Вре­мя на­шло ге­роя

В мос­ков­ском Те­ат­ре.doc по­ка­жут «Топ­ли­во» – пе­тер­бург­ский спек­такль про IT-пред­при­ни­ма­те­ля Да­ви­да Яна, да­ю­щий нети­пич­ный для Рос­сии от­вет на во­прос о ге­рое на­ше­го вре­ме­ни

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Ан­тон Хитров ДЛЯ ВЕ­ДО­МО­СТЕЙ

Топ­ли­во» – неофи­ци­аль­ное про­дол­же­ние не су­ще­ству­ю­ще­го ныне про­ек­та «Че­ло­век.doc», ко­то­рый был важ­ной ве­хой в но­вей­шей ис­то­рии рос­сий­ско­го до­ку­мен­таль­но­го те­ат­ра. Не­смот­ря на на­зва­ние, он имел от­но­ше­ние не к Те­ат­ру.doc, а к дру­го­му цен­тру со­вре­мен­ной дра­мы – те­ат­ру «Прак­ти­ка». Цикл спек­так­лей при­ду­мал со­зда­тель и (то­гда еще) худрук пло­щад­ки, про­дю­сер Эду­ард Бо­я­ков, чув­ствуя за­прос вре­ме­ни. Дра­ма­тур­гия нуж­да­лась в но­вых про­та­го­ни­стах, и Бо­я­ков пред­ло­жил ис­кать их в жиз­ни: ав­то­ры по­дол­гу бе­се­до­ва­ли с фи­ло­со­фа­ми, по­эта­ми, ком­по­зи­то­ра­ми, а за­тем, ис­поль­зуя ма­те­ри­ал ин­тер­вью, пи­са­ли пье­су для од­но­го ак­те­ра. Ис­пол­ни­те­лем по­чти все­гда был сам ге­рой – за ред­ки­ми ис­клю­че­ни­я­ми: так, ху­дож­ни­ка Оле­га Ку­ли­ка иг­рал ар­тист Ан­тон Ку­куш­кин (эта по­ста­нов­ка все еще идет в «Прак­ти­ке»). Ес­ли пер­вый се­зон «Че­ло­ве­ка.doc» был по­свя­щен гу­ма­ни­та­ри­ям, лю­дям куль­ту­ры, то вто­рой по за­мыс- лу Бо­я­ко­ва дол­жен был рас­ска­зы­вать о пер­со­на­жах но­вой, циф­ро­вой ре­аль­но­сти, об «ай­тиш­ни­ках» и оби­та­те­лях се­ти. Но то­гда пуб­ли­ка уви­де­ла толь­ко од­ну пре­мье­ру – спек­такль Юрия Му­ра­виц­ко­го про Ар­те­мия Ле­бе­де­ва, ко­то­рый по­пал в этот те­ат­раль­ный се­ри­ал как то­по­вый бло­гер и пи­о­нер рос­сий­ско­го веб-ди­зай­на. По за­ка­зу Бо­я­ко­ва дра­ма­тург Ев­ге­ний Ка­зач­ков взял ин­тер­вью у IT-пред­при­ни­ма­те­ля Да­ви­да Яна и на­пи­сал о нем пье­су, од­на­ко по­ста­нов­ка вы­шла толь­ко те­перь, в рам­ках но­во­го пе­тер­бург­ско­го неза­ви­си­мо­го про­ек­та «Popup те­атр».

Это один из ред­ких спек­так­лей, где на пер­вый план вы­хо­дит увле­ка­тель­ная исто­рия, а не ма­стер­ство ар­ти­ста или ори­ги­наль­ное мыш­ле­ние ре­жис­се­ра (хо­тя в «Топ­ли­ве» име­ет ме­сто и то и дру­гое). Ка­зач­ков вир­ту­оз­но ра­бо­та­ет с до­ку­мен­таль­ным тек­стом, за­клю­чая его в за­кон­чен­ную, гар­мо­нич­ную фор­му: исто­рия мо­ло­до­го уче­но­го, ко­то­рый вы­нуж­ден вы­би­рать меж­ду на­у­кой и прак­ти­че­ски слу­чай­но на­ча­тым IT-биз­не­сом, удер-

