АЛЕК­САНДР ПЕР­ВЫЙ

АЛЕК­САНДР ШЕВ­ЧУК, са­мый из­вест­ный рос­сий­ский мастер по во­ло­сам и ма­ки­я­жу, по­зна­ко­мив­ший рос­сий­скую эст­ра­ду с про­фес­си­ей СТИЛИСТА в са­мом ши­ро­ком ее по­ни­ма­нии, 6 де­каб­ря празд­ну­ет день рож­де­ния. ОК! ПО­ЗДРАВ­ЛЯ­ЕТ ИМЕНИННИКА и зна­ко­мит­ся с за­ку­ли­сьем твор­ческ

OK! (Russia) - - История Успеха - Текст: Лия Ка­за­рян

Алек­сандр да­ет ин­тер­вью в неболь­шом, но очень свет­лом и уют­ном офи­се на Но­вом Ар­ба­те. На нем джин­сы и фут­бол­ка с непри­ме­ча­тель­ным прин­том — мяг­ко ска­жем, неожи­дан­но для че­ло­ве­ка, ко­то­ро­го зна­ме­ни­то­сти име­ну­ют не ина­че как вол­шеб­ни­ком об­ра­зов. А он со­здал их боль­ше ты­ся­чи — для ви­део­кли­пов, спек­так­лей, те­ле­ви­зи­он­ных про­ек­тов. В ка­че­стве офи­ци­аль­но­го стилиста Пер­во­го ка­на­ла он от­ве­чал за бью­ти-об­ра­зы рос­сий­ских спортс­ме­нов и ар­ти­стов на Олим­пий­ских и Па­ра­лим­пий­ских играх, в том чис­ле был ав­то­ром при­чес­ки и ма­ки­я­жа опер­ной ди­вы Ан­ны Нет­реб­ко, ис­пол­нив­шей гимн Олим­пи­а­ды в Со­чи в 2014 го­ду. Алек­сандр ро­дил­ся в неболь­шом укра­ин­ском го­род­ке Умань. Сроч­ную служ­бу про­хо­дил в Москве. По­сле ар­мии ре­шил поступить в один из сто­лич­ных ву­зов лег­кой про­мыш­лен­но­сти. Два го­да про­учил­ся на фа­куль­те­те кон­стру­и­ро­ва­ния и мо­де­ли­ро­ва­ния швей­ных из­де­лий, но так и не окон­чил вуз. «Я по­нял, что, по­ка ста­ну кон­струк­то­ром одеж­ды, прой­дет очень мно­го вре­ме­ни. А мне хо­те­лось все­го и сра­зу! — вспо­ми­на­ет он. — То­гда я на­чал ра­бо­тать с ди­зай­не­ром одеж­ды На­та­льей Наф­та­ли­е­вой. Она со­зда­ва­ла по­тря­са­ю­ще кра­си­вую одеж­ду уров­ня haute couture, но ее об­ра­зам не хва­та­ло «ли­ца». Я по­мог с гри­мом и уклад­кой. Всем по­нра­ви­лось. Так пазл и сло­жил­ся: я по­нял, что хо­чу ра­бо­тать с ли­ца­ми и во­ло­са­ми, но с огляд­кой на одеж­ду ге­ро­ев. В этом ведь суть про­фес­сии стилиста». На во­про­сы про учи­те­лей с боль­шой бук­вы Шев­чук от­ве­ча­ет, что их у него не бы­ло. Бы­ли лишь ге­нии, за ко­то­ры­ми он на­блю­дал. «На­при­мер, Вя­че­слав Ми­хай­ло­вич Зай­цев, — вспо­ми­на­ет Шев­чук. — Он был недо­ся­га­ем для ме­ня. Не­бо­жи­тель. Я мог на­блю­дать за его ра­бо­той