Та­кое све­жее, а уже ар­хив

В под­мос­ков­ном по­сел­ке Гос­филь­мо­фон­да Бе­лые Стол­бы про­шел фе­сти­валь ар­хив­но­го ки­но. На этой неде­ле его про­грам­му по­ка­жут в сто­ли­це

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Алек­сей Мокроусов

Сре­ди го­стей фестиваля «Бе­лые Стол­бы» в этом го­ду Ва­дим Аб­дра­ши­тов и Алек­сандр Мит­та, Вла­ди­мир Крас­но­поль­ский и Ва­ле­рий Ус­ков, их сту­ден­че­ские ра­бо­ты предо­ста­вил ВГИК. Сре­ди со­бы­тий – ве­се­лый «Рас­сказ о го­во­ря­щей со­ба­ке» недо­оце­нен­но­го в це­лом Вик­то­ра Титова. Ав­тор ше­дев­ра «Здрав­ствуй­те, я ва­ша те­тя!» уже в мо­ло­до­сти увле­кал­ся гро­тес­ком, «Со­ба­ка» сня­та по рас­ска­зу ма­ло что успев­ше­го Ми­ха­и­ла Лос­ку­то­ва – та­лант­ли­вый жур­на­лист был аре­сто­ван в ян­ва­ре 1940 г. и рас­стре­лян в на­ча­ле вой­ны.

А у Юлия Фай­та по­лу­чи­лась ми­ни-ре­тро­спек­ти­ва. По­ми­мо кур­со­вой и ди­плом­ной ра­бот (сце­на­рист от­лич­но­го «Трам­вая в дру­гие го­ро­да» – Ген­на­дий Шпа­ли­ков, ре­дак­то­ром был пи­са­тель Юрий Три­фо­нов) по­ка­за­ли ре­став­ра­цию его пер­во­го пол­но­мет­раж­но­го филь­ма. «Маль­чик и де­воч­ка» с Ни­ко­ла­ем Бур­ля­е­вым и вос­хи­ти­тель­ной На­та­ли­ей Бо­гу­но­вой снят по рас­ска­зу Ве­ры Па­но­вой, картина вы­шла в 1966-м. Она сде­ла­на в оча­ро­ва­нии фран­цуз­ской «но­вой вол­ной», с «быст­рым мон­та­жом» и вполне со­ци­аль­ным сю­же­том: мо­ло­дой москвич едет на мо­ре и там кру­жит го­ло­ву офи­ци­ант­ке в до­ме от­ды­ха. В фи­на­ле она с ре­бен­ком, а он не от­ве­ча­ет на пись­ма. Кар­ти­ну Фай­та при­зна­ли идео­ло­ги­че­ской ошиб­кой, в про­кат по­па­ли счи­тан­ные ко­пии, лишь не­дав­но фильм по­ка­за­ло те­ле­ви­де­ние.

Ком­по­зи­то­ры ни­ко­гда не бы­ли ге­ро­я­ми фестиваля, фор­маль­но они не ге­рои и сейчас, но что ни фильм в «Бе­лых Стол­бах», то с пер­во­класс­ны­ми име­на­ми. Бо­рис Чай­ков­ский на­пи­сал му­зы­ку к «Маль­чи­ку и де­воч­ке», Сер­гей Сло­ним­ский – к лен­те о Ва­си­лии Шуль­гине «Пе­ред судом ис­то­рии» (по­на­ча­лу на­зы­ва­лась «Дни»), Аль­фред Шнит­ке – к «Ше­сто­му июля», а Бо­рис Ти­щен­ко – к кар­тине «На од­ной пла­не­те», един­ствен­ной, где См­ок­ту­нов­ский сыг­рал Ле­ни­на, изоб­ра­зив его на гра­ни нерв­но­го сры­ва, то за­тор­мо­жен­ным, то по­до­зри­тель­но воз­буж­ден­ным. В тит­рах двух вги­ков­ских ко­рот­ко­мет­ра­жек 50-х сто­ит имя Алек­сандра Лок­ши­на.

