На Пре­чи­стен­ку к Пуш­ки­ну

Эти спек­так­ли осе­не­ны име­нем Пуш­ки­на

Literaturnaya Gazeta - - ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ - Вик­то­рия Пеш­ко­ва

5 ок­тяб­ря 2017 го­да ис­пол­ня­ет­ся 60 лет со дня об­ра­зо­ва­ния в Москве Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на.

По­ста­нов­ле­ние Со­ве­та ми­ни­стров СССР об учре­жде­нии в сто­ли­це Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на (ГМП) бы­ло под­пи­са­но 5 ок­тяб­ря 1957 го­да. Пер­вая экс­по­зи­ция по­свя­щён­но­го по­эту му­зея от­кры­лась для по­се­ти­те­лей 6 июня 1961 го­да.

У Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на счаст­ли­вая судь­ба. На мо­мент рож­де­ния в его фон­дах не бы­ло ни од­но­го экс­по­на­та! А се­год­ня по зна­чи­мо­сти и со­ста­ву сво­их кол­лек­ций ГМП сто­ит в ря­ду круп­ней­ших ли­те­ра­тур­но-ху­до­же­ствен- ных му­зеев стра­ны, яв­ля­ет­ся при­знан­ным мно­го­функ­ци­о­наль­ным на­уч­ным и куль­тур­ным цен­тром Моск­вы. Му­зей­ное со­бра­ние на­счи­ты­ва­ет бо­лее 167 ты­сяч еди­ниц хра­не­ния, про­дол­жая еже­год­но по­пол­нять­ся. И треть это­го со­бра­ния – да­ры! Ис­то­рия и цен­ность бес­ко­рыст­ных да­ре­ний – осо­бая стра­ни­ца в жиз­ни му­зея. В чис­ле со­кро­вищ му­зея – бес­цен­ные ме­мо­ри­аль­ные экс­по­на­ты, до­ку­мен­таль­ные сви­де­тель­ства, уни­каль­ные книж­ные и ру­ко­пис­ные со­бра­ния, свя­зан­ные с жиз­нью и твор­че­ством А.С. Пуш­ки­на.

Сде­лать клас­си­че­скую ли­те­ра­ту­ру яс­ной и близ­кой со­вре­мен­но­му чи­та­те­лю, осо­бен­но мо­ло­до­му, очень непро­сто. У Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на для ре­ше­ния этой за­да­чи есть вер­ное сред­ство, имя ко­то­ро­му – му­зей­ный те­атр.

Му­зей­ные сво­ды для те­ат­ра са­мое подходящее ме­сто: му­зей – оби­та­ли­ще муз по опре­де­ле­нию, те­атр – по пред­на­зна­че­нию. У му­зея ли­те­ра­тур­но­го кров­ная связь с те­ат­ром ещё креп­че. Для ди­рек­то­ра Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на Ев­ге­ния Бо­га­ты­рё­ва это ак­си­о­ма. Вот уже по­чти пят­на­дцать лет он, мож­но ска­зать, сов­ме­ща­ет свои пря­мые обя­зан­но­сти с ху­до­же­ствен­ным ру­ко­вод­ством уни­каль­ным те­ат­раль­ным про­ек­том. Речь не о тра­ди­ци­он­ных для мно­гих му­зеев ли­те­ра­тур­но-му­зы­каль­ных и по­э­ти­че­ских ве­че­рах, а о пол­но­цен­ных те­ат­раль­ных по­ста­нов­ках с уча­сти­ем и мо­ло­дых та­лан­тов, и ак­тё­ров, дав­но за­во­е­вав­ших зри­тель­скую лю­бовь, ко­то­рые осу­ществ­ля­ет из­вест­ный мос­ков­ский ре­жис­сёр Ан­дрей Бер­ку­тов, уче­ник Мар­ка За­ха­ро­ва.