толь­ко в жур­на­лах. Но по­сле со­труд­ни­че­ства с На­та­льей я от­пра­вил­ся в сво­бод­ное пла­ва­ние: стал ра­бо­тать с мо­де­ля­ми на раз­ных шоу, при­ду­мы­вал об­ра­зы для них. По­том по­нял, что на­сто­я­щий успех немыс­лим без про­фес­си­о­наль­ных знаний и мо­е­му ре­ме­с­лу, как и лю­бо­му дру­го­му, нуж­но обу­чать­ся. Со­брал че­мо­дан и от­пра­вил­ся в Лондон. Это был ко­нец 80-х, и мо­ей це­лью бы­ла шко­ла Vidal Sassoon. Я до сих пор убеж­ден, что луч­шей шко­лы по стриж­ке, уклад­ке и цве­ту во­лос в ми­ре не най­ти. Но на­до бы­ло и за­ра­ба­ты­вать на жизнь, по­это­му ра­бо­ту в Москве я не остав­лял. Так и про­жил сле­ду­ю­щие пять лет — на­ез­да­ми в Лондон на обучение раз в два ме­ся­ца». Для Алек­сандра это бы­ли бур­ные го­ды: в Москве и Лон­доне он об­щал­ся c бо­ге­мой, тво­рил без огляд­ки. Ин­фор­ма­ция о нем ста­ла до­хо­дить до ар­ти­стов, по­то­му что это был

один мир — все друг с дру­гом об­ща­лись. Фо­то­мо­де­ли, ко­то­рые ра­бо­та­ли на по­ка­зах и сни­ма­лись в ре­клам­ных ро­ли­ках, об­ща­лись с ар­ти­ста­ми. Алек­сандр ра­бо­тал с фо­то­гра­фа­ми, ко­то­рые сни­ма­ли ре­кла­му и ра­бо­та­ли с ар­ти­ста­ми: c Вла­дом Лок­те­вым, Ми­ха­и­лом Ко­ро­лё­вым, Вла­ди­ми­ром Фрид­ке­сом, Вла­ди­ми­ром Кла­ви­хо, Гри­го­ри­ем Кузь­ми­ным. Пер­вый успех, есте­ствен­но, за­до­ку­мен­ти­ро­вал ед­ва по­явив­ший­ся рос­сий­ский гля­нец. У Шев­чу­ка вы­шло мно­го ра­бот в жур­на­лах Cosmopolitan, L’officiel, «Птюч», «Ма­та­дор» и ОМ. Вслед за ге­ро­и­ня­ми-мо­де­ля­ми в его жиз­ни ста­ли по­яв­лять­ся и ге­рои те­ле­экра­на. Сер­гей Зве­рев, ко­то­рый ра­бо­тал с Ири­ной По­на­ров­ской в ка­че­стве ма­сте­ра по во­ло­сам, пред­ста­вил ей Алек­сандра как ма­сте­ра по ма­ки­я­жу. Вме­сте они сде­ла­ли несколь­ко ви­део­кли­пов. Но­вые про­ек­ты не за­ста­ви­ли се­бя ждать. В ка­че­стве стилиста Алек­сандр Шев­чук стал ав­то­ром та­ких ви­део­кли­пов, как «Де­лай как я» Бо­г­да­на Ти­то­ми­ра, Lost Without You и Breaking Away Лай­мы Вай­ку­ле, «Ро­зо­вый фла­мин­го» Алё­ны Сви­ри­до­вой. К это­му вре­ме­ни мно­гие ар­ти­сты уже счи­та­ли оче­вид­ным, что сти­лист Шев­чук раз­би­ра­ет­ся и в одеж­де. Од­на­жды на пе­сен­ный кон­курс в Юр­ма­лу его при­гла­си­ла Лай­ма