Диа­лог сквозь сто­ле­тия

«Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» Ва­ле­рия Фо­ки­на – ав­тор­ский спек­такль и ис­сле­до­ва­ние ис­то­ри­че­ской по­ста­нов­ки Мей­ер­холь­да 1917 го­да

Profil - - ТЕАТР -

Га­стро­ли Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра на сцене Боль­шо­го те­ат­ра – слу­чай осо­бен­ный: бо­лее века на глав­ной му­зы­каль­ной сцене России дра­ма­ти­че­ских спек­так­лей не по­ка­зы­ва­ли. 100-ле­тию со дня пре­мье­ры спек­так­ля «Мас­ка­рад» и ис­то­рии Ди­рек­ции им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров и по­свя­ще­ны эти га­стро­ли. Век тому назад вме­сте с Рос­сий­ской им­пе­ри­ей пре­кра­ти­ла свое су­ще­ство­ва­ние и Ди­рек­ция им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров, неко­гда объ­еди­няв­шая Боль­шой и Алек­сандрин­ский те­ат­ры с глав­ны­ми го­су­дар­ствен­ны­ми сце­на­ми стра­ны. Из них до на­ших дней дей­ству­ют еще Ма­ри­ин­ский и Ми­хай­лов­ский те­ат­ры в Пе­тер­бур­ге и Ма­лый в Москве.

Впро­чем, по­ми­мо юби­лей­но­го, в по­ка­зе со­вре­мен­но­го алек­сандрин­ско­го «Мас­ка­ра­да» на сцене Боль­шо­го те­ат­ра есть и ху­до­же­ствен­ный смысл. Во всей пол­но­те этот спек­такль мо­жет су­ще­ство­вать толь­ко в про­стран­стве па­рад­ной, мно­го­ярус­ной, ста­рин­ной им­пе­ра­тор­ской сце­ны – ведь дра­ма­ти­че­ский спек­такль Мей­ер­холь­да во мно­гом был со­здан по опер­ным ка­но­нам.

Спек­такль Ва­ле­рия Фо­ки­на «Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» – мас­штаб­ный про­ект Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра. Это со­вре­мен­ная по­ста­нов­ка дра­мы Лер­мон­то­ва и од­но­вре­мен­но уни­каль­ный опыт воз­рож­де­ния ле­ген­дар­но­го «Мас­ка­ра­да» Все­во­ло­да Мей­ер­холь­да. В спек­так­ле Фо­ки­на вос­со­здан при­знан­ный ше­девр ми­ро­вой те­ат­раль­но-де­ко­ра­ци­он­ной куль­ту­ры – ком­плекс сце­ни­че­ско­го оформ­ле­ния, бу­та­фо­рии, ко­стю­мов по эс­ки­зам глав­но­го ху­дож­ни­ка Ди­рек­ции им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров, зна­ме­ни­то­го ми­рискус­ни­ка Алек­сандра Го­ло­ви­на, ре­кон­стру­и­ро­ва­на ре­жис­сер­ская пар­ти­ту­ра Мей­ер­холь­да.

«Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» идет у нас в те­ат­ре уже три го­да и все вре­мя про­хо­дит с ан­шла­гом, – го­во­рит ре­жис­сер спек­так­ля и ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра Ва­ле­рий Фокин. – Я сна­ча­ла ду­мал, что у зри­те­ля но­сталь­гия по кра­со­те – в спек­так­ле вос­со­зда­ны ко­стю­мы и де­ко­ра­ции по эс­ки­зам Го­ло­ви­на к спек­так­лю

Вс. Мей­ер­холь­да 1917 го­да, и зре­ли­ще дей­стви­тель­но эф­фект­ное и рос­кош­ное. Но за­тем я уви­дел, что имен­но те­мы, за­тро­ну­тые в спек­так­ле, тра­ге­дия гор­ды­ни Ар­бе­ни­на, его вза­и­мо­от­но­ше­ние с Бо­гом или ро­ком, судь­бой, со­вре­мен­но­му зри­те­лю не про­сто небез­раз­лич­ны, но очень близ­ки. В са­мой дра­ме Лер­мон­то­ва за­ло­же­ны веч­ные те­мы, и их очень хо­ро­шо чув­ство­вал Мей­ер­хольд».

