На­иг­ран­ный джаз

Vedomosti - - Культура - Юлия Ло­ма­чен­ко­ва

Ор­кестр Глен­на Мил­ле­ра со­брал огром­ную ауди­то­рию в Свет­ла­нов­ском за­ле До­ма му­зы­ки и про­де­мон­стри­ро­вал пер­во­класс­ную иг­ру.

Этот ан­самбль име­ет дав­нюю ис­то­рию. В 1937 г. тром­бо­нист Мил­лер со­брал биг-бенд, поз­же, в 1944-м, управ­ле­ние на се­бя взял те­нор-сак­со­фо­нист Текс Бе­не­ке, а че­рез несколь­ко лет – ба­ра­бан­щик Рэй Мак­кин­ли. В 1990 г. гол­ланд­ский ди­ри­жер Вил Сал­ден вновь со­брал ор­кестр с це­лью вос­со­здать ори­ги­наль­ные ком­по­зи­ции Glenn Miller Orchestra.

Ор­кестр вла­де­ет клас­си­че­ским на­бо­ром про­из­ве­де­ний и ав­то­ров. И в этот раз про­грам­ма оста­лась неиз­мен­ной: Мак Гор­дон, Эл­ла Фиц­д­же­ральд, Джордж Гер­швин, Дже­ром Керн, До­ро­ти Фил­дс и, ко­неч­но, Гленн Мил­лер. Спи­сок пьес до­воль­но раз­но­об­ра­зен, ес­ли не брать во вни­ма­ние то и де­ло воз­ни­ка­ю­щие се­ре­на­ды – будь то «Утрен­няя се­ре­на­да», «Го­лу­бая се­ре­на­да» или по­пу­ляр­ная «Се­ре­на­да лун­но­го све­та», ис­пол­нен­ная два­жды по кра­ям кон­цер­та. В этом ря­ду ока­за­лась джа­зо­вая вер­сия «Ка­тю­ши», ко­то­рую му­зы­кан­ты по­свя­ти­ли па­мя­ти по­гиб­ших в авиа­ка­та­стро­фе 25 де­каб­ря.

Все дей­ствие на сцене про­ис­хо­ди­ло до­ста­точ­но гар­мо­нич­но: без­упреч­ная иг­ра tutti, при­хот­ли­вая соль­ная им­про­ви­за­ция, пе­ние, ко­гда это тре­бу­ет­ся, да­же эле­мен­ты сте­па, на­по­ми­на­ю­щие сце­ны из филь­ма-мю­зик­ла «Ла-ла ленд». И ха­рак­тер­ный джа­зо­вый юмор: сур­ди­ны в фор­ме шля­пок, иг­ра на пи­а­нис­си­мо рас­тру­ба­ми в пол. Со вре­ме­нем в ис­пол­не­ние впле­лась те­ат­раль­ность: со­ли­сты пе­ре­гля­ды­ва­лись и ве­ли диа­ло­ги на язы­ке им­про­ви­за­ции. Од­на­ко от­сут­ство­вал мо­мент ху­ли­ган­ской вне­зап­но­сти и спон­тан­но­сти. На­обо­рот, все со­вер­ша­лось очень пред­ска­зу­е­мо и да­же на­иг­ран­но. На­при­мер, со­ли­сты вы­хо­ди­ли к мик­ро­фо­ну буд­то по взма­ху ди­ри­жер­ской па­лоч­ки, хо­тя на са­мом де­ле ее не бы­ло. А ди­ри­жер и од­но­вре­мен­но пи­а­нист Вил Сал­ден в каж­дой но­вой пье­се по­вто­рял оди­на­ко­вый ал­го­ритм дей­ствий – ка­жет­ся, сей­час он до­счи­та­ет до 60, за­вер­шит свою иг­ру и че­рез пол­се­кун­ды уже про­дол­жит ди­ри­жи­ро­вать. Воз­мож­но, при­чи­на в слиш­ком хо­ро­шей отре­пе­ти­ро­ван­но­сти и за­иг­ран­но­сти про­грам­мы. Не­смот­ря на ка­че­ство ис­пол­не­ния, в по­доб­ной си­ту­а­ции насто­я­щий джаз ли­ша­ет­ся сво­бо­ды.-

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.