Вай­ку­ле. Она бы­ла ве­ду­щей кон­кур­са и ис­пол­ня­ла несколь­ко но­ме­ров. Ве­чер за ве­че­ром Вай­ку­ле вы­хо­ди­ла на сце­ну в но­вом об­ра­зе: каж­дый раз но­вое пла­тье, уклад­ка, макияж — и всё это де­лал Шев­чук. «Ду­маю, имен­но Лай­ме я обя­зан тем, что обо мне ста­ли го­во­рить как о на­сто­я­щем звезд­ном сти­ли­сте», — го­во­рит Алек­сандр. Ес­ли с жен­ски­ми об­ра­за­ми всё про­ис­хо­ди­ло как по ма­но­ве­нию вол­шеб­ной па­лоч­ки, то оста­ет­ся лишь до­га­ды­вать­ся, на­сколь­ко непро­сто бы­ло уго­во­рить зна­ме­ни­тых муж­чин пой­ти на экс­пе­ри­мен­ты со внеш­но­стью, но Алек­сандр все­гда сла­вил­ся тем, что для него не су­ще­ству­ет ка­ких-то фор­мул, пра­вил и огра­ни­че­ний. «Пред­став­ля­е­те, как ча­сто мне при­хо­ди­лось вы­сту­пать в ка­че­стве пси­хо­ло­га? — де­лит­ся с на­ми Шев­чук. — Каж­дый штрих в порт­ре­те, каж­дая ме­лочь в одеж­де — я всё объ­яс­нял необ­хо­ди­мо­стью со­здать впе­чат­ля­ю­щий цель­ный об­раз. Но с дру­гой сто­ро­ны, уме­ни­ем убеж­дать всё это не огра­ни­чи­ва­лось. Мне ка­жет­ся, я ни­ко­гда не за­бы­вал, что об­ра­зы, ко­то­рые я «вы­тас­ки­ваю» из ар­ти­ста, — это и есть неотъ­ем­ле­мая часть их твор­че­ско­го «я». Я убеж­ден, что сце­на те­ат­ра или концертного за­ла поз­во­ля­ет ге­рою примерять на се­бя са­мые сме­лые об­ра­зы. И я бла­го­да­рен всем муж­чи­нам, с кем уда­лось по­ра­бо­тать, — Дмит­рию Ма­ли­ко­ву, Алек­сан­дру Буй­но­ву, Ва­ле­рию Ме­лад­зе, Фи­лип­пу Кир­ко­ро­ву, ко­то­рые поз­во­ля­ли мне и ме­нять цвет во­лос, и кол­до­вать над гри­мом, и раз­ра­ба­ты­вать для них ко­стю­мы. Ино­гда до­хо­ди­ло со­всем уж до неожи­дан­ных при­е­мов, как, на­при­мер, у Фи­лип­па в кли­пе «Мыш­ка», где он в длин­ном па­ри­ке и с цвет­ны­ми кон­такт­ны­ми лин­за­ми». Кста­ти, сво­их ге­ро­ев Шев­чук на­зы­ва­ет имен­но ар­ти­ста­ми, не пев­ца­ми. Он уве­рен, что толь­ко ар­ти­сты с боль­шой бук­вы, а не про­сто пев­цы, ста­но­вят­ся ку­ми­ра­ми це­ло­го по­ко­ле­ния, ико­на­ми сво­е­го вре­ме­ни. «Люд­ми­ла Мар­ков­на Гурченко для ме­ня ди­ва и ико­на, — го­во­рит Шев­чук. — Ее по­яв­ле­ние на пуб­ли­ке все­гда бы­ло со­бы­ти­ем, и я безумно счаст­лив, что мне вы­па­ла честь по­ра­бо­тать и с ней. Она пре­крас­но зна­ла свою внешность