Археология и вдох­но­ве­ние

Vedomosti - - Культура - Петр Поспе­лов

Пер­вый кон­церт для фор­те­пи­а­но с оркестром Пет­ра Ильи­ча Чай­ков­ско­го, ве­ли­кий, про­слав­лен­ный, за­иг­ран­ный и за­слу­шан­ный до дыр, – не со­всем та му­зы­ка, ко­то­рую на­пи­сал Петр Ильич Чай­ков­ский. Про­из­ве­де­ние, став­шее сим­во­лом Кон­кур­са Чай­ков­ско­го, на ко­то­ром оно иг­ра­ет­ся два ра­за в день, сим­во­лом фи­лар­мо­ни­че­ских буд­ней, в те­че­ние ко­то­рых оно иг­ра­ет­ся немно­гим ре­же, сим­во­лом рус­ской му­зы­ки и во­об­ще сим­во­лом Рос­сии – на­столь­ко удач­но пе­ре­да­ет от­кры­ва­ю­щая его те­ма, вме­сте ли­рич­ная и власт­ная, иду­щая под ко­ло­коль­ные ак­кор­ды ро­я­ля, на­ше на­ци­о­наль­ное ми­ро­ощу­ще­ние, – ста­ло та­ко­вым уже по­сле то­го, как его ав­тор по­ки­нул этот мир.

Вер­сию Пер­во­го кон­цер­та, иг­ра­е­мую нын­че по­всю­ду и все­гда (ин- те­рес­но, бы­ва­ют ли на пла­не­те се­кун­ды, ко­гда эта му­зы­ка ни­где не зву­чит?), со­здал вы­да­ю­щий­ся пи­а­нист Алек­сандр Зи­ло­ти, ко­то­рый и при жиз­ни Чай­ков­ско­го пред­ла­гал ав­то­ру ряд ис­пол­ни­тель­ских усо­вер­шен­ство­ва­ний. Ис­хо­дя из пи­а­ни­сти­че­ско­го чутья, Зи­ло­ти кое-где по­ме­нял нот­ный текст, ню­ан­сы, ар­ти­ку­ля­цию, а так­же со­кра­тил 17 так­тов в фи­на­ле.

Ныне мы услы­ша­ли Пер­вый кон­церт в окон­ча­тель­ной ав­тор­ской ре­дак­ции, ко­то­рая от­ли­ча­ет­ся как от пер­вой ре­дак­ции, со­здан­ной са­мим ком­по­зи­то­ром, так и от вер­сии Зи­ло­ти. За­чин Кон­цер­та и прав­да об­рел иной смысл: ко­ло­коль­ных ак­кор­дов на фор­те Чай­ков­ский не пла­ни­ро­вал, вме­сто них пи­а­нист негром­ко иг­ра­ет ак­кор­ды ар­пе­джи­а­то – слов­но древ­ний ска­зи­тель про­во­дит ру­кой по стру­нам ли­ры или гу­слей, на­стра­и­вая ауди­то­рию на эпи­че­ский рас­сказ. Рас­кры­та ку­пю­ра в фи­на­ле: в вос­ста­нов­лен­ных 17 так­тах нет но­во­го ма­те­ри­а­ла, но их на­ли­чие или от­сут­ствие ска­зы­ва­ет­ся на ло­ги­ке фор­мы в це­лом. Во мно­гих де­та­лях, ка­са­ю­щих­ся ню­ан­сов, фра­зи­ров­ки, так­ти­ров­ки и аго­ги­ки, ори­ги­наль­ная вер­сия то­же от­ли­ча­ет­ся от при­выч­ной, по­сколь­ку сде­ла­на на ос­но­ве по­ме­ток, ко­то­рые сде­лал в пар­ти­ту­ре сам Чай­ков­ский, ко­гда ди­ри­жи­ро­вал соб­ствен­ным со­чи­не­ни­ем.

Окон­ча­тель­ная ав­тор­ская ре­дак­ция про­зву­ча­ла се­го­дня не впер­вые. Ее пре­мье­ра со­сто­я­лась 7 мая 2014 го­да, в день рож­де­ния Чай­ков­ско­го, в Кли­ну: Кон­церт ис­пол­ни­ли Ан­дрей Ко­ро­бей­ни­ков и Боль­шой сим­фо­ни­че­ский ор­кестр име­ни Чай­ков­ско­го под управ­ле­ни­ем Вла­ди­ми­ра Фе­до­се­е­ва. За­пад­но­му ми­ру ре­кон­стру­и­ро­ван­ный Кон­церт пред­стал в кос­мо­по­ли­ти­че­ском про­чте­нии: его за­пи­са­ли аме­ри­кан­ский пи­а­нист рус­ско­го про­ис­хож­де­ния Ки­рилл Гер­штейн и Немец­кий сим­фо­ни­че­ский ор­кестр Бер­ли­на с ди­ри­же­ром Джейм­сом Гаф­фи­га­ном. В мае 2015 го­да в том же Кли­ну Пер­вый кон­церт был ис­пол­нен свод­ным со­ста­вом – Гер­штейн и БСО с Фе­до­се­е­вым. Те­перь же его сно­ва сыг­рал Ко­ро­бей­ни­ков – с оркестром те­ат­ра «Ге­ли­кон-опе­ра» под управ­ле­ни­ем его глав­но­го ди­ри­же­ра Вла­ди­ми­ра Понь­ки­на на недав­но от­кры­той но­вой сцене те­ат­ра.

