Ну не ста­вил он «о раз­врат­ных пи­о­нер­ках»

Стра­на про­дол­жа­ет об­суж­дать «де­ло Се­реб­рен­ни­ко­ва»

Novaya Gazeta - - КУЛЬТУРНЫЙ СЛОЙ / ДРАМЫ - Еле­на ДЬЯКОВА, обо­зре­ва­тель «Новой»

«Де­ло «Седь­мой сту­дии» (осо­бен­но по­сле су­деб­но­го за­се­да­ния 23 ав­гу­ста и за­клю­че­ния Ки­рил­ла Се­реб­рен­ни­ко­ва под до­маш­ний арест) ока­за­лось зна­ко­вым. За­де­ло мно­же­ство бо­ле­вых то­чек стра­ны. Ум­ное пись­мо в за­щи­ту ре­жис­се­ра опуб­ли­ко­ва­ли в Се­ти 30 ав­гу­ста мо­ло­дые де­я­те­ли куль­ту­ры (свы­ше ты­ся­чи под­пи­сей). Там от­ме­чен но­вый ас­пект скан­да­ла: «Си­ту­а­ция с де­лом «Седь­мой сту­дии» уже се­рьез­но на­вре­ди­ла ре­пу­та­ции на­шей стра­ны в меж­ду­на­род­ном со­об­ще­стве — ком­мен­та­рии МИД раз­ных го­су­дарств и обра­ще­ния из­вест­ных ев­ро­пей­ских ре­жис­се­ров, ар­ти­стов и дра­ма­тур­гов это под­твер­жда­ют».

А прав­да: ко­му нуж­но бы­ло из про­бле­мы об­на­лич­ки средств в мос­ков­ском те­ат­ре де­лать жу­пел, пят­но на об­ли­ке стра­ны, звон­кий ар­гу­мент в поль­зу то­го, что «в то­та­ли­тар­ной России все по-преж­не­му»?! Цен­ный вклад в «мяг­кую си­лу» Отечества внес­ли граж­дане пат­ри­о­ты…

Очень жест­кое, очень внят­ное пись­мо гу­ля­ет по ФБ с 23 ав­гу­ста: «Из­ви­ни­те, но про­сто не мо­гу про­мол­чать. Граж­дан­ская по­зи­ция рвет­ся на­ру­жу из всех от­вер­стий. …Мне ка­жет­ся, что по­дав­ля­ю­щая часть стра­ны, ко­то­рая по­лу­ча­ет по 15–25 ты­сяч в ме­сяц и еже­днев­но из всех СМИ, ТВ и ин­тер­не­та на­блю­да­ет за тем, как на­ши «ве­ли­кие де­я­те­ли ис­кус­ства» швы­ря­ют день­ги на­ле­во и на­пра­во… про­сто обя­за­на ски­нуть­ся, да что там ски­нуть­ся, вый­ти на ули­цу с пла­ка­та­ми «Свободу по­пу­га­ям!»

<…>И кто-то еще спра­ши­ва­ет, по­че­му мы в Ар­ма­ви­ре не мо­жем се­бе обо­ру­до­ва­ние ку­пить но­вое? По­то­му что де­ко­ра­ции к од­но­му спек­так­лю в Москве сто­ят как весь наш за­вод с людь­ми и всем на­шим скар­бом. Нам кре­ди­ты под 15% го­до­вых с пя­ти­крат­ным за­ло­гом и обя­за­тель­ства­ми в трех то­мах, им про­сто день­ги в ви­де при­да­но­го… Во­об­ще про­мыш­лен­ни­кам на­до крас­неть от та­ких но­во­стей! Кло­у­ны в стаи сби­ва­ют­ся в счи­тан­ные ча­сы, а за­во­ды ду­шат один за од­ним, и ни­кто ни­ко­гда друг за дру­га сло­во не за­мол­вит. Так и жи­вем сре­ди «ве­ли­ких», ко­то­рые всю стра­ну быд­лом счи­та­ют.

P.S. Мне ка­жет­ся, что ни­кель, зо­ло­то и мо­либ­ден про­да­ют за гра­ни­цу то­же ве­ли­кие лю­ди? А как ина­че?»

Чет­ко вид­но, кста­ти: «де­ло «Седь­мой сту­дии» ста­но­вит­ся сред­ством (и ра­бо­та­ю­щим) ка­на­ли­зо­вать на­ки­пев­шее. На­ки­пе­ло — про­тив зар­плат и пен­сий, про­тив кре­ди­тов, опи­сан­ных вы­ше, про­тив бес­сты­же­го те­лег­ла­му­ра, про­тив «Пла­то­на» и цен на мас­ло. А коз­лом от­пу­ще­ния, «бур­жу­ем но­мер раз» в РФ ока­зы­ва­ет­ся К.С. Ну и его за­щит­ни­ки.