Текст «Мас­ка­ра­да» бла­го­да­ря со­вре­мен­ным тех­но­ло­ги­ям бук­валь­но за­зву­чал из уст ге­ро­ев спек­так­ля 1917 го­да и был под­хва­чен со­вре­мен­ны­ми ар­ти­ста­ми. Ар­бе­нин на­ча­ла ХХ века в ис­пол­не­нии ко­ри­фея Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра Юрия Юрье­ва и Ар­бе­нин XXI века (в ис­пол­не­нии на­род­но­го ар­ти­ста России Пет­ра Се­ма­ка и в ис­пол­не­нии ар­ти­ста Дмит­рия Лы­сен­ко­ва) про­из­но­сят сло­ва, на­пи­сан­ные 26-лет­ним по­этом в XIX ве­ке. «Ар­бе­нин мне бли­зок, как и мно­гим лю­дям, ко­то­рые чи­та­ли дра­му Лер­мон­то­ва или смот­ре­ли спек­такль Ва­ле­рия Фо­ки­на, чув­ством гор­ды­ни. Это са­мое раз­ру­ша­ю­щее ка­че­ство че­ло­ве­ка, гор­ды­ня ве­дет к нена­ви­сти, к непри­я­тию ми­ра, Бо­гом со­здан­но­го, что при­во­дит к ка­та­клиз­мам необо­зри­мых мас­шта­бов», – счи­та­ет ис­пол­ни­тель глав­ной ро­ли Петр Се­мак.

Од­на­ко «Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» – это не про­сто ре­кон­струк­ция. При­ме­нен­ные при постановке спек­так­ля «Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» со­вре­мен­ные ху­до­же­ствен­ные и тех­но­ло­ги­че­ские те­ат­раль­ные при­е­мы да­ли воз­мож­ность воз­ро­дить один из са­мых пре­крас­ных и гар­мо­нич­ных спек­так­лей про­шло­го. Но­вая жизнь уни­каль­ной кол­лек­ции те­ат­раль­ных ко­стю­мов и бу­та­фо­рии спек­так­ля «Мас­ка­рад» 1917 го­да, вос­со­здан­ной по эс­ки­зам А.Я.Го­ло­ви­на, со­че­та­ет­ся c глу­бо­ким про­ник­но­ве­ни­ем в про­бле­ма­ти­ку дня се­го­дняш­не­го. Cо­хра­няя об­раз­ный строй и за­ко­ны ком­по­зи­ции ле­ген­дар­но­го спек­так­ля, ав­то­ры ны­неш­ней вер­сии из­на­чаль­но не ста­ви­ли сво­ей це­лью «до­слов­ную» ре­став­ра­цию спек­так­ля Мей­ер­холь­да. Сце­но­граф Се­мен Пас­тух су­мел при­дать го­ло­вин­ским де­ко­ра­ци­ям ост­рые со­вре­мен­ные ак­цен­ты. Опыт та­ко­го прак­ти­че­ско­го ис­сле­до­ва­ния ис­то­ри­че­ско­го спек­так­ля, со­зда­ние на его ос­но­ве са­мо­сто­я­тель­но­го ав­тор­ско­го про­ек­та яв­ля­ет­ся уни­каль­ным.

Премьера спек­так­ля «Мас­ка­рад. Вос­по­ми­на­ния бу­ду­ще­го» на сцене Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра со­сто­я­лась 19 сен­тяб­ря 2014 го­да. Од­но­вре­мен­но он от­крыл программу Вось­мо­го меж­ду­на­род­но­го те­ат­раль­но­го фе­сти­ва­ля в год 200-ле­тия со дня рож­де­ния М.Ю. Лер­мон­то­ва. С тех пор «Мас­ка­рад» – ре­пер­ту­ар­ный спек­такль Ос­нов­ной (ис­то­ри­че­ской) сце­ны Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра.

Спек­такль – ла­у­ре­ат рос­сий­ской на­ци­о­наль­ной те­ат­раль­ной пре­мии «Зо­ло­тая мас­ка» в но­ми­на­ци­ях «Луч­шая ра­бо­та ху­дож­ни­ка» (сце­но­гра­фия – Се­мен Пас­тух) и «Луч­шая роль вто­ро­го пла­на» (Не­из­вест­ный – Ни­ко­лай Мар­тон).

Пре­мию пра­ви­тель­ства РФ в об­ла­сти куль­ту­ры за 2016 год по­лу­чи­ли ав­тор спек­так­ля – Ва­ле­рий Фокин и ис­пол­ни­те­ли ро­ли Ар­бе­ни­на – на­род­ный ар­тист России Петр Се­мак, ар­тист Дмит­рий Лы­сен­ков.

По эс­ки­зам А.Я. Го­ло­ви­на вос­со­зда­ны уни­каль­ные те­ат­раль­ные ко­стю­мы и бу­та­фо­рия спек­так­ля «Мас­ка­рад» 1917 го­да www.profile.ru

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.