Ми­рись, ми­рись

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Петр Поспе­лов

Боль­шой те­атр пред­при­нял кон­церт­ное ис­пол­не­ние «Пу­те­ше­ствия в Реймс» Рос­си­ни. Опе­ра, вос­пе­ва­ю­щая Ев­ро­пу без войн и гра­ниц, про­зву­ча­ла све­жо и актуально

Му­зы­каль­ный ру­ко­во­ди­тель Боль­шо­го те­ат­ра Ту­ган Со­хи­ев вво­дит прак­ти­ку, успеш­но опро­бо­ван­ную, к при­ме­ру, в Ма­ри­ин­ском те­ат­ре, – да­ет­ся опе­ра в кон­церт­ном ис­пол­не­нии; в слу­чае успеха в один из сле­ду­ю­щих се­зо­нов де­ла­ет­ся по­ста­нов­ка. Мы по­ка не зна­ем, дой­дет де­ло или нет до сце­ни­че­ской пре­мье­ры «Пу­те­ше­ствия в Реймс», – су­дя по кон­цер­там, один из ко­то­рых про­шел в Филармонии-2, а два дру­гих – на Ис­то­ри­че­ской сцене Боль­шо­го, хо­те­лось бы на это на­де­ять­ся.

Опе­ра Рос­си­ни – ше­девр осо­бо­го ро­да. В ней нет сю­же­та с за­пу­тан­ной ин­три­гой, она боль­ше по­хо­жа на ба­роч­ный ди­вер­тис­мент или кон­церт в ко­стю­мах. Пер­со­на­жи – ари­сто­кра­ты раз­ных ев­ро­пей­ских на­ци­о­наль­но­стей, а так­же их слу­ги, ко­то­рые на­прав­ля­ют­ся в Реймс, что­бы при­нять уча­стие в ко­ро­на­ции Кар­ла Де­ся­то­го. Пре­мье­ра опе­ры со­сто­я­лась в Па­ри­же в 1825 г., ко­гда Карл уже год как пра­вил, – ко­роль при­сут­ство­вал на пре­мье­ре. Од­на­ко по­том опе­ра бы­ла за­бы­та, и лишь в 1984 г. Кла­удио Аб­ба­до вер­нул ее на сце­ну. То­гда «Пу­те­ше­ствие в Реймс» и бы­ло вос­при­ня­то как гимн объ­еди­нен­ной Ев­ро­пе. В са­мом де­ле пер­со­на­жи опе­ры, сре­ди ко­то­рых есть ан­гли­чане, нем­цы, ис­пан­цы и, ко­неч­но же, рус­ские, по оче­ре­ди воз­но­сят гим­ны в честь фран­цуз­ско­го ко­ро­ля, а рим­ская по­этес­са Ко­рин­на под зву­ки ар­фы вос­пе­ва­ет его в им­про­ви­зи­ро­ван­ной оде – а вос­пе­вать Кар­ла Де­ся­то­го есть за что: он был ан­ти­по­дом во­ин­ствен­но­го На­по­лео­на – ко­ро­лем мира, про­све­щен­ным ари­сто­кра­том, про­тив­ни­ком в рав­ной сте­пе­ни ти­ра­нии и де­мо­кра­тии, – до тех пор по­ка оче­ред­ная революция не за­ста­ви­ла его в 1830 г. от­речь­ся от тро­на.

