КО­ГДА РОМАНСЫ ПОЮТ ФИНАНСЫ

За­вер­ши­ла ра­бо­ту Лет­няя опер­ная ла­бо­ра­то­рия

Rossiyskaya Gazeta - - КУЛЬТУРА - Ма­рия Ба­ба­ло­ва

ЗАТИШЬЕ те­ат­раль­но­го меж­се­зо­нья вы­дви­га­ет на пер­вый план за­мыс­лы, ин­те­рес­ные не столь­ко сво­ей ху­до­же­ствен­ной су­тью, сколь­ко по­пыт­кой сфор­му­ли­ро­вать важ­ные об­ще­ствен­но-со­ци­аль­ные во­про­сы в со­вре­мен­ном ис­кус­стве. Уже тре­тий год кря­ду на сцене Ка­мер­но­го му­зы­каль­но­го те­ат­ра име­ни Б.А. По­кров­ско­го (с но­во­го се­зо­на Ка­мер­ная сце­на Боль­шо­го те­ат­ра) мо­ло­дая ко­ман­да эн­ту­зи­а­стов ор­га­ни­зу­ет Лет­нюю опер­но-сим­фо­ни­че­скую ла­бо­ра­то­рию New Opera World в фор­ма­те ма­стер-клас­сов, ко­то­рую вен­ча­ют пуб­лич­ные пред­став­ле­ния сра­зу двух спек­так­лей. В ны­неш­нем го­ду — это «Кар­мен» Би­зе и «Цар­ская неве­ста» Рим­ско­го-кор­са­ко­ва.

«Кар­мен» по­ста­ви­ли мо­ло­дой фран­цуз­ский ди­ри­жер Эд­ри­ен Пер­ру­чон и ре­жис­сер Ан­дрей Цвет­ков-тол­бин, не мудр­ствуя лу­ка­во ис­поль­зо­вав­ший за­ез­жен­ный при­ем «те­атр в те­ат­ре», со­зда­вая эта­кий па­ра­фраз те­ле­се­ри­а­ла «Бе­рез­ка». Му­зы­каль­ный уро­вень спек­так­ля ока­зал­ся «неза­чет­ным». Осо­бен­но труд­но да­лось вы­ступ­ле­ние те­но­ру Алек­сею Ми­хай­ло­ву, чья про­фес­си­о­наль­ная ка­рье­ра уже ис­чис­ля­ет­ся де­ся­ти­ле­ти­я­ми, но го­лос ка­те­го­ри­че­ски не слу­шал­ся пев­ца. Кра­си­вая блон­дин­ка По­ли­на Га­ра­е­ва, что пре­жде уже ста­жи­ро­ва­лась в Цен­тре Опер­но­го пе­ния Га­ли­ны Виш­нев­ской, ка­за­лось, бы­ла лишь со­сре­до­то­че­ни­ем жен­ской при­вле­ка­тель­но­сти сво­ей Кар­мен, без ка­ких-ли­бо во­каль­ных до­сти­же­ний.

«Цар­ская неве­ста» (за ди­ри­жер­ским пуль­том — Ай­рат Ка­ша­ев, ре­жис­сер — По­ли­на Бер­тен) ба­наль­ная, но доб­рот­ная по­ста­нов­ка. Му­зы­каль­ная сто­ро­на спек­так­ля (Ксе­ния Гор­лан — Мар­фа, Лю­ба­ша — Ека­те­ри­на Ко­ва­лё­ва, Гряз­ной — Олег Крап­че­тов) бы­ла по­хо­жа на увле­чен­ную са­мо­де­я­тель­ность. Все бы­ло очень страст­но, но ми­мо нот. И един­ствен­ное, чем за­пом­ни­лось пред­став­ле­ние, — эф­фект­ны­ми ко­стю­ма­ми, ос­но­ван­ны­ми на ши­кар­ных пав­ло­во­по­сад­ских плат­ках.

Хо­тя про­ект ста­вит пе­ред со­бой пре­жде все­го учеб­но-про­све­ти­тель­ские за­да­чи, каж­дый раз по­че­му-то для по­ста­нов­ки вы­би­ра­ют­ся на­зва­ния со­вер­шен­но не «школь­ные», а тре­бу­ю­щие, на­обо­рот, то­по­во­го ма­стер­ства. А вме­сто мо­ло­дых пев­цов на сце­ну вы­хо­дят в ос­нов­ном воз­раст­ные ис­пол­ни­те­ли, ис­пы­ты­ва­ю­щие труд­но­сти с про­фес­си­о­наль­ной ре­а­ли­за­ци­ей. Они очень це­нят шанс по­ка­зать­ся в Москве и го­то­вы за­пла­тить за вы­ступ­ле­ние до 60 ты­сяч руб­лей.

Ген­ди­рек­тор Ла­бо­ра­то­рии Ан­на Се­ли­ва­но­ва се­ту­ет, что на про­ект, несмот­ря на его вос­тре­бо­ван­ность, не уда­ет­ся при­влечь до­ста­точ­но средств. В это­му го­ду при­ем за­явок при­шлось пре­кра­тить, ко­гда чис­ло же­ла­ю­щих до­стиг­ло 150 че­ло­век. Но вы­хо­дит, что пев­цы фак­ти­че­ски по­ку­па­ют для се­бя уча­стие в спек­так­лях и по­лу­ча­ют вы­ступ­ле­ние на пре­стиж­ной сто­лич­ной сцене. А пуб­ли­ка смот­рит пред­став­ле­ния, боль­ше по­хо­жие на квест.

С дру­гой сто­ро­ны, Ла­бо­ра­то­рия вер­но опре­де­ли­ла бо­лез­нен­ную точ­ку на­ше­го твор­че­ско­го об­ра­зо­ва­ния: на­ши кон­сер­ва­то­рии, иные куль­тур­ные ин­сти­ту­ты еже­год­но как за го­су­дар­ствен­ный счет, так и на ком­мер­че­ской ос­но­ве вы­пус­ка­ют по­чти две ты­ся­чи пев­цов. Во­с­тре­бо­ва­но из них ме­нее по­ло­ви­ны. И по­сле Ла­бо­ра­то­рии ар­ти­сты вер­нут­ся к при­выч­ной жизни. Эту про­бле­му не под си­лу ре­шить ни од­но­му, да­же са­мо­му ам­би­ци­оз­но­му, но част­но­му про­ек­ту.

«Цар­ская неве­ста» ба­наль­ная, но доб­рот­ная по­ста­нов­ка. Все бы­ло очень страст­но, но ми­мо нот.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.