Афи­ша про­ек­та мог­ла бы сде­лать честь лю­бо­му про­фес­си­о­наль­но­му ре­пер­ту­ар­но­му те­ат­ру. Всё на­ча­лось в 2004-м, при­чём сра­зу с пре­мье­ры все­рос­сий­ско­го мас­шта­ба – дра­ма И.В. Гё­те «Торк­ва­то Тас­со» на оте­че­ствен­ной сцене до той по­ры ни ра­зу не ста­ви­лась. Че­рез два го­да ро­дил­ся но­вый спек­такль – «Жизнь с им­пе­ра­то­ром», вдох­нов­лён­ный днев­ни­ка­ми и вос­по­ми­на­ни­я­ми Ан­ны­Т­ют­че­вой,стар­шей до­че­ри вы­да­ю­ще­го­ся по­эта, ко­то­рая бы­ла фрей­ли­ной це­са­рев­ны Ма­рии Алек­сан­дров­ны, же­ны на­след­ни­ка пре­сто­ла, бу­ду­ще­го Алек­сандра I.

Пре­мье­ры, ко­неч­но, не сле­до­ва­ли од­на за дру­гой – му­зей- ный те­атр всё-та­ки не ре­пер­ту­ар­ный – но по­яв­ля­лись с за­вид­ным по­сто­ян­ством. К юби­лею Ни­ко­лая Ва­си­лье­ви­ча Го­го­ля, с ко­то­рым Пуш­ки­на свя­зы­ва­ли тёп­лые дру­же­ские от­но­ше­ния, был по­став­лен «Порт­рет. Часть I». Ко­гда у му­зея по­явил­ся но­вый фи­ли­ал – Дом-му­зей И.С. Тур­ге­не­ва, по мо­ти­вам про­из­ве­де­ний Тур­ге­не­ва и Ак­са­ко­ва был по­став­лен спек­такль «До­воль­но». В ос­но­ву «Сва­дьбы» лег­ла пе­ре­пис­ка Пуш­ки­на с род­ны­ми и дру­зья­ми, от­ра­жа­ю­щая всю непро­стую ис­то­рию его мат­ри­мо­ни­аль­ных ис­ка­ний.

Оче­вид­но, что каж­дая по­ста­нов­ка так или ина­че свя­за­на с име­нем Пуш­ки­на. Но всё же… По­че­му зри­тель не мо­жет уви­деть всё это в обыч­ном те­ат­ре, а непре­мен­но дол­жен от­пра­вить­ся в му­зей? И зачем со­лид­но­му му­зею, и без то­го от­боя не зна­ю­ще­му от по­се­ти­те­лей, все эти те­ат­раль­ные за­теи?

От­вет Ев­ге­ния Ана­то­лье­ви­ча ока­зал­ся ожи­да­е­мым и неожи­дан­ным в од­но и то же вре­мя:

– Спек­так­ли, ко­то­рые мы де­ла­ем, не про­сто осе­не­ны име­нем Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча. Они все­гда ста­но­вят­ся ор­га­нич­ным про­дол­же­ни­ем ли­бо ос­нов­ной экс­по­зи­ции, ли­бо вре­мен­ных вы­ста­вок. Спек­так­лю «Торк­ва­то Тас­со» со­пут­ство­ва­ла вы­став­ка «Изд­рев­ле сла­дост­ный со­юз / По­этов меж со­бой свя­зу­ет…», по­свя­щён­ная Тас­со и Гё­те, твор­че­ство ко­то­рых вы­со­ко це­нил Пуш­кин. «Жизнь с им­пе­ра­то­ром» осве­ща­ла за­кат ни­ко­ла­ев­ской эпо­хи, ко­то­рый при­ня­то счи­тать и кон­цом эпо­хи пуш­кин­ской. Дей­ствие спек­так­ля «До­воль­но» раз­во­ра­чи­ва­лось в го­сти­ной До­ма-му­зея И.С. Тур­ге­не­ва на Осто­жен­ке – в этом до­ме до Тур­ге­не­вых жи­ло се­мей­ство Ак­са­ко­вых, его сте­ны пом­нят тех, кто впо­след­ствии стал ге­ро­я­ми спек­так­ля. «Сва­дьба» впи­са­на в ин­те­рье­ры ме­мо­ри­аль­ной квар­ти­ры Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча на Ар­ба­те.