и зна­ла, как се­бя пре­под­но­сить. Мастер­ство ви­деть се­бя пра­виль­но и пре­под­но­сить се­бя пра­виль­но — это ка­че­ство ди­вы». О том, что ждет эст­ра­ду и поп-ин­ду­стрию в бли­жай­шем бу­ду­щем, хро­ни­ке­ры на­ше­го вре­ме­ни спо­рят не пер­вый год. И о том, на ко­го де­лать став­ки, — то­же. У Алек­сандра по это­му по­во­ду есть свое твер­дое мне­ние. «Я все­гда ра­бо­тал и про­дол­жаю ра­бо­тать с на­чи­на­ю­щи­ми ар­ти­ста­ми, неза­ви­си­мо от то­го, ка­кое ко­ли­че­ство уже со­сто­яв­ших­ся звезд есть в мо­ем «по­служ­ном спис­ке», — рас­ска­зы­ва­ет Шев­чук. Так, имен­но Алек­сандр по­мог Его­ру Кри­ду в по­ис­ке об­ра­за в на­ча­ле его ка­рье­ры. «Сей­час вре­мя бо­лее «спо­кой­ных», ком­мер­че­ских об­ра­зов. Фан­та­зий­ные уже не бу­до- ▶

Я УБЕЖ­ДЕН, ЧТО СЦЕ­НА ТЕ­АТ­РА ИЛИ КОНЦЕРТНОГО ЗА­ЛА ПОЗ­ВО­ЛЯ­ЕТ ГЕ­РОЮ ПРИМЕРЯТЬ НА СЕ­БЯ СА­МЫЕ СМЕ­ЛЫЕ ОБ­РА­ЗЫ

ра­жат умы пуб­ли­ки, как рань­ше, — го­во­рит Шев­чук. — Возь­мем, к при­ме­ру, Ле­ди Га­га, ко­то­рая на­чи­на­ла с эпа­та­жа, бы­ла на­сто­я­щим фри­ком». Се­го­дня да­же она вы­гля­дит как обыч­ная, но неве­ро­ят­но ухо­жен­ная де­вуш­ка. Она ста­ла эле­гант­нее и пре­вра­ти­лась в ле­ди. И это за­ме­ча­тель­но, ведь это ре­зуль­тат по­тря­са­ю­щей ра­бо­ты над со­бой. Я знаю мно­го кра­си­вых и очень мод­ных ар­ти­сток из мо­ло­до­го по­ко­ле­ния. Но к со­жа­ле­нию, а мо­жет, и к сча­стью, все они стре­мят­ся быть бли­же к сво­им по­клон­ни­кам. Пе­ча­лит ли ме­ня это? Во­все нет. Про­сто я взрос­лел и на­би­рал­ся опы­та в то вре­мя, ко­гда всё толь­ко на­чи­на­лось в ар­ти­сти­че­ской ин­ду­стрии. По­яв­ля­лось мно­го ин­те­рес­ной кос­ме­ти­ки с но­вы­ми фак­ту­ра­ми, ви­део­кли­пы толь­ко за­рож­да­лись, так же как и ком­пью­тер­ная гра­фи­ка со спе­ц­эф­фек­та­ми. Сей­час всю на­шу ста­рую ра­бо­ту вы­пол­ня­ют ли­бо ху­дож­ни­ки, ра­бо­та­ю­щие с циф­ро­вым ди­зай­ном, ли­бо ее про­сто нет — ар­ти­ста сни­ма­ют пре­дель­но про­сто». А что же сей­час в тренде? «Здо­ро­вая внешность, — от­ве­ча­ет Алек­сандр. — Ис­поль­зуй­те по­мень­ше крас­ки на ли­це и во­ло­сах. И пусть они вы­гля­дят на­ту­раль­но. Сей­час в мо­де «про­зрач- ный» макияж и есте­ствен­ные уклад­ки. Ак­цен­ты в об­ра­зе нуж­но рас­став­лять