Не­то­ну­щий ма­те­рик

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Алек­сей Мо­к­ро­усов

В Вене по­ста­ви­ли опе­ру Вик­то­ра Уль­ма­на «Им­пе­ра­тор Ат­лан­ти­ды». Она на­пи­са­на в конц­ла­ге­ре, хо­тя и не в том, где по­гиб ком­по­зи­тор

Су­ма­сшед­ший им­пе­ра­тор за­пер­ся во двор­це, от­ку­да ему удоб­нее пра­вить под­дан­ны­ми, т. е. ве­сти вой­ну. Ар­ле­кин пе­ча­лит­ся, что ни­кто над ним не сме­ет­ся, это за­пре­ще­но, Смерть в тра­у­ре: ее пе­ре­ста­ли бо­ять­ся, о ней да­же не ду­ма­ют.

Од­но­акт­ная опе­ра по­сле­до­ва­те­ля Но­во­вен­ской шко­лы, уче­ни­ка Ар­ноль­да Шен­бер­га Вик­то­ра Уль­ма­на (1898–1944) бы­ла на­пи­са­на в об­раз­цо­во-по­ка­за­тель­ном конц­ла­ге­ре-гет­то Те­ре­зи­ен­штадт. Уль­ман по­пал ту­да в 1942 г. В Те­ре­зи­ен­штад­те со­хра­ня­лась куль­тур­ная жизнь, ста­ви­лись спек­так­ли, про­хо­ди­ли кон­цер­ты; Уль­ман ди­ри­жи­ро­вал и по-преж­не­му со­чи­нял. Шли ре­пе­ти­ции и эк­лек­тич­но­го «Им­пе­ра­то­ра Ат­лан­ти­ды» (на са­мом де­ле он кай­зер, на­зва­ние у нас тра­ди­ци­он­но пе­ре­во­дит­ся неточ­но). Но либ­рет­то ху­дож­ни­ка и по­эта Пе­те­ра Ки­на зву­ча­ло вы­зы­ва­ю­ще – безу­мие вла­сти, за­став­ля­ю­щей лю­дей уби­вать, вряд ли бы ста­ло сце­ни­че­ской те­мой да­же в за­кры­том про­стран­стве гет­то. Ав­то­ры так и не до­жда­лись пре­мье­ры.

16 ок­тяб­ря 1944 г. Уль­ма­на от­пра­ви­ли с же­ной в Ос­вен­цим, спу­стя два дня их уду­ши­ли га­зом. На­ка­нуне эта­па он пе­ре­дал пар­ти­ту­ру биб­лио­те­ка­рю гет­то, пре­мье­ра про­шла лишь в 1975-м в Ам­стер­да­ме. С на­ча­ла 1990-х «Кай­зе­ра» ча­сто иг­ра­ют, в Те­ат­ре ан дер Вин его уже ста­вил ле­ген­дар­ный Дьердь Та­бо­ри. Но­вый спек­такль – бле­стя­щий гро­теск­ный фарс Рай­не­ра Фир­лин­ге­ра, на­по­ми­на­ю­щий об экс­прес­си­о­ни­стах. Жю­льен Ван­хут, ди­ри­жи­ру­ю­щий Вен­ским ка­мер­ным ор­кест­ром, до­пол­нил пар­ти­ту­ру фраг­мен­том ме­ло­дра­мы Уль­ма­на «Пес­ни о люб­ви и смер­ти кор­не­та Кри­сто­фа Риль­ке». Сре­ди со­ли­стов Мо­ло­деж­ной сту­дии Те­ат­ра ан дер Вин вы­де­ля­ет­ся ис­пол­ни­тель глав­ной пар­тии Мат­тео Лои, за­по­ми­на­ет­ся и Ба­ра­бан­щи­ца – аб­хаз­ская мец­цо-со­пра­но Ан­на Мар­ша­ния (20.10.2016 «Ведомости» пи­са­ли о ее Тра­виа­те). Ху­дож­ни­ца Сю­зан­на Бем вы­стра­и­ва­ет дей­ствие на гру­де пес­ка, из него в на­ча­ле опе­ры взмы­ва­ет под ко­лос­ни­ки де­ре­во, в фи­на­ле его са­жа­ют сно­ва, по­ли­ва­ют и укра­ша­ют фо­то­гра­фи­я­ми, све­ча­ми и дет­ски­ми иг­руш­ка­ми. Ис­кус­ство при­зна­ет свое бес­си­лие пе­ред безу­ми­ем ми­ра и мо­жет лишь обе­щать, что ни­че­го не за­бу­дет; па­мять и язык – по­след­нее, что у него есть.-

/ HERWIG PRAMMER

Шат­кий мир опе­ры сто­ит на пес­ке

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.