А еще ав­тор пись­ма по­вто­ря­ет но­вый миф: «ве­ли­кие ак­те­ры ис­праж­ня­ют­ся на сцене», а «тем­ные, за­би­тые ра­бы» (то бишь все на­ро­до­на­се­ле­ние) опла­чи­ва­ют это из бюд­же­та.

И спа­си­бо, что не по­вто­ря­ет дру­гие ФБ-стра­шил­ки: Се­реб­рен­ни­ков ста­вил спек­такль «о раз­врат­ной пи­о­нер­ке»… нет, о пи­о­нер­ке, ко­то­рую на­си­лу­ют со­вет­ские сол­да­ты, а она ста­но­вит­ся пол­ко­вой про­сти­тут­кой… и еще в «Пла­сти­лине» ге­роя на­си­лу­ют мать и двое муж­чин… и во­об­ще: сплошь на сцене грязь, кровь, ци­низм, треш и хор­рор.

В по­стах обыч­но есть и фо­то из спек­так­лей К.С. Осо­бо по­пу­ляр­на сце­на из «Мерт­вых душ». Со­об­щим: это Но­зд­рев и его со­ба­ки. Да, два «щен­ка» — го­лые вы­ше по­я­са. Раз­врат!

С 2001 го­да, ко­гда вы­шел де­бют­ный «Пла­сти­лин», от­дел куль­ту­ры «Новой» смот­рел по­чти все пре­мье­ры Се­реб­рен­ни­ко­ва. Ну не ис­праж­ня­лись там. И страш­ная пье­са Ва­си­лия Си­га­ре­ва «Пла­сти­лин» бы­ла о «хру­щоб­ном» при­го­ро­де России 1990-х, о по­чти или совсем бро­шен­ных ро­ди­те­ля­ми под­рост­ках, о ран­них смер­тях, об об­щем оже­сто­че­нии. И на­си­ло­ва­ли двух маль­чи­шек блат­ные ше­стер­ки, ужас квар­та­ла. И то­гда — неисто­вая го­речь пье­сы точ­но от­ве­ча­ла об­ще­му ощу­ще­нию вре­ме­ни.

Жест­ким и чест­ным был «Тер­ро­ризм» по пье­се бра­тьев Прес­ня­ко­вых на Ма­лой сцене МХТ. О том, что все фор­мы на­си­лия — от из­де­ва­тельств над ко­том до взры­ва в аэро­пор­ту — на­чи­на­ют­ся с воп­ля ма­те­ри в ли­цо де­вя­ти­лет­не­му сы­ну: «Ты ту­парь ва­ще, да?!» Пе­ре­хва­ты­ва­ли гор­ло сце­ны «Гос­под Го­ловле­вых», рассказ Матре­ны Ти­мо­фе­ев­ны в «Ко­му на Ру­си жить хо­ро­шо». И те ми­ну­ты в «Мерт­вых ду­шах», ко­гда ба­бы из усадь­бы Ко­ро­боч­ки нес­ли и нес­ли Чичикову ис­тер­тые га­зет­ные вы­рез­ки о тру­до­вых и бо­е­вых по­дви­гах сво­их «мерт­вых душ», тра­ур­ные фо­то мо­ло­дых со­вет­ских му­жи­ков с чест­ны­ми ли­ца­ми.

Соб­ствен­но — имен­но о том, о чем пи­шет за­вод­ча­нин из Ар­ма­ви­ра, бы­ла эта сце­на.

И — «Го­лая пи­о­нер­ка». Ну нет там груп­по­вых из­на­си­ло­ва­ний со­вет­ски­ми сол­да­та­ми! (В «Ти­хом Доне» — есть: там на­си­лу­ют ка­за­ки Пер­вой ми­ро­вой. Но ни­кто, к сча­стью, до сих пор не за­чис­лил Шо­ло­хо­ва в очер­ни­те­ли Ро­ди­ны).

В «Го­лой пи­о­нер­ке» по ро­ма­ну Ми­ха­и­ла Ко­но­но­ва — 15-лет­няя ле­нин­град­ка, дочь эн­ка­вэ­д­эш­ни­ка Ма­ша Му­хи­на по­па­да­ет на фронт. Она пу­ле­мет­чи­ца. И од­на из немно­гих жен­щин в пол­ку. Ко­рот­кие лю­бо­ви с маль­чиш­ка­ми-од­но­пол­ча­на­ми, иду­щи­ми зав­тра на смерть, ка­жут­ся Ма­ше ча­стью ее дол­га, ча­стью безум­ной тя­же­сти вой­ны, ко­то­рую ря­до­вые та­щат на се­бе. Та­кой же ча­стью невы­но­си­мой тя­же­сти вой­ны, как бло­ка­да. Как весь путь пе­хо­ты до Бер­ли­на.

