ТЕ­АТР

The New Times - - СЮЖЕТЫ|АФИША - Текст: Ан­на Ба­на­сю­ке­вич

В мае мос­ков­ские те­ат­ры ре­флек­си­ру­ют на тему ис­то­рии XX ве­ка и по­во­ра­чи­ва­ют клас­си­ку со­вре­мен­ным уг­лом: Те­атр име­ни А.С. Пуш­ки­на по­ка­зы­ва­ет Вто­рую ми­ро­вую вой­ну и 1968 год че­рез ис­то­рию од­ной поль­ской се­мьи, в Те­ат­ре На­ций пе­ре­но­сят на сце­ну лю­би­мый фильм Ста­ли­на, «Са­ти­ри­кон» ста­вит пье­су аме­ри­кан­ско­го дра­ма­тур­га о люб­ви к Че­хо­ву. А за со­вре­мен­ную дра­ма­тур­гию тра­ди­ци­он­но от­ве­ча­ют «Го­голь-центр» и «Те­атр.doc».

«Мо­ло­ко»

«Го­голь-центр», 5, 6 мая

Од­на из глав­ных ре­пер­ту­ар­ных ли­ний «Го­голь-цен­тра» — со­вре­мен­ная дра­ма­тур­гия, и пре­мье­ра спек­так­ля «Мо­ло­ко» — непо­сред­ствен­ное ее про­дол­же­ние. По­ста­вив­ший его Де­нис Аза­ров — ре­жис­сер непред­ска­зу­е­мый и изоб­ре­та­тель­ный, со­еди­ня­ю­щий в сво­ем твор­че­стве тра­ди­ци­он­ный пси­хо­ло­гизм и ки­но­ге­нич­ный гро­теск: его спек­так­ли за­став­ля­ют вспом­нить филь­мы Та­ран­ти­но и Лин­ча. Кста­ти, Аза­ров уже ста­вил в «Го­голь-цен­тре»: несколь­ко лет на­зад здесь по­ка­за­ли его «Ел­ку у Ива­но­вых» по пье­се об­э­ри­ута Алек­сандра Вве­ден­ско­го.

Пье­су «Мо­ло­ко», участ­во­вав­шую в несколь­ких дра­ма­тур­ги­че­ских фе­сти­ва­лях (Во­ло­дин­ский, «Лю­би­мов­ка»), на­пи­са­ла Ека­те­ри­на Мав­ро­ма­тис, мос­ков­ская сце­на­рист­ка, вы­пуск­ни­ца Ли­т­ин­сти­ту­та. Это пье­са о пло­до­твор­ном чув­стве бес­си­лия, о го­ря­чем же­ла­нии спа­сти мир и по­мочь страж­ду­щим. Глав­ная ге­ро­и­ня Зоя вы­нуж­де­на бро­сить ра­бо­ту и устро­ить­ся в шко- лу, по­бли­же к до­му, так как ее экс­тра­ва­гант­ный муж украл из зоо­пар­ка двух пинг­ви­нов и по­се­лил их в ван­ной. В шко­ле неопыт­ную Зою бе­рут на ме­сто пси­хо­ло­га — эк­заль­ти­ро­ван­ная ди­рек­три­са об­ра­до­ва­на ее увле­че­ни­ем тео­ри­я­ми Джо­на Макс­вел­ла Тей­ло­ра. По­на­ча­лу у Зои ни­че­го не по­лу­ча­ет­ся — во­круг мно­го го­ря, а ее по­пыт­ки по­мочь слиш­ком нелов­ки и несу­раз­ны. Чув­ство от­вет­ствен­но­сти за весь мир, обострен­ное нерав­но­ду­шие рож­да­ют в обыч­ной жен­щине необыч­ную си­лу — во­прос толь­ко в том, как спра­вить­ся с да­ро­ван­ной

выс­ши­ми си­ла­ми сверх­спо­соб­но­стью. Глав­ное оба­я­ние пье­сы — в ин­то­на­ции, в том, как ав­тор от­но­сит­ся к сво­им ге­ро­ям: с лег­кой иро­ни­ей, без па­фо­са и снис­хо­ди­тель­но­сти. Пре­мье­ра спек­так­ля Де­ни­са Аза­ро­ва прой­дет на ма­лой сцене, в спек­так­ле за­ня­ты мо­ло­дые ак­те­ры.