Но по­ми­мо стрем­ле­ния впи­сать спек­так­ли в кон­текст ос­нов­ной де­я­тель­но­сти му­зея, у нас есть ещё од­на, на наш взгляд, не ме­нее важ­ная за­да­ча. Да­же сверх­за­да­ча, ес­ли го­во­рить языком те­ат­ра. По­гру­зить зри­те­ля в под­лин­ные ре­а­лии дав­но ми­нув­шей эпо­хи. Это ка­са­ет­ся ко­стю­мов и ме­бе­ли, рек­ви­зи­та и ак­сес­су­а­ров. Ко­стю­мы для боль­шей ча­сти спек­так­лей со­зда­вал из­вест­ный ис­то­рик мо­ды Алек­сандр Ва­си­льев, со­блю­дая не толь­ко ста­рин­ные технологии, ис­поль­зуя аутен­тич­ные ма­те­ри­а­лы. В обыч­ном те­ат­ре ра­бо­та­ют ма­сте­ра-бу­та­фо­ры, в му­зей­ном же вся «бу­та­фо­рия» – под­лин­на. В спек­так­ле «Жизнь с им­пе­ра­то­ром» на сцене сто­ял ро­яль фир­мы «WIRTH» из по­ко­ев им­пе­ра­три­цы Ма­рии Алек­сан­дров­ны, на ко­то­ром мог­ла иг­рать ге­ро­и­ня Агрип­пи­ны Стек­ло­вой – фрей­ли­на Ан­на Фё­до­ров­на Тют­че­ва. В спек­так­ле «Порт­рет. Часть I» пол­но­прав­ным «парт­нё­ром» Мак­си­ма Аве­ри­на, ис­пол­няв­ше­го роль ху­дож­ни­ка Чарт­ко­ва, был ам­пир­ный гар­ни­тур ка­рель­ской бе­рё­зы, из­го­тов­лен­ный ма­сте­ра­ми-крас­но­де­рев­щи­ка­ми по под­лин­ным об­раз­цам с со­блю­де­ни­ем всех тех­но­ло­ги­че­ских при­ё­мов.

Со­блю­де­ние под­лин­но­сти не са­мо­цель, но необ­хо­ди­мое усло­вие пе­ре­да­чи сле­ду­ю­щим по­ко­ле­ни­ям куль­тур­но­го ко­да, ко­то­рый обес­пе­чи­ва­ет связь вре­мён. Мо­ло­дые се­год­ня, и это вам ска­жет лю­бой пре­по­да­ва­тель ли­те­ра­ту­ры или ис­то­рии, очень ча­сто со­вер­шен­но не пред­став­ля­ют, как и чем жи­ли их пред­ше­ствен­ни­ки. А непо­ни­ма­ние рож­да­ет от­стра­нён­ность и от­чуж­де­ние. Вот это­го до­пу­стить ни­как нель­зя.

Да, му­зей­ный те­атр – де­ло за­трат­ное. Но раз­рыв этой са- мой свя­зи вре­мён, о ко­то­рой го­во­рит Ев­ге­ний Бо­га­ты­рёв, – утра­та, ко­то­рую ни­ка­ки­ми день- га­ми не из­ме­рить. К со­жа­ле­нию, фи­нан­си­ро­ва­ние те­ат­раль­но­го про­ек­та год от го­да со­кра­ща­ет­ся. Со­зда­вать но­вые спек­так­ли ста­но­вит­ся всё слож­нее, под­дер­жи­вать жизнь уже со­здан­ных – по­чти невоз­мож­но. А ведь у каж­до­го спек­так­ля сло­жи­лась счаст­ли­вая сце­ни­че­ская судь­ба. К при­ме­ру, «Торк­ва­то Тас­со» иг­ра­ли не толь­ко в род­ных сте­нах, но и на сцене Остан­кин­ско­го двор­ца-те­ат­ра гра­фов Ше­ре­ме­те­вых, в ат­ри­уме Ко­мен­дант­ско­го до­ма Пет­ро­пав­лов­ской кре­по­сти, а по­след­ний по­каз со­сто­ял­ся в Вис­ба­дене в рам­ках куль­тур­ной про­грам­мы по слу­чаю встре­чи В.В. Пу­ти­на и канц­ле­ра Гер­ма­нии А. Мер­кель в 2007 го­ду. За­ме­ча­тель­ный спек­такль сыг­ра­ли все­го 16 раз, со­гла­си­тесь, это непро­сти­тель­но ма­ло. Те­перь его, как и боль­шин­ство дру­гих по­ста­но­вок, мож­но уви­деть толь­ко в за­пи­си на сай­те му­зея.