то­чеч­но, ед­ва за­мет­ны­ми штри­ха­ми. От­ка­жи­тесь от на­ду­ман­но­сти, фри­ко­ва­то­сти — это ста­рит. А еще ны­неш­ний век — это век инъ­ек­ций, ма­ло­ин­ва­зив­ных кос­ме­то­ло­ги­че­ских про­це­дур. Сей­час не мод­но пе­ре­кра­и­вать ли­ца. Лю­ди с пе­ре­де­лан­ной внеш­но­стью, осо­бен­но мо­ло­дые, вы­зы­ва­ют се­го­дня толь­ко недо­уме­ние у про­фес­си­о­на­лов ин­ду­стрии кра­со­ты. А всем муж­чи­нам я со­ве­тую по­сто­ян­но прак­ти­ко­вать спорт. Я хо­жу и в обыч­ный джим, и бе­гаю воз­ле до­ма в Се­реб­ря­ном Бо­ру. Ча­сто ком­па­нию мне со­став­ля­ют три мои со­ба­ки. Обо­жаю их! Они мои вер­ные дру­зья и на­сто­я­щая от­ду­ши­на по­сле тя­же­ло­го тру­до­во­го дня». Ча­сто ли Шев­чук рас­про­стра­ня­ет­ся о сво­ей друж­бе со зна­ме­ни­то­стя­ми? Ско­рее нет. О са­мой друж­бе крас­но­ре­чи­во сви­де­тель­ству­ет хе­ш­тег #ялюб­лю­сво­их­дру­зей на его стра­нич­ке в Instagram. Го­раз­до про­ще услы­шать от него по­дроб­но­сти ра­бо­ты с ни­ми: «С Ал­лой Бо­ри­сов­ной очень ин­те­рес­но об­суж­дать макияж или уклад­ку. Она са­ма всё про се­бя зна­ет. Я лишь под­чер­ки­ваю ее зна­ния. Один из са­мых мо­их лю­би­мых об­ра­зов, ко­то­рые мы со­зда­ли вме­сте, — это об­раз в кли­пе «В Пе­тер­бур­ге се­го­дня гро­за». А вот ко­гда я со­зда­вал об­раз Еле­ны Яко­вле­вой в «Со­вре­мен­ни­ке» для спек­так­ля «Пиг­ма­ли­он», мы с Га­ли­ной Бо­ри­сов­ной Вол­чек и Пав­лом Ка­пле­ви­чем кор­пе­ли над об­ра­зом вме­сте. И об­раз для «Пи­ко­вой да­мы» мы при­ду­ма­ли вме­сте с ге­ни­аль­ным ре­жис­се­ром Ро­ла­ном Пе­ти. В ба­лет­ный мир мне по­счаст­ли­ви­лось вой­ти бла­го­да­ря Ан­д­ри­су и Ил­зе Ли­е­па и, ко­неч­но же, обо­жа­е­мой мною Нине Ана­ни­а­шви­ли. С Ни­ной мы ра­бо­та­ли в спек­так­лях «Сны о Япо­нии», «Пре­ле­сти ма­нье­риз­ма», «Леа». К сло­ву, «Сны о Япо­нии» — это од­на из мо­их са­мых слож­ных ра­бот: в те­че­ние спек­так­ля хруп­кой Нине нуж­но бы­ло в бе­ше­ном рит­ме ме­нять слож­но­со­чи­нен­ные ко­стю­мы и грим. Мы при­ду­ма­ли мас­ку, на ко­то­рую на­но­си­ли грим. Мне ка­жет­ся, зри­те­ли нас сра­зу и не рас­ку­си­ли. ( Сме­ет­ся.) Это бы­ло до тех пор, по­ка о на­шем трю­ке не про­зна­ли жур­на­ли­сты!» Меж­ду слож­ны­ми, для­щи­ми­ся дни и но­чи про­ек­та­ми бы­ли бо­лее ру­тин­ные, но не ме­нее зна­чи­мые по сво­е­му воз­дей­ствию на са­мую ши­ро­кую пуб­ли­ку ра­бо­ты. Од­на­жды Шев­чук еле уго­во­рил ▶