«Гар­де­ния»

Те­атр име­ни А.С. Пуш­ки­на, 6, 7 мая

«Гар­де­ния» — история од­ной се­мьи, ис­по­ве­ди че­ты­рех жен­щин, свя­зан­ных кров­ны­ми уза­ми. Каждая из них — сви­де­тель­ни­ца сво­е­го вре­ме­ни: поль­ский дра­ма­тург Эльж­бе­та Хо­ва­нец мон­ти­ру­ет част­ное и об­щее, иг­ра­ет с мас­шта­ба­ми и про­пор­ци­я­ми, про­пус­кая лич­ное сквозь ис­то­ри­че­ское. Од­на из ге­ро­инь — дво­рян­ка: за­ста­ла вой­ну, участ­во­ва­ла в Со­про­тив­ле­нии, вы­нуж­де­на бы­ла скры­вать­ся, пи­ла, опу­сти­лась на са­мое дно. Дру­гая вы­рос­ла в со­ци­а­ли­сти­че­ской Поль­ше. Са­мая мо­ло­дая жи­вет уже со­всем в дру­гой стране, и ее об­раз жиз­ни — ев­ро­пей­ский стан­дарт. В тра­ди­ци­ях поль­ско­го те­ат­ра «Гар­де­ния» об­ра­ща­ет­ся к са­мым бо­лез­нен­ным эпо­хам, к трав­ма­ти­че­ско­му опы­ту на­ции — каж­дую се­мей­ную сце­ну Хо­ва­нец обо­зна­ча­ет зна­ко­вой да­той: вой­ну сме­ня­ет 1968-й, ко­гда со­вет­ские тан­ки в Пра­ге необ­ра­ти­мо из­ме­ни­ли мир. «Гар­де­ния» — не про­сто се­мей­ная дра­ма, это преж­де все­го вы­ска­зы­ва­ние о нераз­рыв­ных свя­зях про­шло­го и на­сто­я­ще­го, о на­сущ­ной по­треб­но­сти осо­знать ис­то­ри­че­ский опыт сво­ей стра­ны, осо­знать свою связь с пред­ка­ми и со­вре­мен­ни­ка­ми. Кста­ти, «Гар­де­ния» вы­рос­ла из эс­ки­за, ее по­ста­нов­щик — пе­тер­бур­жец Се­мен Сер­зин — стал од­ним из участ­ни­ков ре­жис­сер­ской ла­бо­ра­то­рии, про­хо­дя­щей в Те­ат­ре име­ни А.С. Пуш­ки­на в те­че­ние все­го се­зо­на. В спек­так­ле, обос­но­вав­шем­ся на сцене фи­ли­а­ла, сыг­ра­ют Алек­сандра Ур­су­ляк, Ана­ста­сия Ле­бе­де­ва, Эль­ми­ра Ми­р­эль и На­та­лья Ре­ваРя­дин­ская.

«Цирк»

Те­атр На­ций, 11, 12, 13 мая

Со­всем недав­но Ев­ге­ний Мар­чел­ли вы­пу­стил в Те­ат­ре На­ций свою вер­сию «Гро­зы» Ост­ров­ско­го, где роль Ка­те­ри­ны ин­те­рес­но иг­ра­ет Юлия Пе­ре­сильд, а в мае на эту же, боль­шую, сце­ну вый­дет Ин­геб­ор­га Дап­ку­най­те и то­же в клас­си­ке — но уже в со­вет­ской. Ре­жис­сер Мак­сим Ди­ден­ко, чей те­атр стро­ит­ся на мон­та­же ат­трак­ци­о­нов, на пла­сти­ке и экс­цен­три­ке, по­ста­вил «Цирк» — со­вре­мен­ное пе­ре­осмыс­ле­ние филь­ма Гри­го­рия Алек­сан­дро­ва 1936 го­да, лю­би­мой ки­но­кар­ти­ны Ста­ли­на. Аме­ри­кан­скую цир­кач­ку Ма- ри­он Дик­сон, об­рет­шую но­вую ро­ди­ну и лю­бовь в Стране Со­ве­тов, в филь­ме иг­ра­ла Лю­бовь Ор­ло­ва, а здесь сыг­ра­ет Дап­ку­най­те, ко­то­рая рань­ше уже ра­бо­та­ла с Ди­ден­ко: в спек­так­ле «Идиот» неожи­дан­но, неж­но и тон­ко сыг­ра­ла хруп­ко­го кня­зя Мыш­ки­на. Впро­чем, сам Ди­ден­ко уже не раз об­ра­щал­ся и к ис­кус­ству то­та­ли­тар­ной эпо­хи — в Алек­сандрин­ском те­ат­ре по­ста­вил «Зем­лю» по мо­ти­вам филь­ма Алек­сандра До­в­жен­ко, а в «Мастер­ской» Гри­го­рия Коз­ло­ва — пер­вый акт «Мо­ло­дой гвар­дии», где ре­кон­стру­и­ро­вал со­вет­ский ге­ро­и­че­ский миф.

