СУ­ИН­ТОН ЛЕ­ТИТ «СКВОЗЬ СНЕГ»

В ФИЛЬ­МЕ ЮЖ­НО­КО­РЕЙ­СКО­ГО РЕ­ЖИС­СЁ­РА ЗНА­МЕ­НИ­ТАЯ АК­ТРИ­СА СЫГ­РА­ЛА ДИК­ТА­ТО­РА

Metro Russia (St. Petersburg) - - FRONT PAGE -

Зна­ме­ни­тая ак­три­са на ки­но­фе­сти­ва­ле в Лос-Ан­дже­ле­се пред­ста­ви­ла фильм-ан­ти­уто­пию «Сквозь снег» юж­но­ко­рей­ско­го ре­жис­сё­ра Пон Чжун Хоy, в ко­то­ром Су­ин­тон сыг­ра­ла тирана

Бри­тан­ская ак­три­са-ха­ме­ле­он Тиль­да Су­ин­тон – мастер со­зда­вать неожи­дан­ные об­ра­зы. Вот и в но­вом филь­ме, что­бы сыг­рать жи­вое во­пло­ще­ние бю­ро­кра­тии и чи­сто­го зла, на­де­ла огром­ные фаль­ши­вые зу­бы, вуль­гар­ные оч­ки и сде­ла­ла неудач­ный про­бор. Ге­ро­и­ня Су­ин­тон кон­тро­ли­ру­ет низ­шие слои об­ще­ства, ко­то­рые пе­ре­жи­да­ют вто­рой лед­ни­ко­вый пе­ри­од в ис­то­рии Зем­ли на веч­но дви­жу­щем­ся по­ез­де.

Это точ­но фан­та­сти­че­ский фильм, ес­ли Тиль­да Су­ин­тон в нём го­во­рит с йорк­шир­ским ак­цен­том?

По­тря­са­ю­ще! ( Сме­ёт­ся.) Спа­си­бо. На са­мом де­ле это бы­ла на­ша внут­рен­няя шут­ка, ко­то­рая, оче­вид­но, пе­ре­ста­ла быть та­ко­вой меж­ду мной и мо­и­ми бра­тья­ми, по­то­му что мы очень хо­ро­шо пом­ним ко­го-то, кто го­во­рил имен­но так, ко­гда мы бы­ли ма­лень- ки­ми. В год, ко­гда я смог­ла впер­вые про­го­ло­со­вать, к вла­сти при­шла Мар­га­рет Тэт­чер, и моё по­ко­ле­ние бри­тан­цев по гор­ло сы­то тем, что мы на­зы­ва­ем вос­пи­та­тель­ным го­су­дар­ством. У неё бы­ло вот это снис­хо­ди­тель­ное «вы не зна­е­те, че­го хо­ти­те, по­это­му я при­ве­ду вас в чув­ство». И я, бу­дучи вос­пи­тан­ной жен­щи­ной из Йорк­ши­ра, знаю, что это куль­тур­ная осо­бен­ность то­го ре­ги­о­на.

Ва­ша ге­ро­и­ня мно­го за­им­ству­ет у Тэт­чер, не так ли?

Да, и на это ука­зы­ва­ет неболь­шая язы­ко­вая иг­ра. Фа­ми­лия пер­со­на­жа – Мэй­сон (по-ан­глий­ски – ка­мен­щик. – Прим. ред.), она со­от­но­сит­ся с фа­ми­ли­ей Тэт­чер (по-ан­глий­ски – кро­вель­щик. – Прим. ред.). Без них не по­стро­ить дом. Мой пер­со­наж – это Тэт­чер плюс осталь­ная бан­да: Силь­вио Бер­лу­с­ко­ни, Кад­да­фи, Адольф Гит­лер, се­вер­ные ко­рей­цы. И всё это с эле­мен­та­ми аме­ри­кан­ской на­пы­щен­но­сти. Я хо­те­ла пе­ре­дать ощу­ще­ние, ко­гда лю­ди, от ко­то­рых ис­хо­дят дик­та­тор­ские флю­и­ды, оста­ют­ся в неко­то­ром смыс­ле кло­у­на­ми – или мы хо­тим их ви­деть кло­у­на­ми. Ка­ким бы зло­ве­щим или же­сто­ким ни был дик­та­тор, мно­гие хо­тят ви­деть в нём то, что ре­жис­сёр Пон на­звал бы ми­лым. Не знаю, это стран­но… Ве­ро­ят­но, так на­ша пси­хи­ка пы­та­ет­ся за­щи­тить нас от осо­зна­ния, что нас же­сто­ко об­ма­ны­ва­ют.

Мо­жет быть, это ха­риз­ма, вы­вер­ну­тая на­изнан­ку...

Я ду­маю, ты аб­со­лют­но прав. Это точ­но ха­риз­ма, и я уве­ре­на, что мы ча­ще от­да­ём свой го­лос за тех, у ко­го она есть, по­то­му что они сыграют луч­шую мыль­ную опе­ру, по­ка на­хо­дят­ся у вла­сти.

Как ду­ма­е­те, этот фильм ждёт успех?

Я не при­даю боль­шо­го зна­че­ния пер­во­му про­кат­но­му уик-эн­ду. Ве­рю, что ки­но най­дёт свою ауди­то­рию, и я очень тер­пе­ли­ва. Ду­маю, что филь­мы мо­гут при­вле­кать к се­бе вни­ма­ние де­ся­ти­ле­тия спу­стя, это так и про­ис­хо­дит. Они все­гда на­хо­дят сво­е­го зри­те­ля, так что я спо­кой­на.

Мно­гие счи­та­ют фильм слож­ным...

Пон – очень за­мыс­ло­ва­тый ре­жис­сёр с уни­каль­ным ви­де­ни­ем, и ещё он по­тря­са­ю­ще об­ра­зо­ван и от­лич­но раз­би­ра­ет­ся в ки­но. Я бы ска­за­ла, что он са­мый осо­знан­но­кон­струк­тив­ный ре­жис­сёр­фор­ма­лист, ка­ких не бы­ло со вре­мён Хич­ко­ка и Куб­ри­ка. Пон об­ла­да­ет тем же раз­ма­хом, зна­ни­ем, кон­тро­лем. Для ме­ня этот фильм в том чис­ле и о ки­но. В на­шем по­ез­де каж­дый ва­гон – это ещё и от­дель­ная эпо­ха ки­не­ма­то­гра­фа. Есть ва­гон Фел­ли­ни, есть – Де­ре­ка Джар­ме­на 80-х (бри­тан­ский ре­жис­сёр. – Прим. ред.), а вот и ва­гон Ан­то­ни­о­ни. На­чав смот­реть фильм, зри­те­ли при­вык­нут к ат­мо­сфе­ре хво­сто­вой ча­сти по­ез­да и по­ду­ма­ют: «Ага, так всё и бу­дет даль­ше. Мы ви­де­ли «Чу­жо­го», и Джон Хёрт иг­рал в нём, так что всё яс­но». А за­тем мы нач­нём дви­же­ние по ва­го­нам.

Там есть яв­ная от­сыл­ка и к «Док­то­ру Жи­ва­го».

( Сме­ёт­ся.) О, она по­тря­са­ю­щая. Но, ко­неч­но, и к «Бра­зи­лии» (ки­но­фильм-ан­ти­уто­пия ре­жис­сё­ра Тер­ри Гил­лиама, вы­шед­шая на экра­ны в 1985 го­ду. – Прим. ред.). НЭД ЭХБАР

ФО­ТО: GETTY

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.