жи­ва­ет вни­ма­ние зри­те­ля не ху­же об­раз­цо­во­го блок­ба­сте­ра. Кто-то, воз­мож­но, да­же не за­ме­тит сле­дов ре­жис­су­ры в этом, ка­за­лось бы, про­стом, скром­ном спек­так­ле, на­по­ми­на­ю­щем обыч­ную чит­ку. Од­на­ко ре­жис­сер Се­мен Алек­сан­дров­ский, бес­спор­но, в той же ме­ре ав­тор по­ста­нов­ки, что и дра­ма­тург. Се­зон, про­ве­ден­ный в Те­ат­ре на Та­ган­ке в со­ста­ве Груп­пы юби­лей­но­го го­да, ис­сле­до­вав­шей про­шлое и на­сто­я­щее этой те­ат­раль­ной ле­ген­ды, для ре­жис­се­ра не про­шел да­ром: по­да­ча до­ку­мен­таль­но­го ма­те­ри­а­ла в те­ат­ре – то, что про­дол­жа­ет за­ни­мать Алек­сан­дров­ско­го и спу­стя год по­сле мос­ков­ско­го про­ек­та. В «Топ­ли­ве» ему вме­сте с ис­пол­ни­те­лем Мак­си­мом Фо­ми­ным пред­сто­я­ло най­ти спо­соб вос­про­из­ве­де­ния жи­вой ре­чи, ко­то­рый со­хра­нял бы ди­стан­цию меж­ду ар­ти­стом и его ре­аль­ным ге­ро­ем, но не был бы мо­но­тон­ной чит­кой: им это уда­лось бле­стя­ще.

«Эле­мен­тар­ные ча­сти­цы», од­на из недав­них до­ку­мен­таль­ных ра­бот Се­ме­на Алек­сан­дров­ско­го, бы­ла о со­вет­ских фи­зи­ках, тру­див­ших­ся в но­во­си­бир­ском Ака­дем­го­род­ке. Ге­ро­ем «Топ­ли­ва» стал фи­зик неудав­ший­ся. Давид Ян с дет­ства хо­тел пой­ти по сто­пам ро­ди­те­лей и мог рас­счи­ты­вать на на­уч­ную ка­рье­ру: еще сту­ден­том он ас­си­сти­ро­вал Все­во­ло­ду Гант­ма­хе­ру (неспе­ци­а­ли­стам труд­но су­дить о мас­шта­бе уче­но­го, но до­ста­точ­но бу­дет ска­зать, что су­ще­ству­ет фи­зи­че­ский эф­фект, ко­то­рый но­сит его имя). Но на стар­ших кур­сах Ян оста­вил на­у­ку и взял­ся за про­да­жу элек­трон­ных сло­ва­рей: меч­тая оста­вить след в ви­де че­го-то по­лез­но­го, он ис­кал за­ня­тие по сво­е­му тем­пе­ра­мен­ту, то са­мое необ­хо­ди­мое для дви­же­ния «топ­ли­во».

Несколь­ко ме­ся­цев на­зад в ин­тер­вью « Снобу » биз­нес­мен на­стой­чи­во ре­ко­мен­до­вал « всем, кто за­ни­ма­ет­ся тех­но­ло­ги­че­ским пред­при­ни­ма­тель­ством » , кни­гу Уол­те­ра Ай­зек­со­на «Стив Дж­обс» – ту, на ос­но­ве ко­то­рой Аа­рон Сор­кин на­пи­сал сце­на­рий од­но­имен­но­го филь­ма с Май­к­лом Фасс­бен­де­ром. Па­рал­ле­ли меж­ду гол­ли­вуд­ской кар­ти­ной об ос­но­ва­те­ле Apple и ка­мер­ным спек­так­лем о со­зда­те­ле ABBYY, по­явив­ши­ми­ся прак­ти­че­ски од­но­вре­мен­но, вполне оче­вид­ны: оба про­ек­та про­чат на ме­сто ге­роя на­ше­го вре­ме­ни IT-пред­при­ни­ма­те­ля. Да­же не раз­ра­бот­чи­ка, а то­го, кто, по сло­вам пер­со­на­жа Фасс­бен­де­ра, «дирижирует оркестром». Это за­ко­но­мер­но в аме­ри­кан­ской куль­ту­ре успе­ха, но для рос­сий­ско­го те­ат­ра (да и Рос­сии в це­лом) про­та­го­нист-биз­нес­мен – нечто ре­во­лю­ци­он­ное. Как и сло­ва Да­ви­да Яна (ко­то­рые, прав­да, не зву­чат в спек­так­ле), что боль­шие день­ги сто­ит за­ра­ба­ты­вать с од­ной це­лью: ме­нять мир. Впро­чем, ге­рой « Топ­ли­ва » за­ни­ма­ет­ся не толь­ко пред­при­ни­ма­тель­ством – в на­ча­ле ну­ле­вых имен­но он про­во­дит в Рос­сии пер­вые флеш­мо­бы, что под­тал­ки­ва­ет зри­те­ля еще к од­но­му, по­ка непо­пу­ляр­но­му у нас вы­во­ду о сход­стве биз­не­са с твор­че­ством.-

/ ДА­РЬЯ АК­СЕ­НО­ВА

«Топ­ли­во» – мо­но­спек­такль, но ино­гда ак­тер Мак­сим Фо­мин ве­дет ди­а­лог с экра­ном

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.