Хму­рая фан­та­зия

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Де­нис Кор­са­ков

В про­кат вы­хо­дит сказ­ка «Го­лос мон­стра» – про су­ро­вое ожив­шее ти­со­вое де­ре­во, уча­щее жиз­ни юно­го ан­гли­ча­ни­на

Две­на­дца­ти­лет­ний Ко­нор О’Мал­ли (Лью­ис Мак­ду­галл) при­вык за­бо­тить­ся о се­бе сам: по утрам он го­то­вит зав­трак и со­би­ра­ет­ся в шко­лу, а вер­нув­шись из нее, уби­ра­ет квар­ти­ру. У него есть мать (Фе­ли­си­ти Джонс) – со­всем мо­ло­дая, чуть за 30, с ра­ком в тер­ми­наль­ной ста­дии: по­сле хи­мио­те­ра­пии ей труд­но дой­ти до кух­ни или под­ме­сти пол. В шко­ле Кон­но­ра тра­вят и по­сле уро­ков на ре­гу­ляр­ной ос­но­ве бьют. У него есть лег­ко­мыс­лен­ный отец (То­би Кеб­белл) – он дав­но раз­вел­ся с ма­те­рью, же­нил­ся на аме­ри­кан­ке и пе­ре­ехал в Шта­ты. Есть ба­буш­ка (Си­гур­ни Уи­вер) – под­тя­ну­тая, жест­кая, не тер­пя­щая воз­ра­же­ний жен­щи­на. И есть один очень со­мни­тель­ный друг – монстр, ко­то­рый днем ми­мик­ри­ру­ет под вы­со­кое ти­со­вое де­ре­во, рас­ту­щее на ста­ром клад­би­ще мет­рах в 200 от до­ма. Каж­дую ночь ров­но в 00.07 монстр при­хо­дит к Кон­но­ру и рас­ска­зы­ва­ет ему мрач­ные сказ­ки. А по­том Кон­нор дол­жен рас­ска­зать ему под­лин­ную, прав­ди­вую ис­то­рию сво­ей жиз­ни – и ес­ли он сол­жет хоть в чем-то, монстр его съест.

Впро­чем, про «съест» в филь­ме, ка­жет­ся, не упо­ми­на­ет­ся: это из дет­ско­го ро­ма­на, вы­пу­щен­но­го Пат­ри­ком Нес­сом в 2011 г. и, не­смот­ря на край­нюю угрю­мость сю­же­та, ока­зав­ше­го­ся бест­сел­ле­ром. В ос­но­ве «Го­ло­са мон­стра» – сю­жет Ши­вон Да­уд, дру­гой дет­ской пи­са­тель­ни­цы, ко­то­рая из-за он­ко­ло­гии не смог­ла са­ма на­пи­сать книж­ку. По­сле ее кон­чи­ны из­да­те­ли и от­да­ли на­брос­ки Нес­су (он, кста­ти, по­том лич­но пе­ре­ра­бо­тал ро­ман в сце­на­рий).

Не­смот­ря на ан­глий­ское про­ис­хож­де­ние, «Го­лос мон­стра» – про­из­ве­де­ние от­кро­вен­но ла­би­рин­то­фав­но­об­раз­ное; в про­дю­се­рах яв­но теп­ли­лась на­деж­да, что имен­но ис­па­нец Ху­ан Ан­то­нио Бай­о­на смо­жет по­вто­рить успех филь­ма Ги­льер­мо дель То­ро (тот, ра­зу­ме­ет­ся, мек­си­ка­нец, но «Ла­би­ринт фав­на» сни­мал в Ис­па­нии на чи­сто ис­пан­ском ма­те­ри­а­ле). Да что уж там – имен­но дель То­ро был про­дю­се­ром пол­но­мет­раж­но­го де­бю­та Бай­о­ны, пре­вос­ход­но­го филь­ма ужа­сов «При­ют». И во­об­ще они сто лет как дру­жат. И, ко­неч­но, не ис­клю­че­но, что бед­ная Да­уд успе­ла по­смот­реть «Ла­би­ринт Фав­на» (он вы­шел за во­семь ме­ся­цев до ее смер­ти) и сриф­мо­вать соб­ствен­ную бо­лезнь с сю­же­том о ре­бен­ке, ухо­дя­щем от тра­ги­че­ской ре­аль­но­сти в мир фан­та­зий и чу­до­вищ.