Столь же ин­тер­на­ци­о­наль­ным, как со­став ге­ро­ев, ока­зал­ся со­став ис­пол­ни­те­лей опе­ры – и это оче­ред­ная де­кла­ра­ция Боль­шо­го те­ат­ра, ко­то­рый по­зи­ци­о­ни­ру­ет се­бя как опер­ный дом, от­кры­тый Ев­ро­пе и ми­ру, вни­ма­тель­ный к тра­ди­ци­ям раз­ных куль­тур. Луч­ши­ми в на­бо­ре из 14 со­ли­стов ока­за­лись ис­пол­ни­те­ли ро­лей мар­ки­зы Ме­ли­беи, поль­ской да­мы, вдо­вы ита­льян­ско­го ге­не­ра­ла, и влюб­лен­но­го в нее рус­ско­го гра­фа по фа­ми­лии Ли­бен­скоф – ита­льян­ка Ма­ри­ан­на Пиц­цо­ла­то, об­ла­да­ю­щая на­сто­я­щим рос­си­ни­ев­ским мец­цо-со­пра­но, зву­ча­щим лег­ко, на­пол­нен­но и чув­ствен­но, и аме­ри­кан­ский те­нор Джон Ос­борн, чье ма­стер­ство во­ка­ли­за­ции пре­крас­но со­че­та­ет­ся с тон­ким ко­ми­че­ским да­ром. Их ду­эт, в ко­то­ром влюб­лен­ные про­ща­ли друг дру­гу преж­ние оби­ды и ми­ри­лись, рас­пе­вая кра­си­вей­шие ко­ле­на, на несколь­ко ми­нут по­гру­зил зал Боль­шо­го те­ат­ра в теп­лую вол­ну бла­го­дар­ных ап­ло­дис­мен­тов. В чис­ле га­стро­ле­ров ока­за­лись так­же ис­пан­ский бас Да­вид Ме­нен­дес в ро­ли ан­глий­ско­го пол­ков­ни­ка и ита­льян­ский бас Джо­ван­ни Фур­ла­нет­то в об­ра­зе ита­льян­ско­го ан­ти­ква­ра, на чью до­лю вы­па­ла зна­ме­ни­тая ария, по­и­та­льян­ски па­ро­ди­ру­ю­щая раз­ные ев­ро­пей­ские язы­ки.

Оте­че­ствен­ные га­стро­ле­ры при­бы­ли из дру­же­ствен­ных те­ат­ров Пе­тер­бур­га – Ана­ста­сия Ка­ла­ги­на из Ма­ри­ин­ки и Свет­ла­на Моска­лен­ко из Ми­хай­лов­ско­го. Обе они не яв­ля­ют­ся ис­тин­но рос­си­ни­ев­ски­ми пе­ви­ца­ми, но Ка­ла­ги­на до­би­ва­ет­ся ре­зуль­та­та опы­том и шар­мом, а Моска­лен­ко – лег­ко­стью верх­не­го ре­ги­стра.

Мос­ков­ские не от­ста­ва­ли – сре­ди участ­ни­ков бы­ло несколь­ко ар­ти­стов Боль­шо­го, на­при­мер изящ­ная и по­э­тич­ная Ольга Се­ли­вер­сто­ва в пар­тии рим­лян­ки Ко­рин­ны, с лег­ким го­ло­сом и ма­не­ра­ми, ко­то­рым она обу­чи­лась в Мо­ло­деж­ной про­грам­ме Па­риж­ской на­ци­о­наль­ной опе­ры. Сре­ди про­чих име­лись опыт­ные ар­ти­сты, та­кие как Ирина Руб­цо­ва и Петр Ми­гу­нов, и на­чи­на­ю­щие, как ар­тист­ка Мо­ло­деж­ной опер­ной про­грам­мы Боль­шо­го те­ат­ра Ва­си­ли­са Бер­жан­ская.

Уси­ли­ли со­став хо­ро­шо зна­ко­мый слу­ша­те­лю Боль­шо­го те­ат­ра рас­ка­ти­стый ба­ри­тон Игорь Го­ло­ва­тен­ко, со­лист те­ат­ра «Но­вая опе­ра», и его кол­ле­га, пла­стич­ный те­нор Алек­сей Не­клю­дов.

Что важ­но, все пе­ли на­изусть, а ре­жис­сер Алек­сей Фран­дет­ти при­ду­мал необре­ме­ни­тель­ные ми­зан­сце­ны. Ор­кестр Боль­шо­го, ве­до­мый Ту­га­ном Со­хи­евым, зву­чал лег­ко, без­упреч­но, не фор­си­руя звук. Сам ма­эст­ро на­сла­ждал­ся ис­пол­не­ни­ем не мень­ше слу­ша­те­лей. Вир­ту­оз­ные арии, ду­э­ты и гим­ны, стре­ми­тель­ные ко­ды от­те­ни­ли про­зрач­ный а-ка­пель­ный ан­самбль всех участ­ни­ков. Ес­ли бы все ис­кус­ство мира ста­ло чуть-чуть по­хо­же на опе­ру «Пу­те­ше­ствие в Реймс», мир стал бы луч­ше.-

/ ДАМИР ЮСУПОВ / БОЛЬ­ШОЙ ТЕ­АТР

Ев­ро­пей­ская эли­та сли­лась в ан­самбль

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.