Рус­ский ак­цент Зальц­бур­га

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Алек­сей Мо­к­ро­усов

Кон­церт­ная про­грам­ма Зальц­бург­ско­го фе­сти­ва­ля вы­год­но от­ли­ча­ет­ся от опер­ной и дра­ма­ти­че­ской: она ли­ше­на непри­ят­ных сюр­при­зов, ред­ко кто из ис­пол­ни­те­лей спо­со­бен здесь на про­вал.

Этим ле­том в Зальц­бур­ге хва­та­ет рус­ской му­зы­ки, в том чис­ле и в цик­ле «Ду­хов­ная увер­тю­ра», ко­то­рый те­перь пред­ше­ству­ет пре­мье­рам в опе­ре и те­ат­ре (но­во­вве­де­ние Алек­сандра Пе­рей­ры – то немно­гое, за что Зальц­бург мо­жет быть ему бла­го­да­рен). Сей­час про­грам­ма «Ду­хов­ной увер­тю­ры» на­зва­на Ex oriente lux («Свет с Во­сто­ка») и по­свя­ще­на преж­де все­го пра­во­слав­ной му­зы­ке. Сре­ди вы­сту­па­ю­щих был и хор санкт-пе­тер­бург­ской Ка­пел­лы под управ­ле­ни­ем Вла­ди­сла­ва Чер­ну­шен­ко, ис­пол­нив­ший му­зы­ку от Ива­на Гроз­но­го до Чес­но­ко­ва, от Бе­ре­зов­ско­го до Сви­ри­до­ва.

Слож­ней­шую про­грам­му пред­ло­жил Хор Ба­вар­ско­го ра­дио под управ­ле­ни­ем Хо­вар­да Ар­ма­на: че­ты­ре фраг­мен­та «Все­нощ­но­го бде­ния» (1915) Рах­ма­ни­но­ва, Кон­церт для сме­шан­но­го хо­ра в че­ты­рех ча­стях Аль­фре­да Шнит­ке на сти­хи Гре­го­ра На­ре­ка­ци в пе­ре­во­де На­у­ма Греб­не­ва (соб­ствен­но, он дол­жен бы на­зы­вать­ся «Кни­га скорб­ных пес­но­пе­ний», как и по­э­ма вы­да­ю­ще­го­ся ар­мян­ско­го по­эта и бо­го­сло­ва, при­знан­но­го Па­пой Рим­ским Фран­цис­ком од­ним из 36 «учителей церк­ви», но в со­вет­ское вре­мя такое бы­ло невоз­мож­но), а так­же пье­са Ар­во Пяр­та Da pacem Domine (2004/06). Пярт со­здал ее в па­мять о жерт­вах тер­ро­ри­сти­че­ских взры­вов на мад­рид­ском вок­за­ле Ато­ча. Ар­ман услы­шал кон­церт как еди­ное це­лое, где те­ло му­зы­ки лишь слу­чай­но де­лит­ся на фраг­мен­ты.

В рам­ках кон­кур­са мо­ло­дых ди­ри­же­ров вы­сту­пил ла­у­ре­ат про­шло­го го­да Ло­рен­цо Виот­ти. 27-лет­ний швей­ца­рец – ди­ри­жер с име­нем и опы­том, его по­бе­да ско­рее под­ня­ла план­ку кон­кур­са, чем так уж бы­ла нуж­на са­мо­му про­фес­си­о­на­лу. Вме­сте с Сим­фо­ни­че­ским ор­кест­ром Вен­ско­го ра­дио он под­го­то­вил рус­скую про­грам­му с увер­тю­рой Ка­ба­лев­ско­го к опе­ре «Ко­ла Брюньон» и Вто­рым кон­цер­том Рах­ма­ни­но­ва для фор­те­пи­а­но с ор­кест­ром – за­по­ми­на­ю­щим­ся об­ра­зом со­ли­ро­ва­ла Ха­тия Бу­ни­а­ти­шви­ли.