Бай­о­на на са­мом де­ле очень та­лант­ли­вый ре­жис­сер (сре­ди его за­слуг еще и «Не­воз­мож­ное», дра­ма о се­мье, по­ехав­шей от­ды­хать в Та­и­ланд в де­каб­ре 2004 г. и столк­нув­шей­ся там с цу­на­ми). В «Го­ло­се мон­стра» нет ни од­но­го дур­но вы­стро­ен­но­го кад­ра, ни од­ной пло­хо про­ду­ман­ной сце­ны; ак­те­ров он со­брал пер­во­класс­ных (по­ми­мо пе­ре­чис­лен­ных это Ли­ам Ни­сон, сыг­рав­ший мон­стра с по­мо­щью тех­но­ло­гии motion capture). И все же в аме­ри­кан­ском, на­при­мер, про­ка­те «Го­лос» по­тер­пел со­кру­ши­тель­ное ком­мер­че­ское фиа­ско: про­дю­се­ры рас­счи­ты­ва­ли, что в пре­мьер­ный уи­кенд он со­бе­рет $10 млн, а он с тру­дом со­брал два. С по­лу­то­ра ты­сяч экра­нов. При бюд­же­те в 43 млн. И за счет ми­ро­во­го про­ка­та он не смог по­ка – и не смо­жет – да­же вый­ти в ноль.

Од­на из пер­вых фраз в «Го­ло­се мон­стра» – «С че­го на­чи­на­ет­ся эта история? С маль­чи­ка, ко­то­рый уже слиш­ком взрос­лый, что­бы быть ре­бен­ком, и слиш­ком юный, что­бы на­зы­вать­ся муж­чи­ной». Од­на из при­чин про­ва­ла «Го­ло­са мон­стра» как раз в этом: он слиш­ком се­рьез­ный и мрач­ный для де­тей и, на­вер­ное, слиш­ком дет­ский для 16-лет­них; при этом в прин­ци­пе ма­ло кто из зри­те­лей го­тов тра­тить в вы­ход­ные два ча­са, что­бы по­смот­реть ки­но про хму­ро­го маль­чи­ка, у ко­то­ро­го уми­ра­ет мать. Тот монстр, ко­то­рый предъ­яв­лен зри­те­лю в трей­ле­ре и в филь­ме, лишь круп­ное вет­ви­стое ожив­шее де­ре­во, а на хо­дя­чие го­во­ря­щие де­ре­вья он, зри­тель, уже на­смот­рел­ся, хо­тя бы во «Вла­сте­лине ко­лец». В об­щем, ни­че­го сен­са­ци­он­но­го.

И все же этот монстр хо­ро­шо при­ду­ман и на­ри­со­ван – как и его сказ­ки (пред­ста­ю­щие на экране в ви­де мульт­филь­мов, где ак­ва­рель со­че­та­ет­ся с 3D-ани­ма­ци­ей). Да и смысл этих ска­зок – что жизнь бес­ко­неч­но слож­нее и хит­рее пря­мо­ли­ней­ных дет­ских пред­став­ле­ний о ней – иде­аль­но ло­жит­ся в кан­ву сю­же­та о взрос­ле­нии. И путь ге­роя к по­ни­ма­нию са­мо­го се­бя (а монстр, как вы­яс­нит­ся в фи­на­ле, всю до­ро­гу вы­пол­нял функ­ции су­ро­во­го, но вы­со­ко­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го пси­хо­те­ра­пев­та) про­пи­сан Нес­сом до­воль­но уве­рен­но. И лег­ко мож­но пред­ста­вить че­ло­ве­ка, ко­то­рый вый­дет с это­го филь­ма в сле­зах. Но мож­но, увы, пред­ста­вить и дру­го­го – ко­то­ро­му эта фан­та­зия при всех ее до­сто­ин­ствах по­ка­жет­ся му­чи­тель­но мед­лен­ной и пе­чаль­ной.-

/ IMPULS PICTURES AG

Монстр-пси­хо­те­ра­певт при­ду­ман и во­пло­щен вир­ту­оз­но, вот только кас­сы не при­нес

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.