Шу­берт и Шмо­царт

В Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии про­шел XIX фе­сти­валь ка­мер­ной му­зы­ки «Воз­вра­ще­ние». Всё как все­гда – блеск ис­пол­не­ния, но­виз­на ре­пер­ту­а­ра, пол­ные за­лы, успех

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Петр Поспе­лов

Вот уже вто­рой год «Воз­вра­ще­ние» со­би­ра­ет день­ги на свои рас­хо­ды – а их не из­бе­жать, хо­тя все участ­ни­ки по тра­ди­ции вы­сту­па­ют без го­но­ра­ров – че­рез кра­уд­фандинг. В этом го­ду спи­сок ме­це­на­тов, ко­то­рых бла­го­да­рят ор­га­ни­за­то­ры фе­сти­ва­ля, от­кры­ва­ет­ся име­нем пат­ри­ар­ха рус­ской му­зы­ки, дав­но жи­ву­ще­го в Гол­лан­дии, – ди­ри­же­ра Ль­ва Мар­ки­за, под­дер­жав­ше­го млад­ших кол­лег тру­до­вым гуль­де­ном. Этот жест стал лиш­ним сим­во­лом свя­зи по­ко­ле­ний – оче­вид­но, что се­го­дня участ­ни­ки «Воз­вра­ще­ния» де­ла­ют ров­но то, чем за­ни­ма­лись в 60–70-е Лев Мар­киз и его спо­движ­ни­ки, – рас­ши­ря­ют на­ши пред­став­ле­ния о му­зы­ке, год за го­дом раз­би­рая кла­до­вую ис­кусств.

За де­вят­на­дца­ти­лет­нюю ис­то­рию фе­сти­ва­ля еще ни од­но со­чи­не­ние не бы­ло ис­пол­не­но по вто­ро­му ра­зу, а но­вый ре­пер­ту­ар скла­ды­ва­ет­ся в про­грам­мы, каж­дая из ко­то­рых име­ет кон­цеп­ту­аль­ную те­му, под­час за­ко­вы­ри­сто ре­шен­ную.

Вро­де бы нехит­рое на­зва­ние кон­цер­та «Ва­ри­а­ции» объ­еди­ни­ло оные, на­пи­сан­ные Мо­цар­том на те­му Дю­по­ра, Па­га­ни­ни на те­му Мо­цар­та и Йо­зе­фом Го­ро­ви­цем (со­вре­мен­ный бри­тан­ский ком­по­зи­тор стар­ше­го по­ко­ле­ния) на те­му Па­га­ни­ни. А так­же – ва­ри­а­ции Бет­хо­ве­на на те­му Ген­де­ля, Сен-Сан­са на те­му Бет­хо­ве­на и Ге­зы Фри­да (гол­ланд­ский венгр ХХ ве­ка) на те­му Сен-Сан­са.

Дру­гая про­грам­ма на­зы­ва­лась Alla zingarese и вклю­ча­ла в се­бя опусы Гайд­на, Ли­ста, Двор­жа­ка, Брам­са и Ма­рио Ка­стель­ну­ово-Те­де­ско, со­дер­жа­щие цыганский кон­тент.

В про­грам­ме «Шу­берт» зву­ча­ли Ва­ри­а­ции на те­му Шу­бер­та Де­ни­со­ва, Сеп­тет Бет­хо­ве­на, в под­ра­жа­ние ко­то­ро­му Шу­берт на­пи­сал Ок­тет, ом­ма­жи Шу­бер­ту, со­здан­ные Джо­ном Хар­би­со­ном (США) и Сер­ге­ем Аху­но­вым (Рос­сия), но сам Шу­берт был пред­став­лен толь­ко тран­скрип­ци­ей сво­их че­ты­рех­руч­ных мар­шей, сде­лан­ной фран­цу­зом ХХ ве­ка Жа­ном Франсе. В этой про­грам­ме бли­ста­ли ма­стер­ством и чув­ством ан­сам­бля Яков Кац­нель­сон, Мак­сим Ры­са­нов, Ася Сорш­не­ва и дру­гие по­сто­ян­ные участ­ни­ки фе­сти­ва­ля. Кон­цеп­цию про­грам­мы слег­ка под­мо­чи­ли слу­чай­ным об­ра­зом вы­бран­ные пес­ни Шу­ма­на, Брам­са и Вольфа, ни­как с Шу­бер­том не свя­зан­ные, – хо­тя Юлия Ко­ра­че­ва спе­ла их оду­хо­тво­рен­но и по­э­тич­но. Да и в ре­аль­но­сти не все вы­шло так глад­ко, как на бу­ма­ге: ед­ва ли Жан Франсе вы­брал для тран­скрип­ции удач­ный со­став – ан­самбль де­ре­вян­ных ду­хо­вых, как бы пре­крас­но он, ве­до­мый ди­ри- же­ром Вла­ди­сла­вом Лав­ри­ком, ни спра­вил­ся с ис­пол­не­ни­ем.

