Пи­сать лег­ко и с ра­до­стью

Ре­тро­спек­ти­ва Ива­на Сот­ни­ко­ва в пе­тер­бург­ском Но­вом му­зее по­ка­зы­ва­ет пер­во­класс­ную жи­во­пись од­но­го из ос­но­ва­те­лей «Но­вых ху­дож­ни­ков»

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Па­вел Ге­ра­си­мен­ко

Вы­став­ка жи­во­пи­си Ива­на Сот­ни­ко­ва, от­крыв­ша­я­ся в пе­тер­бург­ском Но­вом му­зее, за­ду­мы­ва­лась при жиз­ни ху­дож­ни­ка. Он умер в про­шед­шем но­яб­ре, не до­жив до 55 лет. Ку­ра­тор вы­став­ки Ека­те­ри­на Андреева, мно­го лет близ­ко знав­шая его, со­бра­ла ра­бо­ты из двух де­сят­ков част­ных кол­лек­ций.

Сотников, чье фор­маль­ное ху­до­же­ствен­ное об­ра­зо­ва­ние све­лось к сред­ней ху­до­же­ствен­ной шко­ле (он окон­чил зна­ме­ни­тую в Ле­нин­гра­де «ху­дож­ку» на на­бе­реж­ной Фон­тан­ки) и несколь­ким го­дам уче­бы в ПТУ на фо­то­гра­фа и ре­ту­ше­ра, ри­со­вал все­гда и вез­де – в пе­тер­бург­ском со­вре­мен­ном ис­кус­стве и сей­час ма­ло та­ких про­дук­тив­ных ху­дож­ни­ков. Вме­сте с Ти­му­ром Новиковым он стал ав­то­ром ле­ген­дар­но­го «Ноль-объ­ек­та» и од­ним из ос­но­ва­те­лей груп­пы «Но­вые ху­дож­ни­ки».

У ле­нин­град­ских « но­вых » ра­бо­ты очень ча­сто со­зда­ва­лись не про­сто сов­мест­но, а та­кой боль­шой ком­па­ни­ей, что точ­ное ав­тор­ство, ска­жем, де­ко­ра­ций к вы­сту- пле­ни­ям «Поп-ме­ха­ни­ки» Сер­гея Ку­ре­хи­на те­перь труд­но опре­де­лить. Од­на­ж­ды сре­ди зи­мы Сотников при­та­щил в ма­стер­скую и немед­лен­но пу­стил в де­ло боль­шой щит на хлип­ком под­рам­ни­ке, что преж­де был на­ри­со­ван­ной гу­а­шью ки­но­афи­шей.

Без со­мне­ния, об­лик экс­по­зи­ции в Но­вом му­зее мог быть со­вер­шен­но иным, не по­лу­чи она вне­зап­но ме­мо­ри­аль­ный от­те­нок. Ров­ная раз­вес­ка в од­ну ли­нию ма­ло под­хо­дит это­му ис­кус­ству и ка­жет­ся че­рес­чур «му­зей­ной»: по­след­ние при­жиз­нен­ные вы­став­ки ху­дож­ни­ка лег­ко мог­ли со­сто­ять из сот­ни кар­тин, по­ве­шен­ных по­чти стык в стык. В за­лах пре­об­ла­да­ют срав­ни­тель­но не­боль­шие ра­бо­ты ти- пич­но «пе­тер­бург­ско­го» фор­ма­та, но Сотников лег­ко справ­лял­ся и с 2–3-мет­ро­вы­ми хол­ста­ми, и как раз та­ких круп­ных ве­щей ощу­ти­мо не хва­та­ет.

От­кры­ва­ет вы­став­ку « Ве­не­ра » – воль­ная ко­пия с при­пи­сы­ва­е­мой Ми­ха­и­лу Ла­ри­о­но­ву кар­ти­ны 1912 г., Сотников на­пи­сал ее в на­ча­ле 80-х. Мо­ло­дые ху­дож­ни­ки тех лет мно­гим обя­за­ны ре­тро­спек­ти­ве Ла­ри­о­но­ва, про­шед­шей в 1980 г. в Рус­ском му­зее, и все­му рус­ско­му аван­гар­ду в це­лом: имен­но от него они по­лу­чи­ли свою ху­до­же­ствен­ную энер­гию и, взяв на во­ору­же­ние « всё­че­ство» фу­ту­ри­стов, ста­ли ма­ле­вать чем угод­но и на чем угод­но. На кар­ти­нах Сот­ни­ко­ва впер­вые по­яви­лись чер­ные ма­ши­ны, быст­ро разъ­е­хав­ши­е­ся по хол­стам « Но­вых ху­дож­ни­ков». Че­ре­па в боль­шом цик­ле его ра­бот вы­гля­дят в точ­но­сти так же, как ико­но­пис­ный че­реп пра­от­ца Ада­ма у под­но­жия рас­пя­тия. Ма­шин­ки, ел­ки, сне­жин­ки, че­ре­па пре­вра­ща­ют­ся в изоб­ра­зи­тель­ный знак, стре­мят­ся к пик­то­грам­ме, при этом они пол­ны за­до­ра. Пе­ре­пи­сы­вая в кар­тине « Ре­мейк » ве­ре­ща­гин­ский «Апо­фе­оз вой­ны», ху­дож­ник за­пол­ня­ет небо ма­ли­но­во­го цве­та про­сты­ми га­лоч­ка­ми на ме­сте стер­вят­ни­ков.

Пей­за­жи и на­тюр­мор­ты, ко­то­ры­ми Сотников за­ни­мал­ся все­гда, есте­ствен­но встра­и­ва­ют­ся в оте­че­ствен­ную традицию «негром­ко­го» ис­кус­ства, иду­щую в Пе­тер­бур­ге от ма­сте­ров «Кру­га ху­дож­ни­ков». Жи­во­пис­ная глу­би­на со­че­та­ет­ся у него с лег­ко­стью, но ли­ше­на той «ве­чер­ней» ин­то­на­ции груст­ной об­ре­чен­но­сти, что есть у ху­дож­ни­ков 1930-х гг.

В ра­бо­тах Сот­ни­ко­ва чув­ству­ет­ся ни­ко­гда так и не про­шед­шее до кон­ца удив­ле­ние от чу­да сме­ши­ва­ния кра­сок, неуспо­ко­ен­ное дви­же­ние кра­соч­ных сло­ев и цве­то­вых масс. Оно вы­ра­же­но и в кар­тине «На юг», изоб­ра­жа­ю­щей, как са­мо­лет «Мрия» пе­ре­во­зит на се­бе ра­ке­ту «Бу­ран». И в неожи­дан­но ак­ту­аль­ной аб­страк­ции 2014 г. «Геор­ги­ев­ский сер­виз» с че­ре­до­ва­ни­ем гу­стых чер­ных и оран­же­вых по­лос. И в зимнем ви­де Ка­зан­ской церк­ви в по­сел­ке Вы­ри­ца, где слу­жил отец Ио­анн: Иван Сотников при­нял сан в 1996 г., оста­ва­ясь в по­след­ние го­ды за­штат­ным кли­ри­ком. Это та жи­во­пись, ко­то­рая про­ис­хо­дит от сло­ва «жи­вой», как и долж­но быть все­гда. По­это­му един­ствен­ное, че­го не до­ста­ва­ло всем, при­шед­шим на вер­ни­саж, – жи­во­го ху­дож­ни­ка.-

/ НО­ВЫЙ МУ­ЗЕЙ

Жи­во­пись Ива­на Сот­ни­ко­ва не гром­кая и не груст­ная

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.