Этот кон­церт ока­зал­ся свя­зан с со­бы­ти­ем, ко­то­рое про­изо­шло на сцене то­го же «Ге­ли­ко­на» в са­мом кон­це 2015 го­да: впер­вые учре­жден­ная пре­мия Ас­со­ци­а­ции му­зы­каль­ных кри­ти­ков Моск­вы бы­ла вру­че­на му­зы­ко­ве­ду По­лине Вайд­ман – уче­но­му, по­свя­тив­ше­му жизнь изу­че­нию под­лин­но­го Чай­ков­ско­го и те­перь, в долж­но­стях ве­ду­ще­го спе­ци­а­ли­ста До­ма-за­по­вед­ни­ка Чай­ков­ско­го в Кли­ну и Го­су­дар­ствен­но­го ин­сти­ту­та искусствознания в Москве, воз­гла­вив­ше­му рас­счи­тан­ный на дол­гие го­ды про­ект Пол­но­го со­бра­ния со­чи­не­ний Чай­ков­ско­го в ав­тор­ских ори­ги­на­лах: в ми­нув­шем го­ду вы­шли пер­вые че­ты­ре то­ма, со­дер­жа­щие как раз Пер­вый кон­церт – пар­ти­ту­ры и кла­ви­ры обе­их ав­тор­ских ре­дак­ций.

Пе­ред кон­цер­том в «Ге­ли­кон-опе­ре» Полина Ефи­мов­на Вайд­ман в уз­ком кру­гу про­чи­та­ла ла­у­ре­ат­скую лек­цию «На­сто­я­щий Чай­ков­ский», в ко­то­рой рас­ска­за­ла о мно­гих ми­фах, сло­жив­ших­ся во­круг био­гра­фии Чай­ков­ско­го с лег­кой ру­ки его бра­та Мо­де­ста и дру­гих со­вре­мен­ни­ков. Шла речь и о тек­сто­ло­ги­че­ских про­бле­мах: до сих оста­ют­ся неяс­но­сти, что счи­тать ис­тин­ной во­лей ав­то­ра в ре­дак­ци­ях «Пи­ко­вой да­мы», «Спя­щей кра­са­ви­цы», «Ев­ге­ния Оне­ги­на» и мно­гих дру­гих со­чи­не­ний. Вме­сте с тем Вайд­ман на­ста­и­ва­ла и на том, что до­сто­вер­ный нот­ный текст – не га­ран­тия «на­сто­я­ще­го Чай­ков­ско­го». Так, она рас­ска­за­ла о том, что «Трио па­мя­ти ве­ли­ко­го ху­дож­ни­ка», вос­ста­нов­лен­ное в ори­ги­на­ле ее кол­ле­га­ми, бы­ло ис­пор­че­но бук­ва­лист­ским ис­пол­не­ни­ем. Жизнь на­уч­но от­ре­дак­ти­ро­ван­но­му тек­сту мо­жет дать толь­ко ис­пол­ни­тель, на­де­лен­ный да­ром свы­ше.

По сча­стью, ге­рой ны­неш­не­го кон­цер­та Ан­дрей Ко­ро­бей­ни­ков от­но­сит­ся имен­но к та­ким ис­пол­ни­те­лям. Очи­щен­ный от позд­ней­ших на­сло­е­ний Чай­ков­ский про­зву­чал у него так, буд­то по-дру­го­му и нель­зя – на­столь­ко уве­рен­но, есте­ствен­но и твер­до дер­жал­ся пи­а­нист в гра­ни­цах ра­нее «не слы­шан­но­го» клас­си­че­ско­го тек­ста. Од­ной из куль­ми­на­ций Кон­цер­та в его ис­пол­не­нии ста­ла соль­ная ка­ден­ция, в ко­то­рой слов­но по­слы­ша­лась про­ник­но­вен­ная ав­тор­ская речь от пер­во­го ли­ца. Ор­кестр «Ге­ли­кон-опе­ры» ак­ком­па­ни­ро­вал уве­рен­но – ко­неч­но, его труд­но срав­нить с Tchaikovsky Symphony, оркестром Фе­до­се­е­ва, хо­тя бы по ко­ли­че­ству: справ­лять­ся при­шлось ма­лым чис­лом струн­ни­ков (все­го три кон­тра­ба­са). Но опыт Вла­ди­ми­ра Понь­ки­на сде­лал свое де­ло: со­лист и ор­кестр со­ста­ви­ли сла­жен­ное це­лое. За­все­гда­та­ям опе­ры то­же по­нра­ви­лось: зал «Ге­ли­ко­на» был по­лон, успех на­ли­цо, так что в Москве, по­хо­же, по­яви­лась еще од­на не толь­ко те­ат­раль­ная, но и кон­церт­ная пло­щад­ка.-

Пи­а­нист Ан­дрей Ко­ро­бей­ни­ков сыг­рал про­грам­му «Не­слы­шан­ная классика». В нее во­шли ран­ние вер­сии опу­сов Рах­ма­ни­но­ва и Пер­вый кон­церт Чай­ков­ско­го в окон­ча­тель­ной ав­тор­ской ре­дак­ции

/ АН­ТОН ДУБ­РОВ­СКИЙ

Ан­дрей Ко­ро­бей­ни­ков пред­по­чи­та­ет ис­пол­нять ше­дев­ры в ори­ги­на­ле

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.