Тер­ри­то­ри­аль­ное един­ство

Му­зей «Га­раж» от­крыл ве­сен­нюю се­рию вы­ста­вок. Цен­траль­ная – Три­ен­на­ле рос­сий­ско­го со­вре­мен­но­го ис­кус­ства – по­ка­за­ла ра­бо­ты ху­дож­ни­ков из­вест­ных и най­ден­ных в ре­зуль­та­те по­ез­док по стране

Vedomosti - - Культура -

Му­зей со­вре­мен­но­го ис­кус­ства «Га­раж» от­крыл ве­сен­нюю се­рию вы­ста­вок. Цен­траль­ной – са­мой большой и по­тре­бо­вав­шей мак­си­маль­ных уси­лий ор­га­ни­за­то­ров – ста­ла Три­ен­на­ле рос­сий­ско­го со­вре­мен­но­го ис­кус­ства. Она пред­став­ля­ет ра­бо­ты ше­сти де­сят­ков ху­дож­ни­ков, ото­бран­ных груп­пой ку­ра­то­ров по­сле ис­сле­до­ва­ния си­ту­а­ции с со­вре­мен­ным ис­кус­ством в че­ты­рех де­сят­ках го­ро­дов стра­ны. Вы­став­ка получилась ин­те­рес­ной, зре­лищ­ной, но сде­ла­ли ее та­кой пре­жде все­го ра­бо­ты мос­ков­ских и пе­тер­бург­ских ху­дож­ни­ков, а так­же тех, кто сто­лич­ной пуб­ли­ке уже из­ве­стен по га­ле­рей­ным по­ка­зам и кон­кур­сам Го­су­дар­ствен­но­го цен­тра со­вре­мен­но­го ис­кус­ства (ГЦСИ).

С та­ким мне­ни­ем, а ско­рее впе­чат­ле­ни­ем, не со­глас­на од­на из ку­ра­то­ров три­ен­на­ле Са­ша Обу­хо­ва. Она об­ра­ща­ет вни­ма­ние, что в Но­во­си­бир­ске, Ом­ске или Крас­но­да­ре ни­ка­ких от­де­ле­ний ГЦСИ нет, а ра­бо­ты ху­дож­ни­ков из этих го­ро­дов в «Га­ра­же» при­сут­ству­ют. Так-то оно так, но зри­тель­ский взгляд сра­зу вы­хва­ты­ва­ет ве­щи дав­но зна­ко­мых ху­дож­ни­ков, по­то­му что они луч­шие.

На­при­мер, оста­нав­ли­ва­ет­ся на «Зо­ло­том ав­то­порт­ре­те» Ана­то­лия Осмо­лов­ско­го – да­же не иро­ни­че­ском, а из­де­ва­тель­ском (над со­бой) па­мят­ни­ке (се­бе) в мос­ков­ско-це­ре­те­ли­ев­ском ду­хе. Он сто­ит ря­дом с мо­ни­то­ром, де­мон­стри­ру­ю­щим ран­ние от­ча­ян­ные ак­ции Осмо­лов­ско­го. Или, вто­рой при­мер, невоз­мож­но не увидеть слож­но­со­чи­нен­ную, ка­приз­но при­хот­ли­вую, ум­ствен­ную ра­бо­ту Павла Пеп­пер­штей­на («глав­но­го ха­риз­ма­ти­ка и ло­ко­мо­ти­ва ак­ту­аль­но­го ху­до­же­ствен­но­го про­цес­са», как его пред­став­ля­ет пу­те­во­ди­тель по вы­став­ке), па­ро­ди­ру­ю­щую Пи­кассо.

Меж­ду­на­род­ную, мож­но ска­зать, звез­ду Пеп­пер­штей­на по­ка­зы­ва­ют в ди­рек­то­рии (так воз­вы­шен­но име­ну­ют­ся раз­де­лы вы­став­ки) «Ав­тор­ские ми­фо­ло­гии», а мог­ли бы в – «Мастер-фи­гу­ре», где со­бра­ны ху­дож­ни­ки вли­я­тель­ные, де­мон­стри­ру­ю­щие «при­ме­ры успеш­ной ка­рье­ры в пре­де­лах стра­ны». От­кры­ти­ем для сто­лич­но­го зри­те­ля со­вре­мен­но­го ис­кус­ства здесь мож­но счи­тать толь­ко Иль­ги­за Ха­са­но­ва из Ка­за­ни с эф­фект­ной ин­стал­ля­ци­ей

«Крас­ное». Он зре­лый ху­дож­ник с се­рьез­ной био­гра­фи­ей, и та­ких на вы­став­ке до­ста­точ­но.