А му­зы­ка Шо­ста­ко­ви­ча про­зву­ча­ла в филь­ме о са­мом Шо­ста­ко­ви­че – кар­ти­ну Аль­бер­та Ген­дель­ш­тей­на «Дмит­рий Шо­ста­ко­вич. Эски­зы к порт­ре­ту ком­по­зи­то­ра» спер­ва об­лас­ка­ли на­гра­да­ми, за­тем изъ­яли из про­ка­та. Мно­гие участ­ни­ки съе­мок эми­гри­ро­ва­ли – Ро­стро­по­вич с Виш­нев­ской, ди­ри­жер Ки­рилл Кон­дра­шин, сын са­мо­го ком­по­зи­то­ра Мак­сим.

Сквоз­ной на фе­сти­ва­ле ста­ла тема ре­во­лю­ции, по­ми­мо со­вет­ских лент о 1917-м в про­грам­ме иро­нич­ные за­пад­ные кар­ти­ны – по­свя­щен­ный мек­си­кан­ско­му бан­ди­ту-ге­рою Пан­чо Ви­лья «Ви­ва, Ви­лья!» Дже­ка Коуэя и Го­вар­да Хо­ук­са с за­по­ми­на­ю­щим­ся Уол­ли­сом Би­ри. Не­ожи­дан­ным для Луи Ма­ля вы­гля­дит му­зы­каль­но-па­ро­дий­ный фильм «Ви­ва, Ма­рия!» (1965) с Бри­жит Бар­до и Жан­ной Мо­ро в ро­лях пе­виц бро­дя­че­го цир­ка, по­ю­щих о Па­ри­же в вы­мыш­лен­ной стране Сан-Ми­гель. По­сле слу­чай­но­го стрип­ти­за на сцене (бы­ва­ет в жиз­ни и та­кое) те просну­лись на­ци­о­наль­ны­ми ге­ро­я­ми. В ито­ге они устра­и­ва­ют ре­во­лю­цию, но не го­то­вы де­лить ее плоды, уез­жая в Ев­ро­пу, где по­ют те­перь о СанМи­ге­ле.

Сре­ди вновь от­кры­тых звезд – аме­ри­кан­ский ре­жис­сер Ир­вин Уил­лат (1890–1976), ма­стер ост­ро­сю­жет­ных филь­мов, ко­то­рые смот­рят­ся на од­ном ды­ха­нии. Здесь шпи­он­ские стра­сти и под­вод­ные лод­ки («Фаль­ши­вые ли­ца»), вле­че­ние чест­но­го мо­ря­ка к неве­сте ма­фи­о­зи («В трех ми­лях от бе­ре­га»), жут­ко­ва­тый «За две­рью», при­вед­ший в ужас мно­гих. Быв­ший так­си­дер­мист,

а ныне ка­пи­тан Крюг (Хо­барт Бо­сворт) мстит за свою же­ну ко­ман­ди­ру вра­же­ской под­лод­ки, ко­то­рый отдал пле­нен­ную жен­щи­ну на уте­хи ко­ман­де. Месть су­ро­ва, Крюг сни­ма­ет с жи­во­го вра­га ко­жу (по­ка­за­но эф­фект­но, но на­ме­ком).

Ре­тро­спек­ти­ва Уил­ла­та в Бе­лых Стол­бах, как и по­сле­ду­ю­щая в «Ил­лю­зи­оне», – пер­вая в ми­ре; от­но­ше­ния ре­жис­се­ра с Гол­ли­ву­дом без­на­деж­но ис­пор­ти­лись по­сле то­го, как его же­на, тан­цов­щи­ца Бил­ли Дав, ушла к Го­вар­ду Хью­зу, пред­ло­жив­ше­му за кон­тракт на съем­ки бо­лее $300 000 с усло­ви­ем, что та «из­ба­вит се­бя от всех су­пру­же­ских обя­за­тельств и услов­но­стей». День­ги до­ста­лись Уил­ла­ту, кол­ле­ги ре­ши­ли, что он про­дал же­ну, бук­валь­но как ге­рой его филь­ма «Зов си­ре­ны», так­же по­пав­ше­го в афи­шу.-

ГОСФИЛЬМОФОНД

Бри­жит Бар­до и Жан­на Мо­ро сыг­ра­ли пе­ви­чек в филь­ме «Ви­ва, Ма­рия!»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.