Пре­мье­ра «Цир­ка» прой­дет в рам­ках фе­сти­ва­ля «Че­реш­не­вый лес».

«Ау­ди­ен­ция»

Те­атр На­ций, 17, 19, 20 мая

Еще од­на дол­го­ждан­ная пре­мье­ра в Те­ат­ре На­ций —

спек­такль «Ау­ди­ен­ция» в по­ста­нов­ке Гле­ба Пан­фи­ло­ва; глав­ную роль сыг­ра­ет вы­да­ю­ща­я­ся ак­три­са, звез­да «Лен­ко­ма» и ки­но­экра­на Ин­на Чу­ри­ко­ва. Ко­гда-то в филь­ме «Начало» она иг­ра­ла де­бю­тант­ку, пе­ре­во­пло­тив­шу­ю­ся в Жан­ну Д’арк, те­перь сыг­ра­ет ан­глий­скую ко­ро­ле­ву.

Пье­су «Ау­ди­ен­ция» на­пи­сал Пи­тер Мор­ган — из­вест­ный ан­глий­ский дра­ма­тург и сце­на­рист, не раз об­ра­щав­ший­ся к те­мам боль­шой по­ли­ти­ки, к во­про­сам устрой­ства и жиз­ни бри­тан­ско­го ко­ро­лев­ско­го дво­ра. Пре­мье­ра «Ау­ди­ен­ции» со­сто­я­лась в лон­дон­ском те­ат­ре «Ги­л­гуд», по­том был шум­ный успех на Бро­д­вее — Ели­за­ве­ту II иг­ра­ла гра­ци­оз­ная ин­тел­лек­ту­ал­ка Хе­лен Мир­рен.

Спе­ци­аль­но для рос­сий­ской пре­мье­ры Мор­ган пье­су пе­ре­пи­сал — вер­нее, со­кра­тил ди­стан­цию меж­ду ан­глий­ской спе­ци­фи­кой и рос­сий­ски­ми ре­а­ли­я­ми. В мос­ков­ской вер­сии «Ау­ди­ен­ции» упо­ми­на­ют­ся Ста­лин и Га­га­рин, Гор­ба­чев и Пу­тин, санк­ции и т.д. По­ми­мо Ин­ны Чу­ри­ко­вой в спек­так­ле Гле­ба Пан­фи­ло­ва на сце­ну вый­дут Галина Тю­ни­на, Ве­ра Во­рон­ко­ва, Ана­то­лий Ло­боц­кий и дру­гие.

«Ре­ви­зор»

Et cetera, 15, 16, 25, 28 мая

Мэтр ре­жис­су­ры Ро­берт Сту­руа не впер­вые со­труд­ни­ча­ет с те­ат­ром Et Cetera — несколь­ко се­зо­нов на­зад здесь вы­пу­сти­ли «Бу­рю» по пье­се Шекс­пи­ра. На этот раз вы­бор ре­жис­се­ра, из­вест­но­го сво­им ин­те­ре­сом к ми­ро­вой клас­си­ке, удив­ля­ет: Сту­руа ста­вит «Ре­ви­зо­ра» Го­го­ля, пье­су зна­ко­вую для лю­бой те­ат­раль­ной ка­рье­ры. В спек­так­ле за­ня­ты ос­нов­ные си­лы труп­пы, а за ви­зу­аль­ную сторону от­ве­ча­ет ти­ту­ло­ван­ный сце­но­граф Алек­сандр Бо­ров­ский. От Сту­руа скуч­ной «школь­ной» по­ста­нов­ки ждать не при­хо­дит­ся, в слу­чае «Ре­ви­зо­ра» это ста­но­вит­ся яс­но уже из рас­пре­де­ле­ния ро­лей: Хле­ста­ко­ва, мо­ло­до­го про­ны­ру с «легкостью необык­но­вен­ной в мыс­лях», сыг­ра­ет худрук те­ат­ра Алек­сандр Ка­ля­гин.