От свёр­ты­ва­ния та­ко­го про­ек­та в про­иг­ры­ше в первую оче­редь ока­зы­ва­ет­ся зри­тель, ведь ни­ка­кая за­пись под­лин­но­го вол­шеб­ства те­ат­ра пе­ре­дать не мо­жет.

Но му­зей не сда­ёт­ся и де­ла­ет всё воз­мож­ное, что­бы про­ект про­дол­жал­ся. Не­имо­вер­ных уси­лий сто­и­ло со­хра­нить «Сва­дьбу», ко­то­рую до сих пор с неиз­мен­ным ан­шла­гом иг­ра­ют в квар­ти­ре Пуш­ки­на на Ар­ба­те. В ос­нов­ном зда­нии на Пре­чи­стен­ке иг­ра­ют спек­так­ли «Из по- ве­стей Бел­ки­на» и «Лер­мон­тов. Из­бран­ное», по­став­лен­ный в 2014 го­ду к 200-ле­тию ве­ли­ко­го по­эта, а в До­ме-му­зее В.Л. Пуш­ки­на на Ста­рой Басман­ной – во­де­виль «По­ме­щик без по­ме­стья», на­пи­сан­ный неко­гда Ва­си­ли­ем Ль­во­ви­чем в со­ав­тор­стве с Пет­ром Ан­дре­еви­чем Вя­зем­ским.

Му­зей­ный те­атр – яв­ле­ние уни­каль­ное. Те­атр обыч­ный его за­ме­нить не мо­жет. И по боль­шо­му счё­ту – не дол­жен. У каж­до­го – своя мис­сия. Раз­ли­чия меж­ду ни­ми от­нюдь не ис­чер­пы­ва­ют­ся раз­ли­чи­я­ми в тех­но­ло­ги­ях и ма­те­ри­а­лах. Глав­ное – под­ход к дра­ма­тур­ги­че­ско­му ма­те­ри­а­лу. Для те­ат­ра, су­ще­ству­ю­ще­го в му­зей­ном про­стран­стве, это фраг­мент куль­тур­но­го на­сле­дия, ко­то­рое нуж­но не про­сто со­хра­нить, но бе­реж­но пе­ре­дать сле­ду­ю­щим по­ко­ле­ни­ям. Пе­ре­дать не в ви­де неподъ­ём­но­го мёрт­во­го гру­за, ко­то­рый, как че­мо­дан без руч­ки, – и нести неудоб­но, и бро­сить невоз­мож­но. Но как жи­вую ис­кру то­го са­мо­го ог­ня, ко­то­рый осве­ща­ет че­ло­ве­ку путь сквозь тол­щу вре­мён в та­ин­ствен­ное неиз­ве­дан­ное Бу­ду­щее.

Cпек­такль «Сва­дьба» по про­из­ве­де­ни­ям и до­ку­мен­там А.С. Пуш­ки­на в му­зее «Ме­мо­ри­аль­ная квартира А.С. Пуш­ки­на» на Ар­ба­те. В ро­лях – за­слу­жен­ные ар­тист­ки Рос­сии Юлия Ав­ша­ро­ва и Оль­га Ку­зи­на

Му­зей­но-те­ат­раль­ный про­ект Го­су­дар­ствен­но­го му­зея А.С. Пуш­ки­на «По­ме­щик без по­ме­стья». Во­де­виль П.А. Вя­зем­ско­го и В.Л. Пуш­ки­на

А.С. Пуш­кин. Скуль­птор Е. Бе­ла­шо­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.