Укра­ше­ни­ем ве­че­ра – впро­чем, это был утрен­ний кон­церт – ста­ла Вто­рая сим­фо­ния Скря­би­на, ред­ко ис­пол­ня­е­мая и в Рос­сии, не го­во­ря уже о За­пад­ной Ев­ро­пе. Виот­ти ис­пол­нил ее не без па­те­тиз­ма, от­те­нен­но­го аку­сти­кой Шко­лы вер­хо­вой ез­ды, где про­хо­ди­ло вы­ступ­ле­ние. В сим­фо­нии слыш­ны от­зву­ки Ри­хар­да Штра­у­са (сам Скря­бин, впро­чем, от­кре­щи­вал­ся от его вли­я­ния), но есть и то, о чем пер­вый ее ди­ри­жер Ана­то­лий Ля­дов ска­зал: «По­сле Скря­би­на Вагнер пре­вра­тил­ся в груд­но­го мла­ден­ца со слад­ким ле­пе­том». Ля­до­ву, впро­чем, всю­ду ме­ре­щи­лись де­ка­ден­ты, ле­зу­щие изо всех уг­лов, а вот Виот­ти это ва­г­не­ри­ан­ство в Скря­бине вос­при­нял с ува­же­ни­ем, по­то­му и зву­чал так убе­ди­тель­но.

Раз в го­ду на Зальц­бург опус­ка­ет­ся ан­гел Гри­го­рия Со­ко­ло­ва – вме­сте с са­мим Со­ко­ло­вым, ра­зу­ме­ет­ся. Кон­церт пе­тер­бург­ско­го пи­а­ни­ста все­гда здесь со­бы­тие, в этом го­ду он стал еще и са­мым про­да­ва­е­мым кон­цер­том фе­сти­ва­ля: к со­ко­лов­ским по­чи­та­те­лям, ез­дя­щим за ним по все­му ми­ру, при­со­еди­ни­лись оче­ред­ные но­во­бран­цы. Сколь­ко ни иро­ни­зи­руй, но все же культ Со­ко­ло­ва – а он есть – оче­вид­но из чис­ла «здо­ро­вых», сре­ди его по­клон­ни­ков мно­го лю­дей, чув­ству­ю­щих ми­сти­ку му­зы­ки, ее по­та­ен­ные про­стран­ства. В за­би­том под за­вяз­ку Боль­шом фе­сти­валь­ном двор­це крес­ла для пуб­ли­ки уста­но­ви­ли да­же на сцене: го­во­рят, преж­де такое бы­ло лишь на вы­ступ­ле­ни­ях Аль­фре­да Брен­де­ля и Ма­у­ри­цио Пол­ли­ни. В прак­ти­че­ски тем­ном за­ле про­зву­ча­ли Ара­бес­ка и Фан­та­зия Шу­ма­на (ис­пол­ня­лись без пе­ре­ры­ва), а так­же два нок­тюр­на и Вто­рая со­на­та Шо­пе­на.

Со­ко­ло­ву нра­вит­ся иг­рать в Зальц­бур­ге. Здесь в 2008 г. был за­пи­сан кон­церт, ко­то­рый пи­а­нист по­сле 20-лет­не­го за­пре­та на об­на­ро­до­ва­ние сво­их за­пи­сей раз­ре­шил из­дать Deutsсhe Grammophon («Ведомости» пи­са­ли о со­бы­тии). В этом го­ду вы­шел двой­ной диск с про­грам­мой 2013 г., пер­вая часть за­пи­са­на в Вар­шав­ской фи­лар­мо­нии, вто­рая и би­сы – в Зальц­бур­ге.

По­сле ны­неш­не­го кон­цер­та кри­ти­ки пи­шут о Со­ко­ло­ве как ху­дож­ни­ке сто­ле­тия, од­на из ре­цен­зий на­зы­ва­ет­ся «С дру­гой пла­не­ты», дру­гая утвер­жда­ет – «луч­ше быть не мо­жет» и на­зы­ва­ет его «ги­ган­том фор­те­пи­а­но», ав­тор тре­тьей счи­та­ет, что лишь Со­ко­лов спо­соб­ству­ет на­ше­му про­свет­ле­нию, и толь­ко москвичам при­хо­дит­ся горь­ко со­жа­леть о том, что вот уже мно­го лет пи­а­нист в Москве не вы­сту­па­ет, пред­по­чи­тая ей Пе­тер­бург и Зальц­бург.-

В этом го­ду в афи­ше фе­сти­ва­ля в Зальц­бур­ге мно­го кон­цер­тов рос­сий­ских ис­пол­ни­те­лей, что не редкость, и мно­го про­из­ве­де­ний рос­сий­ских ком­по­зи­то­ров – а вот это слу­ча­ет­ся неча­сто

/ SALZBURGER FESTSPIELE / MARCO BORRELLI

Гри­го­рий Со­ко­лов вновь по­ко­рил Зальц­бург

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.