«Ва­ня и Со­ня и Ма­ша и Гвоздь»

«Са­ти­ри­кон», 15, 20, 21, 27, 28 мая

Кон­стан­тин Рай­кин, все ча­ще вы­сту­па­ю­щий имен­но в ро­ли ре­жис­се­ра, впер­вые в Рос­сии ста­вит пье­су аме­ри­кан­ско­го дра­ма­тур­га Кри­сто­фе­ра Дю­ран­га. Сам Дю­ранг, вы­пуск­ник Гар­вар­да и Йель­ской шко­лы дра­мы, не раз при­зна­вал­ся в люб­ви к рус­ской клас­си­ке, осо­бен­но к пье­сам Че­хо­ва, ко­то­рые ча­сто ста­ви­лись в учеб­ном те­ат­ре. В пер­вой пье­се Дю­ран­га глав­ной ге­ро­и­ней, роль ко­то­рой ис­пол­ня­ла то­гда еще сту­дент­ка Мэ­рил Стрип, бы­ла пре­ста­ре­лая пе­ре­вод­чи­ца рус­ских клас­си­че­ских пьес.

В пье­се «Ва­ня и Со­ня и Ма­ша и Гвоздь» речь идет о пе­ри­пе­ти­ях су­деб лю­дей, чьи име­на от­сы­ла­ют к че­хов­ским пье­сам, — так их на­зва­ли ро­ди­те­ли: учи­те­ля, гу­ма­ни­та­рии, це­ни­те­ли твор­че­ства рус­ско­го дра­ма­тур­га. Па­ра­док­саль­ным об­ра­зом че­хов­ские мо­ти­вы, его сю­же­ты и на­стро­е­ния на­чи­на­ют втор­гать­ся в жизнь, сме­ши­вая ли­те­ра­ту­ру с ре­аль- но­стью. В ли­ри­че­ской ко­ме­дии о тес­ных пе­ре­пле­те­ни­ях фан­та­зии и дей­стви­тель­но­сти глав­ную роль сыг­рал Де­нис Су­ха­нов.

«Че­ло­век из По­доль­ска»

«Те­атр.doc», 25 и 31 мая

Дмит­рий Да­ни­лов — из­вест­ный про­за­ик, неод­но­крат­ный фи­на­лист «Боль­шой кни­ги» — де­бю­ти­ро­вал как дра­ма­тург. Его пье­са «Че­ло­век из По­доль­ска» сра­зу об­ра­ти­ла на се­бя вни­ма­ние — текст по­пал в шорт-лист кон­кур­са «Ре­мар­ка», уже со­сто­я­лись пер­вые чит­ки. В «Те­ат­ре.doc» то ли чер­ную ко­ме­дию, то ли па­ро­дий­ную ан­ти­уто­пию Да­ни­ло­ва ста­вят худрук Ми­ха­ил Уга­ров и мо­ло­дой ак­тер Игорь Стамм. В пье­се узна­ва­е­мая дей­стви­тель­ность вы­вер­ну­та на­изнан­ку: слу­чай­ный па­рень ока­зы­ва­ет­ся в от­де­ле­нии по­ли­ции, где ни­кто ни­че­го не объ­яс­ня­ет, а дру­гой па­рень ма­ет­ся в «обе­зьян­ни­ке». Вро­де бы все как все­гда. Толь­ко вот по­ли­цей­ские за­да­ют стран­ные во­про­сы и сып­лют име­на­ми аван­гар­ди­стов — бе­се­ду­ют с за­дер­жан­ным о Кей­дже и Ма­ле­ви­че, о род­ном По­доль­ске и его скры­той кра­со­те. Мрач­но­ва­тая ко­ме­дия Да­ни­ло­ва обо­ра­чи­ва­ет­ся ис­то­ри­ей о несво­бо­де, о то­та­ли­тар­ной при­ро­де лю­бо­го на­вя­зы­ва­ния, суть ко­то­ро­го не ме­ня­ет­ся от на­саж­да­е­мых, кон­сер­ва­тив­ных или прогрессивных, цен­но­стей.

«Мо­ло­ко» Ека­те­ри­ны Мав­ро­ма­тис в «Го­голь-цен­тре»

«Гар­де­ния» Эльж­бе­ты Хо­ва­нец. Те­атр име­ни А.С. Пуш­ки­на

«Ау­ди­ен­ция» в Те­ат­ре На­ций. Ели­за­ве­та II — Ин­на Чу­ри­ко­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.