Пе­ред вы­хо­дом спек­так­ля, в 2005-м, «Но­вая» бра­ла ин­тер­вью у Чул­пан Ха­ма­то­вой, иг­рав­шей Ма­шу Му­хи­ну, и Ки­рил­ла Се­реб­рен­ни­ко­ва. Вот от­рыв­ки:

Чул­пан Ха­ма­то­ва: «Ка­кая-то аб­со­лют­ная ан­ти­ло­ги­ка живет в рус­ском че­ло­ве­ке. Есть та­кое сло­во «на­до»! На­до по­бе­дить — зна­чит, по­бе­дим… Для ме­ня 9 Мая — свя­той день. Но с Му­хой де­ло не в том. Ее ве­ру бла­жен­ную, юро­ди­вую: вот мы в узел за­вя­жем­ся и про­рвем­ся, — я не че­рез вой­ну по­ни­маю. Про­сто по­ни­маю. Ни­ку­да это не ушло. Есть и во мне.

Кни­га неве­ро­ят­но тра­гич­ная… и нет в ней ни­че­го, что бы оскорб­ля­ло па­мять вой­ны. На­обо­рот. Там гиб­нут в каж­дой гла­ве душ по де­сять мо­ло­дых ре­бят. А она их всех жа­ле­ет. По­след­ней жа­ло­стью. И — че­рез свое «не мо­гу-у».

Что у Ко­но­но­ва мо­жет шо­ки­ро­вать се­го­дняш­не­го че­ло­ве­ка? ...И как мож­но не уви­деть там бес­ко­неч­ной люб­ви?»

Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков: «А по­бе­ди­ли ведь уби­ен­ные. Му­ха по­бе­ди­ла. Ведь это чу­до бы­ло яв­ле­но. Ве­ле­но бы­ло не уме­реть — по­это­му и вы­жи­ли. Все со­сло­вия вме­сте со­бра­лись. До­ста­ли откуда-то по­след­ние си­лы, к это­му вре­ме­ни непо­нят­но откуда и взяв­ши­е­ся, ес­ли учесть, что тво­ри­лось в России с 1914 го­да. Вы­та­щи­ли из гор­ла что-то та­кое: «Мы-ы… Ы-ы-ы…» — и по­бе­ди­ли.

По­бе­да — это чу­до. О ней так и на­до, ви­ди­мо, го­во­рить. И не спе­ку­ли­ро­вать. Не го­во­рить о пат­ри­о­ти­че­ском вос­пи­та­нии… Уж тем бо­лее — о пат­ри­о­тиз­ме-на­ци­о­на­лиз­ме. Про­сто ста­ри­ков на­до бла­го­да­рить 9 Мая. И еще бла­го­да­рить Бо­га ти­хо­неч­ко».

Се­реб­рен­ни­ков — очень рус­ский ре­жис­сер. Он не от Пуш­ки­на и Бу­ни­на, да. Он — от кош­ма­ров Го­го­ля, Щед­ри­на, До­сто­ев­ско­го. И «новой дра­мы» с жест­ким воз­ду­хом 1990-х. Его те­атр бы­вал стра­шен. Но, ка­жет­ся, не бы­вал ци­ни­чен. И дичь, пол­зу­щая по ФБ, от тех, кто «спек­так­лей не ви­де­ли, но ска­жут», — из вос­па­лен­ных фан­та­зий за­щит­ни­ков мо­ра­ли.

«Но­вая» вы­кла­ды­ва­ет за­но­во на сайт часть тек­стов 2002–2016 гг., часть ре­цен­зий на пре­мье­ры Се­реб­рен­ни­ко­ва и ин­тер­вью с ним. От «Тер­ро­риз­ма» до «Ма­ши­ны Мюл­лер» с кор­де­ба­ле­том об­на­жен­ных пер­фор­ме­ров.

Это — бы­ло. Прав­да, кру­же­ние тел по сцене и то­гда при­во­ди­ло на ум не сваль­ный грех, а га­зо­вую ка­ме­ру. Зри­те­ли до 18 лет в «Гоголь-центр» не до­пус­ка­лись. «Но­вая» пи­са­ла в мар­те 2016-го: «Вто­рым дей­стви­ем «Ма­ши­ны Мюл­лер», воз­мож­но, ста­нет ре­ак­ция на спек­такль охра­ни­те­лей об­ще­ствен­ной мо­ра­ли. Но в этом от­но­ше­нии по­ка — ан­тракт. Мха­тов­ская па­у­за». К со­жа­ле­нию, вто­рой акт на­чал­ся.

« Се­реб­рен­ни­ков — очень рус­ский ре­жис­сер. Да, он не от Пуш­ки­на и Бу­ни­на. Он — от кош­ма­ров Го­го­ля, До­сто­ев­ско­го, Щед­ри­на. От «новой дра­мы» 1990-х. Его те­атр бы­вал стра­шен. Но не ци­ни­чен

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.