Ла­ри­су До­ли­ну сде­лать стриж­ку, а по­том стриж­ку как у До­ли­ной про­си­ли жен­щи­ны во всех са­ло­нах стра­ны. По­ли­ну Га­га­ри­ну он во вре­мя по­ле­та в са­мо­ле­те уго­во­рил стать блон­дин­кой. По­ли­на при­зем­ли­лась, пе­ре­кра­си­лась в пла­ти­но­вую блон­дин­ку, и с тех пор пред­ста­вить ее с тем­ны­ми во­ло­са­ми невоз­мож­но. От­ве­чать за все об­ра­зы од­но­го шоу или спек­так­ля для Шев­чу­ка то­же не в ди­ко­вин­ку. В свое вре­мя за ра­бо­ту в «Ста­рых пес­нях о глав­ном 3» он по­лу­чил все­рос­сий­скую пре­мию «Ова­ция». А се­го­дня кол­ду­ет за ку­ли­са­ми шоу «Го­лос». Про свою се­го­дняш­нюю еже­днев­ную ра­бо­ту он рас­ска­зы­ва­ет с го­раз­до боль­шим же­ла­ни­ем, чем про за­слу­ги про­шло­го. «Мне по­счаст­ли­ви­лось: в ка­че­стве стилиста я вел и ве­ду очень мно­гие про­ек­ты Пер­во­го ка­на­ла. Что на­зы­ва­ет­ся, де­лаю кра­си­вую кар­тин­ку в кад­ре вме­сте со сво­и­ми кол­ле­га­ми: ре­жис­се­ром-по­ста­нов­щи­ком, сце­на­ри­стом и дру­ги­ми кре­а­тив­щи­ка­ми. Я ис­поль­зую все по­след­ние фиш­ки high definition («вы­со­кое раз­ре­ше­ние». — Прим. ОК!). Они по­мо­га­ют зри­те­лю ви­деть очень яс­ную и чет­кую кар­ти­ну. Пер­вой о тех­но­ло­гии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния в де­ко­ра­тив­ной кос­ме­ти­ке за­го­во­ри­ла ос­но­ва­тель­ни­ца мар­ки Make Up For Ever Да­ни Санз. Она вы­пу­сти­ла со­от­вет­ству­ю­щие прай­ме­ры и то­наль­ные кре­мы с та­ким эф­фек­том. А пуд­ра из этой же се­рии (3) да­рит эф­фект иде- аль­ной ко­жи в жиз­ни — со­ве­тую ее аб­со­лют­но всем! Ведь на «Го­лос» при­хо­дят ис­пол­ни­те­ли с раз­ным цве­том ко­жи и во­лос, с раз­ны­ми чер­та­ми ли­ца. И всем им мы долж­ны по­да­рить эф­фект­ный, но есте­ствен­ный об­раз, слов­но они та­ки­ми и ро­ди­лись. По­ни­ма­е­те? Не «за­пуд­рить» и не «за­ла­чить», как бы­ло мод­но рань­ше. В на­ше вре­мя за­ни­мать­ся укра­ша­тель­ством — это мо­ве­тон. Ино­гда мне го­во­рят: смот­ри, у ар­ти­ста бле­стит ли­цо! А я от­ве­чаю: хо­ро­шо, но за­пуд­рим толь­ко T-зо­ну, в осталь­ном ли­цо долж­но си­ять! Я люб­лю жи­вые ли­ца, и