, на­вод­нён­ном злом и на­си­ли­ем. Уже с пер­вых зву­ков увер­тю­ры, по­гру­жа­ю­щей в цар­ство дис­со­нан­сов и пол­зу­чих гар­мо­ний, слу­ша­тель по­па­да­ет в ат­мо­сфе­ру бес­про­свет­но­го мра­ка оби­те­ли Ка­щея. Её со­зда­ли ор­кестр под ру­ко­вод­ством А. Щу­ро­ва и со­от­вет­ству­ю­щее убран­ство сце­ны, ре­шён­ное в чёр­но-се­рой гам­ме вы­сту­па­ю­щих скал, тя­жё­лых туч осен­не­го неба, ожи­ва­ю­щих бла­го­да­ря муль­ти­ме­дий­ной тех­ни­ке (де­ко­ра­ции – за­слу­жен­ный де­я­тель ис­кусств Укра­и­ны Л. Филь, ви­део­про­ек­ция – Н. Фе­ден­ко, И. Брук). Пер­вые ре­пли­ки Ка­щея в ис­пол­не­нии А. Кри­во­ха­ты сгу­сти­ли и без то­го тём­ный ко­ло­рит на­пря­жён­но­го зву­ча­ния.

Ис­пол­ни­те­лям сра­зу уда­лось вос­со­здать мир зла, где удер­жи­ва­ет­ся пре­крас­ная Ца­рев­на. И да­же её на­пе­вы, опи­ра­ю­щи­е­ся на фольк­лор­ные ис­то­ки, лёг­кий неж­ный го­лос С. Ти­хой, не в со­сто­я­нии от­стра­нить непре­лож­ность по­гру­же­ния в веч­ный сон мрач­но­го цар­ства. По­ви­ну­ясь фа­бу­ле спек­так­ля, в дей­ствие вры­ва­ет­ся Бу­ря-бо­га­тырь. Его пар­тия с экс­прес­сив­ны­ми при­зы­ва­ми в ис­пол­не­нии за­слу­жен­но­го ар­ти­ста Ин­гу­ше­тии Р. Бу­хан­це­ва, под­дер­жан­ном ор­кест­ром, на­по­ми­на­ла сти­хий­ные по­ры­вы вих­ря, за­став­ляя вспом­нить луч­шие стра­ни­цы изоб­ра­зи­тель­ной му­зы­ки Н. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва.

Кон­цен­тра­ция зла до­сти­га­ет пре­де­ла бла­го­да­ря за­ме­ча­тель­но ис­пол­нен­ной арии Ка­щея «При­ро­ды по­стиг­ну­та тай­на». Ре­жис­су­ра В. Пуш­но­го и Т. Ма­ла­хо­вой сде­ла­ла хор пол­но­прав­ным участ­ни­ком дей­ствия. На­ру­шая ав­тор­ское ука­за­ние, хор – сви­та Ка­щея – пел на аван­сцене, удив­ляя не толь­ко строй­но­стью зву­ча­ния, но и сво­ей пла­сти­кой, вы­ра­зи­тель­ны­ми же­ста­ми, ми­ми­кой (хор­мей­сте­ры Т. Кроть­ко, Ю. Баш­ка­то­ва).

Каж­дый из во­ка­ли­стов до­стой­но пред­ста­вил сво­е­го ге­роя. Свет­лый, меч­та­тель­ный об­раз Ива­на-ко­ро­ле­ви­ча со­здал Р. Ло­гви­нен­ко. Его кра­си­вый го­лос, ис­крен­но­сть­вы­ска­зы­ва­ни­я­вы­зва­ли­ра­душ­ный при­ём за­ла как в соль­ных эпи­зо­дах, так и в ан­сам­блях с Ца­рев­ной, Бу­рей-бо­га­ты­рём, Ка­ще­ев­ной. Од­на­ко са­мой яр­кой ис­пол­ни­тель­ни­цей в этой пре­мье­ре ста­ла В. Ка­ба­но­ва. Слож­ней­шая пар­тия Ка­ще­ев­ны не про­сто по­ко­ри­лась мо­ло­дой пе­ви­це, но и про­зву­ча­ла необы­чай­но убе­ди­тель­но.

Сле­ду­ет от­ме­тить иг­ру ор­кест­ра, чья пар­тия да­ле­ка от про­сто­го со­про­вож­де­ния и на­сы­ще­на лейт­мо­ти­ва­ми глав­ных ге­ро­ев, под­дер­жи­ва­ет дра­ма­тур­ги­че­скую ли­нию спек­так­ля. От­дель­но хо­чет­ся под­черк­нуть та­лант­ли­вую ра­бо­ту ху­дож­ни­ка по ко­стю­мам А. Мал­ха­сян.

Про­грам­ма кон­цер­та вклю­ча­ла в се­бя Сим­фо­нию с со­ли­ру­ю­щим аль­том «Га­рольд в Ита­лии» Г. Бер­ли­о­за и «Гер­швин-фан­та­зию» Ю. Тка­но­ва для аль­та с ор­кест­ром, впер­вые ис­пол­нен­ную в сим­фо­ни­че­ском ва­ри­ан­те. Пе­ред кол­лек­ти­вом сту­ден­че­ско­го ор­кест­ра под управ­ле­ни­ем за­слу­жен­но­го де­я­те­ля ис­кусств Укра­и­ны Сер­гея Йов­сы сто­я­ла слож­ная за­да­ча – во-пер­вых, пе­ре­дать неод­но­знач­ный, про­ти­во­ре­чи­вый мир ро­ман­ти­че­ско­го ге­роя, во-вто­рых, обо­зна­чить ве­ли­ко­леп­ные жан­ро­вые сце­ны, от­те­ня­ю­щие его стра­да­ния. Сле­ду­ет от­ме­тить, что кон­цеп­ту­аль­но ис­пол­не­ние сим­фо­нии бы­ло вы­стро­е­но аб­со­лют­но точ­но в со­от­вет­ствии с ав­тор­ским за­мыс­лом, во­пло­щая идею Бер­ли­о­за на про­тя­же­нии всех ча­стей цик­ла с де­та­ли­за­ци­ей каж­до­го мо­мен­та яр­ко­го те­ат­раль­но­го дей­ствия.

Сту­ден­че­ский ор­кестр под ру­ко­вод­ством С. Йов­сы бле­стя­ще спра­вил­ся со слож­ней­ши­ми тех­ни­че­ски­ми эпи­зо­да­ми. К их чис­лу от­но­сят­ся и вих­ре­вые пас­са­жи ме­ди, во­вле­ка­ю­щей ор­кестр в во­до­во­рот стре­ми­тель­но­го дви­же­ния, устрем­лён­но­го к мощ­ной ко­де.

Вто­рой ча­стью кон­цер­та и, по су­ти, его куль­ми­на­ци­ей ста­ла ми­ро­вая пре­мье­ра «Гер­швин-фан­та­зии» Юрия Тка­но­ва для аль­та и боль­шо­го сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра.

Те­ма­ти­че­ский ма­те­ри­ал, со­здан­ный Джор­джем Гер­шви­ном, Юрий Тка­нов де­ла­ет аб­со­лют­но «сво­им». Без­упреч­ная фор­ма «Фан­та­зии», кра­соч­ная ин­стру­мен­тов­ка, глу­бо­кая дра­ма­тур­гия, под­лин­но сим­фо­ни­че­ское раз­ви­тие – всё это от­ли­чи­тель­ные свой­ства со­чи­не­ния

Хор в «Ка­щее бес­смерт­ном» – пол­но­прав­ный участ­ник дей­ствия

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.