Ни­ко­лай Пана­фи­дин из Че­ля­бин­ска, ав­тор све­то­вых и ки­не­ти­че­ских объ­ек­тов, и крас­но­да­рец Ми­ха­ил Сма­глюк, со­би­ра­тель изощ­рен­но иро­ни­че­ских ве­щей, так­же от­но­сят­ся к стар­ше­му по­ко­ле­нию, а по­служ­ной спи­сок Оль­ги Суб­бо­ти­ной и Ми­ха­и­ла Пав­лю­ке­ви­ча из Пер­ми, по­ка­зав­ших кра­си­вую и ум­ную боль­шую ра­бо­ту «Спа­си­тель­ная пу­сто­та», по­лон мос­ков­ски­ми и за­ру­беж­ны­ми по­ка­за­ми.

За­то много мо­ло­дых и не сто­лич­ных ху­дож­ни­ков в раз­де­ле «Вер­ность ме­сту», где Ки­рилл Гар­шин из Во­ро­не­жа по­ка­зы­ва­ет неж­ную и вполне тра­ди­ци­он­ную мо­дер­нист­скую жи­во­пись, а Сер­гей По­те­ря­ев из Ека­те­рин­бур­га то­же вполне тра­ди­ци­он­но ра­бо­та­ет с фо­то­гра­фи­ей.

В раз­де­ле – про­сти­те, ди­рек­то­рии – «Ис­кус­ство дей­ствия» со­бра­ны ис­клю­чи­тель­но мос­ков­ские и пе­тер­бург­ские ху­дож­ни­ки, в ос­нов­ном из­вест­ные фе­ми­нист­ки. Хо­тя глав­ный ге­рой не толь­ко этой ча­сти вы­став­ки, но и все­го оте­че­ствен­но­го ак­ци­о­низ­ма – Артем Лос­ку­тов с фо­то­гра­фи­я­ми ор­га­ни­зо­ван­ных им «мон­стра­ций», пер­во­май­ских вы­хо­дов ве­се­лых лю­дей с ду­рац­ки­ми, непо­ли­ти­че­ски­ми ло­зун­га­ми. Один из них – «Это вам не Москва» – ку­ра­то­ры да­же хо­те­ли сде­лать на­зва­ни­ем вы­став­ки. Что яв­но бы не со­от­вет­ство­ва­ло ее со­дер­жа­нию – сто­лич­ных или став­ших та­ки­ми ху­дож­ни­ков на га­раж­ной Три­ен­на­ле рос­сий­ско­го со­вре­мен­но­го ис­кус­ства ви­зу­аль­но по­дав­ля­ю­щее боль­шин­ство. И тех, кто от­лич­но впи­сал­ся в мос­ков­скую ху­до­же­ствен­ную жизнь, как крас­но­дар­ская груп­пи­ров­ка ЗИП.

Ее участ­ни­ки по­ка­за­ли в ди­рек­то­рии «Об­щий язык» очень смеш­ную ра­бо­ту, пред­став­ля­ю­щую раз­ные ху­до­же­ствен­ные «шко­лы». На­при­мер, «шко­ла кол­лек­тив­ных дей­ствий и дис­кус­сий» пред­ла­га­ет «сесть за квад­рат­ный стол и об­су­дить все вол­ну­ю­щие во­про­сы и про­бле­мы ис­кус­ства, по­ли­ти­ки, об­ще­ства, куль­ту­ры, на­у­ки и проч.». Ли­дер груп­пы «Кол­лек­тив­ные дей­ствия» Ан­дрей Мо­на­стыр­ский пред­став­лен на этой же вы­став­ке как «мастер-фи­гу­ра». Па­ро­дия, на­смеш­ка над стар­ши­ми и глав­ны­ми – луч­шая фор­ма пре­ем­ствен­но­сти.

Оте­че­ствен­ное со­вре­мен­ное ис­кус­ство пред­ста­ло на га­раж­ной три­ен­на­ле как по­ко­лен­че­ское и тер­ри­то­ри­аль­ное един­ство ху­дож­ни­ков. За­ме­ча­тель­но, ко­неч­но, что в его по­ис­ке со­труд­ни­ки му­зея объ­е­ха­ли всю стра­ну и хо­ро­шо те­перь пред­став­ля­ют си­ту­а­цию во мно­гих го­ро­дах. Она со­всем не иде­аль­ная, и, по сло­вам Са­ши Обу­хо­вой, во мно­гих ме­стах ху­до­же­ствен­ную по­ли­ти­ку дик­ту­ют тра­ди­ци­о­на­ли­сты, вла­де­ю­щие по на­след­ству от со­вет­ских со­ю­зов ху­дож­ни­ков вы­ста­воч­ны­ми пло­щад­ка­ми. Но и для тех, кто ра­бо­та­ет в но­вых эс­те­ти­ках и прак­ти­ках, с но­вы­ми тех­но­ло­ги­я­ми, от­кры­ты раз­ные пу­ти – бы­ло бы же­ла­ние и энер­гия. А под­держ­ка най­дет­ся, те­перь и от «Га­ра­жа».-

/ МАК­СИМ СТУЛОВ / ВЕДОМОСТИ

«Зо­ло­той ав­то­порт­рет» Ана­то­лия Осмо­лов­ско­го на фоне ло­зун­га Ар­те­ма Лос­ку­то­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.