Клас­си­ки и ре­зи­дент

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Петр Поспе­лов

В Го­сор­кест­ре име­ни Свет­ла­но­ва вве­де­на долж­ность «ком­по­зи­то­ра в ре­зи­ден­ции». Алек­сандр Ву­стин от­ме­тил вступ­ле­ние в нее ми­ро­вой пре­мье­рой «Пес­ни Лу­ке­рьи»

Шеф Го­сор­кест­ра Вла­ди­мир Юров­ский на­звал вве­де­ние долж­но­сти «ком­по­зи­то­ра в ре­зи­ден­ции» ве­хой в раз­ви­тии под­ве­дом­ствен­но­го ему кол­лек­ти­ва. В за­пад­ных ор­кест­рах фи­гу­ра composer-in-residence об­ще­при­ня­та, а вот из мос­ков­ских ор­кест­ров Го­сор­кестр стал пер­вым. Впро­чем, не пер­вым в Рос­сии: Го­сор­кестр Та­тар­ста­на уже взял на ана­ло­гич­ную по­зи­цию мо­ло­до­го ка­зан­ско­го ком­по­зи­то­ра Эль­ви­ра Ни­за­мо­ва.

Вы­бран­ный Юров­ским Алек­сандр Ву­стин (ро­дил­ся в 1943 г.) – один из ве­ду­щих ком­по­зи­то­ров сво­е­го по­ко­ле­ния, пред­ста­ви­тель аван­гард­но­го флан­га. В те­че­ние го­да Го­сор­кестр бу­дет пла­но­мер­но ис­пол­нять его ста­рые и но­вые со­чи­не­ния. К пер­во­му же в се­зоне кон­цер­ту Ву­стин успел на­пи­сать но­вую, впро­чем, очень ко­рот­кую вещь – «Пес­ню Лу­ке­рьи», со­здан­ную на ос­но­ве за­пи­си, сде­лан­ной ком­по­зи­то­ром в 1977-м в фольк­лор­ной экс­пе­ди­ции.

Мно­гие чер­ты но­во­го опу­са ко­ре­нят­ся в му­зы­ке 1960–1970-х. К ним от­но­сят­ся пре­тво­ре­ние аутен­тич­но­го фольк­ло­ра – про­из­ве­де­ние зву- чит как ци­к­ло­пи­че­ская по фак­ту­ре об­ра­бот­ка ду­хов­но­го стиха, при­чуд­ли­во сра­щен­но­го с язы­че­ской ко­ляд­кой. Дру­гие узна­ва­е­мые при­е­мы тех лет – ис­поль­зо­ва­ние маг­ни­то­фон­ной плен­ки как ча­сти пар­ти­ту­ры (с нее зву­чит го­лос де­ре­вен­ской ис­пол­ни­тель­ни­цы), при­вле­че­ние неа­ка­де­ми­че­ских ис­пол­ни­те­лей с мик­ро­фо­на­ми (эс­та­фе­ту у Лу­ке­рьи при­ня­ла эст­рад­ная фолк-пе­ви­ца На­та­лья Бо­ри­с­ко­ва), от­сыл­ка к ста­рой му­зы­ке (вы­со­кие тру­бы долж­ны бы­ли от­да­лен­но на­пом­нить «Рож­де­ствен­скую ора­то­рию» Ба­ха), рас­ши­ре­ние ро­ли удар­ных. Вме­сте с тем ны­неш­нее вы­ска­зы­ва­ние ком­по­зи­то­ра уди­ви­ло празд­нич­но­стью, бод­рой рит­мич­но­стью и при­под­ня­тым ма­жо­ром.

Юров­ский был прав, ска­зав, что Ву­стин рас­тет из Стра­вин­ско­го, ес­ли он имел в ви­ду язы­че­ско­го Стра­вин­ско­го «Вес­ны свя­щен­ной» и «Сва­деб­ки». Но в про­грам­ме то­го же ве­че­ра зву­чал со­всем дру­гой Стра­вин­ский – ре­тро­спек­тив­ный и но­сталь­ги­че­ский. Вдох­нов­лен­ный те­ма­ми Чай­ков­ско­го ба­лет « По­це­луй феи» со­сед­ство­вал с, на­про­тив, про­то­мо­дер­нист­ской Вто­рой сю­и­той Чай­ков­ско­го. Оба классика гля­де­ли на­встре­чу друг дру­гу, Чай­ков­ский – вперед, Стра­вин­ский – на­зад, усло­вив­шись встре­тить­ся, к при­ме­ру, в 1911 г., на яр­ма­роч­ной пло­ща­ди, изоб­ра­жен­ной в « Петрушке». Те­перь на встре­чи клас­си­ков при­гла­шен и со­вре­мен­ный ком­по­зи­тор.-

Е. РА­ЗУМ­НЫЙ / ВЕ­ДО­МО­СТИ

Алек­сандр Ву­стин стал пер­вым в Москве «ком­по­зи­то­ром в ре­зи­ден­ции»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.