со­вре­мен­ные ка­ме­ры их лю­бят. Да и пуб­ли­ка уже не ве­рит ку­коль­ным ли­цам, со­гла­си­тесь». Ра­бо­той со звез­да­ми каж­до­днев­ная за­ня­тость Шев­чу­ка не огра­ни­чи­ва­ет­ся. Не де­лить­ся на­коп­лен­ным опы­том про­фес­си­о­на­лу та­ко­го уров­ня бы­ло бы не­пра­виль­но: зна­ния тре­бу­ют уче­ни­ков, по­сле­до­ва­те­лей или хо­тя бы бла­го­дар­ных слу­ша­те­лей. И пер­вых, и вто­рых, и тем бо­лее тре­тьих в жиз­ни Алек­сандра хоть от­бав­ляй. «Это слу­чи­лось бо­лее 25 лет то­му на­зад. По­сле мно­гих на­ших сов­мест­ных про­ек­тов Лай­ма Вай­ку­ле пред­ло­жи­ла мне долж­ность арт-ди­рек­то­ра в сво­ей ком­па­нии Laimalux. Это офи­ци­аль­ное пред­ста­ви­тель­ство мар­ки по ухо­ду за во­ло­са­ми Goldwell. Я со­гла­сил­ся не раз­ду­мы­вая». Но по­че­му вы­бор пал на ком­па­нию, спе­ци­а­ли­зи­ру­ю­щу­ю­ся толь­ко на во­ло­сах, а не на ма­ки­я­же в том чис­ле? «По­ка жизнь рас­по­ря­ди­лась так, — сме­ет­ся Алек­сандр. — И ме­ня это боль­ше чем устра­и­ва­ет. Зна­е­те, од­на­жды я ра­бо­тал с Ми­рой Со­р­ви­но в Вене. На­кра­си­лась она са­ма, а вот уклад­ку пол­но­стью до­ве­ри­ла мне. По­верь­те, в на­ше вре­мя ка­че­ствен­но­му ма­ки­я­жу (не путать с твор­че­ским фан­та­зий­ным!) лег­ко на­учить­ся са­мой, а вот стриж­ку, окра­ши­ва­ние и уклад­ку сам се­бе ка­че­ствен­но не сде­ла­ешь». Про­ща­ясь с Алек­сан­дром, мы не мог­ли не спро­сить его о том, чей об­раз за­ни­ма­ет его в на­сто­я­щее вре­мя. Он дол­го мол­чит, а по­том от­ве­ча­ет: «Сей­час я ра­бо­таю с несколь­ки­ми на­чи­на­ю­щи­ми пе­ви­ца­ми. Ве­рю во мно­гих. Но озву­чить, по­жа­луй, мо­гу толь­ко два име­ни — это пе­ви­цы Улья­на и Ве­ра. Я ими оча­ро­ван. Ве­рю в то, что со­всем скоро они по­ко­рят му­зы­каль­ный олимп! И я счаст­лив, что мо­гу ра­бо­тать толь­ко с те­ми, в ко­го ис­кренне ве­рю».

ОБ­РА­ЗЫ, КО­ТО­РЫЕ Я СОЗДАЮ ДЛЯ АР­ТИ­СТА,— ЭТО НЕОТЪ­ЕМ­ЛЕ­МАЯ ЧАСТЬ ИХ «Я»

ЧЕ­ТЫ­РЕ ДНЯ В ФЕВ­РА­ЛЕ ЭТО­ГО ГО­ДА АЛЕК­САНДР ПРО­ВЕЛ В ВЕНЕ ПО ПРИ­ГЛА­ШЕ­НИЮ ОПЕР­НОЙ ДИ­ВЫ АН­НЫ НЕТ­РЕБ­КО И ЕЕ МУ­ЖА, ТЕНОРА ЮСИФА ЭЙВАЗОВА. НУЖ­НО БЫ­ЛО СДЕ­ЛАТЬ ФО­ТО­СЕС­СИЮ В ПРЕД­ДВЕ­РИИ ИХ ГАСТРОЛЕЙ В АВ­СТРА­ЛИИ, ЯПО­НИИ И КИ­ТАЕ. «МЫ СДЕ­ЛА­ЛИ ОБ­РА­ЗЫ ДЛЯ ПЛА­КА­ТОВ,...

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.