Нес­пра­вед­ли­вое со­сед­ство

Vedomosti - - Культура - Оль­га Ка­ба­но­ва

Мос­ков­ский му­зей со­вре­мен­но­го ис­кус­ства по­ка­зал искусство на­ив­ное и при­ми­ти­вист­ское вме­сте. Вы­став­ка «На­ив... но» под­черк­ну­ла раз­ни­цу меж­ду ни­ми

Вы­став­ка «На­ив...но» устро­е­на во сла­ву на­ив­ных, са­мо­де­я­тель­ных, ху­дож­ни­ков, и ред­кий слу­чай – ве­ли­кие и важ­ные для ис­то­рии оте­че­ствен­но­го ис­кус­ства ма­сте­ра толь­ко со­про­вож­да­ют тор­же­ствен­ную де­мон­стра­цию ра­бот тех, кто пи­сал и ва­ял без вся­ко­го обу­че­ния. Так что «Кре­стьян­ка» Ка­зи­ми­ра Ма­ле­ви­ча или «Дро­во­кол» На­та­льи Гон­ча­ро­вой здесь во­все не глав­ные ге­рои. А вот те, ко­го рань­ше на­зы­ва­ли при­ми­ти­ва­ми – от Ан­ри Рус­со (од­на кар­ти­на) и Ни­ко Пи­ро­сма­ни до Павла Лео­но­ва и Ка­ти Мед­ве­де­вой, – пред­став­ле­ны с боль­шим по­че­том и ува­же­ни­ем. Ра­ди них же при­ду­ма­на и ком­по­зи­ция вы­став­ки.

Она рас­тя­ну­лась во всю ан­фи­ла­ду вто­ро­го эта­жа особ­ня­ка на Пет­ров­ке Мос­ков­ско­го му­зея со­вре­мен­но­го ис­кус­ства. В каж­дом за­ле – те­ма­ти­че­ский раз­дел, на­чи­ная с «Дет­ства» и кон­чая «Адом» и «Ра­ем», не ми­нуя ни «Тру­да», ни «Люб­ви». Как из­вест­но, на­ив­ные, ин­сит­ные, ху­дож­ни­ки, как пра­ви­ло, мыс­лят эпи­че­ски. В раз­де­лах, где они со­сед­ству­ют друг с дру­гом, все спо­кой­но.

Так, «Пир», где цар­ству­ют Пи­ро­сма­ни и Лео­нов, смот­рит­ся цель­но и тор­же­ствен­но, боль­шой «Бан­кет» На­та­льи Не­сте­ро­вой с ни­ми как род­ной, а ми­лая кар­тин­ка Али­сы По­рет «В до­ме се­мьи То­пу­рид­зе» ни­ко­му не ме­ша­ет. Слож­нее, ко­гда ра­бо­ты боль­ших ху­дож­ни­ков круп­ные, так, гео­мет­ри­че­ски вы­стро­ен­ный «На­тюр­морт с ико­ной» Кузь­мы Пет­ро­ваВод­ки­на сво­им ин­тел­лек­ту­аль­ным ра­ци­о­на­лиз­мом за­глу­ша­ет лю­бую непо­сред­ствен­ность. Ну а со­вре­мен­ные ху­дож­ни­ки, за­пис­ные шут­ни­ки, та­кие как Кон­стан­тин Звез­до­че­тов, по­дав­ля­ют са­мо­де­я­тель­ных вы­зы­ва­ю­щей наг­ло­стью сво­их ра­бот.

У «На­ив...но» есть под­за­го­ло­вок «Ис­то­ри­че­ские и сти­ли­сти­че­ские па­рал­ле­ли в искусстве на­и­ва и про­фес­си­о­наль­ном искусстве при­ми­ти­виз­ма ХХ–ХХI ве­ков». Он пред­по­ла­га­ет, что зри­те­лям пред­став­ля­ют вы­став­ку-ис­сле­до­ва­ние, как и по­че­му про­фес­си­о­наль­ные ху­дож­ни­ки об­ра­ти­лись к неис­ку­шен­ным. Но по­лу­чи­лась лишь де­мон­стра­ция про­из­ве­де­ний, объ­еди­нен­ных толь­ко те­ма­ти­че­ски, и тут од­ни за­ме­ча­тель­ные ве­щи ме­ша­ют дру­гим, то­же за­ме­ча­тель­ным, но со­всем ина­че. Сме­ши­вать прин­ци­пи­аль­но раз­ное, ин­тел­лек­ту­аль­ное и непо­сред­ствен­ное, что­бы по­лу­чи­лось це­лое, де­мон­стри­ру­ю­щее един­ство при­ро­ды твор­че­ско­го, за­да­ча очень труд­ная. Не все справ­ля­ют­ся.-

АН­ДРЕЙ ГОР­ДЕ­ЕВ / ВЕ­ДО­МО­СТИ

На­ив­ное искусство от профессионального от­ли­ча­ет­ся

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.