Вос­пи­тай се­бя сам

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Ан­на Га­лай­да

Солист Боль­шо­го те­ат­ра Ан­дрей Мер­ку­рьев вы­сту­пил как по­ста­нов­щик, со­здав ве­чер ав­тор­ской хо­рео­гра­фии. Спек­такль «При­зна­ние» по­ка­за­ли на сцене «Но­вой опе­ры»

Ве­ду­ще­го со­ли­ста Боль­шо­го те­ат­ра зна­ют как од­но­го из луч­ших на на­ших про­сто­рах ис­пол­ни­те­ля хо­рео­гра­фии Рат­ман­ско­го, Фор­сай­та, Ной­май­е­ра. По­яв­ле­ние в ря­ду мо­ло­дых хо­рео­гра­фов ста­ло ло­гич­ным раз­ви­ти­ем его ка­рье­ры. Боль­шой по­ста­но­воч­ный де­бют Мер­ку­рье­ва про­шел ма­ло­за­мет­но: в Одес­се он по­ста­вил пол­но­мет­раж­ный спек­такль «Крик» по ро­ма­ну Алек­сандра Зи­но­вье­ва «Иди на Гол­го­фу». Но в про­шлом го­ду был вы­бран для уча­стия в про­грам­мах мо­ло­дых хо­рео­гра­фов сра­зу Ма­ри­ин­ским и Боль­шим те­ат­ра­ми –и в обе­их ока­зал­ся од­ним из са­мых за­мет­ных участ­ни­ков, со­чи­нив для пер­вой ду­эт на му­зы­ку Ба­ха, для вто­рой – ком­по­зи­цию для 10 тан­цов­щи­ков на му­зы­ку Ар­ма­на Ама­ра. Эти по­ста­нов­ки пред­ста­ви­ли ав­то­ра, ко­то­ро­го вле­чет нео­клас­си­че­ский ба­лет в его чи­стом ви­де: пу­ан­ты, пи­ру­эты, вы­со­кие под­держ­ки – мин­ное по­ле, где хо­рео­гра­фы ча­ще под­ры­ва­ют­ся, чем вы­жи­ва­ют. В ду­эте най­ти фор­му и стиль, по­до­брав к ним под­хо­дя­щую лек­си­ку, Мер­ку­рье­ву ока­за­лось лег­че, чем в несколь­ко сум­бур­ном мас­со­вом но­ме­ре.

Про­грам­ма «При­зна­ние» со­еди­ни­ла два од­но­акт­ных ба­ле­та – пре­мье­ру W.Oda на му­зы­ку двой­но­го кон­цер­та для скрип­ки и ви­о­лон­че­ли Фи­ли­па Глас­са и «Про­свет­лен­ную ночь» Шен­бер­га, по­став­лен­ную про­шлым ле­том на Дя­ги­лев­ском фе­сти­ва­ле в Пер­ми. В них Мер­ку­рьев вы­сту­пил не толь­ко хо­рео­гра­фом, но и ре­жис­се­ром. Оба ли­ше­ны сю­же­та, слож­ны по фор­ме и по­став­ле­ны на пол­то­ра де­сят­ка тан­цов­щи­ков. В пер­вом друг дру­га сме­ня­ют со­ло, квар­тет, трио, жен­ский и сме­шан­ный ду­э­ты, вто­рой со­еди­ня­ет мас­су и ве­ду­щую па­ру (в обо­их ба­ле­тах Мер­ку­рьев тан­це­вал сам). В ба­ле­те на му­зы­ку Глас­са хо­рео­гра­фа спас­ла жест­кая за­дан­ность му­зы­каль­ной кон­струк­ции и со­ли­сты Боль­шо­го те­ат­ра: пер­со­наль­ные пла­сти­че­ские вы­ска­зы­ва­ния Кри­сти­ны Кре­то­вой, Се­ме­на Чу­ди­на и ду­эт Кри­сти­ны Ка­ра­се­вой и Ан­ны Ба­лу­ко­вой за­пом­ни­лись. Со­вла­дать с «Про­свет­лен­ной но­чью», сде­лать зри­мой ее те­му и най­ти эк­ви­ва­лент му­зы­ке в тан­це уда­лось ху­же. Но на сов­мест­ный та­нец Ека­те­ри­ны Кры­са­но­вой с Ан­дре­ем Мер­ку­рье­вым бы­ло бы ин­те­рес­но смот­реть, да­же ес­ли бы они про­сто взя­лись ил­лю­стри­ро­вать учеб­ник ду­эт­но­го тан­ца. Ве­ро­ят­но, го­раз­до гар­мо­нич­нее на этом ме­сте в про­грам­ме вы­гля­дел бы по­став­лен­ный в Ма­ри­ин­ском те­ат­ре «По­след­ний раз­го­вор» на му­зы­ку Ба­ха, ко­то­рый не по­ка­зы­ва­ли в Москве.

Ор­га­ни­зо­вав свой пер­вый ав­тор­ский ве­чер, Мер­ку­рьев про­явил ре­ши­тель­ность, не свой­ствен­ную мо­ло­дым хо­рео­гра­фам, ко­то­рые обыч­но пред­по­чи­та­ют ждать при­гла­ше­ния про­ве­рен­ных те­ат­раль­ных ин­сти­ту­ций. Он сам при­ду­мал и со­брал свое «При­зна­ние». Его по­ка­за­ли на хо­ро­шо при­спо­соб­лен­ной для ба­ле­та сцене «Но­вой опе­ры». Ве­чер шел в со­про­вож­де­нии сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра (ди­ри­жер – Алев­ти­на Иоф­фе), че­го ча­сто не мо­гут се­бе поз­во­лить да­же про­фес­си­о­наль­ные те­ат­ры. Для него был вы­пу­щен со­лид­ный бук­лет, а

весь го­род ос­но­ва­тель­но за­кле­ен афи­ша­ми. Но все это от­ра­зи­лось на цене би­ле­тов – и зри­тель­ный зал был ощу­ти­мо не по­лон, а сре­ди пуб­ли­ки по­чти не бы­ло тех, ко­му ад­ре­со­ва­ны все по­ис­ки но­вых пу­тей. Не хва­ти­ло хо­рео­гра­фу по­мо­щи ре­жис­се­ра, ко­то­рый по­мог бы вы­стро­ить про­грам­му, и ре­пе­ти­то­ров, от­по­ли­ро­вав­ших бы ис­пол­не­ние. За несколь­ко лет у нас на­ко­нец сло­жи­лись струк­ту­ры ма­стер­ских, поз­во­ля­ю­щих сде­лать пер­вые ша­ги тем, кто хо­чет по­про­бо­вать се­бя в со­чи­не­нии хо­рео­гра­фии. Но нет струк­тур, поз­во­ля­ю­щих про­дви­же­ние к по­ста­нов­кам в ака­де­ми­че­ском те­ат­ре. Каж­дый хо­рео­граф не толь­ко бо­рет­ся за овла­де­ние про­фес­си­ей, но и раз­ра­ба­ты­ва­ет соб­ствен­ную ка­рьер­ную стра­те­гию. По­это­му лю­бой со­хра­нив­ший за­ин­те­ре­со­ван­ность в этой про­фес­сии до­сто­ин вос­хи­ще­ния.-

/ НА­ТА­ЛЬЯ МУЩИНКИНА

W.Oda – од­но­акт­ный ба­лет на му­зы­ку Фи­ли­па Глас­са

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.