По­сто­ян­ные участ­ни­ки во гла­ве с ос­но­ва­те­ля­ми «Воз­вра­ще­ния» Ро­ма­ном Мин­цем и Дмит­ри­ем Булгаковым бы­ли на вы­со­те (за­клю­чи­тель­ные так­ты «Му­зы­ки за сте­ной» Пе­ле­ци­са, в ко­то­рых об­ла­жа­лись три под­ряд струн­ни­ка, мож­но счи­тать ка­зу­сом). Один из ве­те­ра­нов фе­сти­ва­ля бо­лее чем удач­но про­явил се­бя в но­вом ка­че­стве: в за­вер­ше­ние «Кон­цер­та по за­яв­кам» Сим­фо­ни­ет­та Брит­те­на про­зву­ча­ла в ис­пол­не­нии фе­сти­валь­но­го ан­сам­бля, ко­то­рым про­ди­ри­жи­ро­вал аль­тист Мак­сим Ры­са­нов: это был тот слу­чай, ко­гда во­ля ди­ри­же­ра спла­чи­ва­ет ис­пол­ни­те­лей в об­щем по­ни­ма­нии му­зы­ки.

К со­бы­ти­ям но­во­го го­да мож­но от­не­сти и за­чис­ле­ние в ком­па­нию но­вых чле­нов. В их чис­ле – пи­а­нист Ан­дрей Гуг­нин, ко­то­ро­го зна­то­ки хо­те­ли про­шлым ле­том ви­деть в фи- на­ле, а то и на пьедестале Кон­кур­са Чай­ков­ско­го. Фра­за «В фе­сти­ва­ле «Воз­вра­ще­ние» участ­ву­ет впер­вые» зна­чит­ся те­перь и в био­гра­фии Вла­ди­сла­ва Пе­си­на – уни­вер­саль­но­го скри­па­ча, рав­но вла­де­ю­ще­го сти­ля­ми от ба­рок­ко до мно­же­ства ва­ри­ан­тов со­вре­мен­но­го пись­ма.

К со­жа­ле­нию, фе­сти­валь бо­лее не про­во­дит ком­по­зи­тор­ско­го кон­кур­са и не за­ка­зы­ва­ет но­вых со­чи­не­ний – за­то зву­чат те из недав­но со­здан­ных, что не ка­ну­ли в небы­тие по­сле ми­ро­вой пре­мье­ры. «Лес­ной царь» Сер­гея Аху­но­ва, на­пи­сан­ный в рас­че­те на блеск аль­то­вой тех­ни­ки все то­го же Ры­са­но­ва, обо­шел­ся без ци­тат из Шу­бер­та, а явил­ся но­вым му­зы­каль­ным про­чте­ни­ем бал­ла­ды Ге­те в эф­фект­ном, рит­ми­че­ски за­ост­рен­ном сти­ле. Конь у Аху­но­ва мчал­ся, по­жа­луй, да­же рез­вее, чем у Шу­бер­та, – а вот слад­ких ре­чей Лес­но­го ца­ря за его бе­гом услы­шать не уда­лось. «Шмо­царт» Бо­ри­са Фи-

ла­нов­ско­го ока­зал­ся креп­ким, хо­тя и че­рес­чур аф­фек­ти­ро­ван­ным опы­том де­кон­струк­ции классика.

При­ят­но, что, на­хо­дясь в зре­лом воз­расте, участ­ни­ки фе­сти­ва­ля не те­ря­ют мла­ден­че­ско­го ку­ра­жа. Так, в био­гра­фии од­но­го из них на­пи­са­но, что он участ­во­вал в фе­сти­ва­ле «Вла­ди­мир Спи­ва­ков за­прав­ля­ет...» (шу­бу в тру­сы? май­о­не­зом са­лат?), о дру­гом ска­за­но, что он иг­ра­ет «на ис­те­ри­че­ских раз­но­вид­но­стях ба­со­вых струн­ных ин­стру­мен­тов». А спи­сок тех, ко­му фе­сти­валь вы­но­сит бла­го­дар­ность, от­кры­ва­ясь ди­рек­то­ром фи­лар­мо­нии Алек­се­ем Ша­ла­шо­вым, за­кры­ва­ет­ся неко­ей Ок­тяб­ри­ной Зи­ры­шох­тер. Бу­дем знать, кто сто­ит за луч­ши­ми ма­сте­ра­ми ка­мер­но­го жан­ра.-

/ Е. РА­ЗУМ­НЫЙ / ВЕ­ДО­МО­СТИ

К ве­те­ра­нам Мак­си­му Ры­са­но­ву и Кри­стине Бла­у­мане при­со­еди­нил­ся де­бю­тант фе­сти­ва­ля – кон­тра­ба­сист Ми­ха­ил Шев­нин

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.