Ба­ле­ри­на лю­би­ла Ле­ви­та­на

Га­ле­рея «На­ши ху­дож­ни­ки» по­ка­зы­ва­ет фраг­мен­ты кол­лек­ции Ека­те­ри­ны Гель­цер. Все со­бра­ние ба­ле­ри­ны вос­ста­но­вить невоз­мож­но

Vedomosti - - Культура - Оль­га Ка­ба­но­ва

Со­бра­ние рус­ской жи­во­пи­си ор­де­но­нос­ной ба­ле­ри­ны Ека­те­ри­ны Гель­цер счи­та­лось в со­вет­ские вре­ме­на чуть ли не пер­вым сре­ди мос­ков­ских, но точ­но­го и си­стем­но­го опи­са­ния его не со­хра­ни­лось. По­сле смер­ти вла­де­ли­цы ве­щи ча­стью (неболь­шой, но цен­ной) пе­ре­да­ли в Тре­тья­ков­скую га­ле­рею, а боль­шую часть по­сте­пен­но рас­про­да­ли.

Вы­став­ка «Гель­цер. Кол­лек­ция» в га­ле­рее «На­ши ху­дож­ни­ки» пред­став­ля­ет че­ты­ре де­сят­ка ра­бот, ви­сев­ших ко­гда-то на сте­нах боль­шой квар­ти­ры в до­ме ти­ту­ло­ван­ных ар­ти­стов в Брю­со­вом пе­ре­ул­ке, где и жи­ла при­ма Боль­шо­го те­ат­ра. Вы­став­ки, по­свя­щен­ные кол­лек­ци­о­не­рам, сей­час в мо­де, а для га­ле­реи «На­ши ху­дож­ни­ки» жанр этот лю­би­мый, так что бла­го­да­ря ис­сле­до­ва­ни­ям ее со­труд­ни­ков уда­лось хо­тя бы ча­стич­но ре­кон­стру­и­ро­вать ле­ген­дар­ное со­бра­ние и пред­ста­вить его хо­зяй­ку не в ка­че­стве вы­да­ю­щей­ся тан­цов­щи­цы, но лю­би­те­ля, це­ни­те­ля и вла­де­ли­цы пре­крас­ных об­раз­цов рус­ской жи­во­пи­си.

Вкус, су­дя по вы­став­ке и ка­та­ло­гу (где вос­про­из­ве­де­но вдвое боль­ше ра­бот, чем по­ка­за­но в га­ле­рее), у Ека­те­ри­ны Гель­цер был очень жен­ским, мож­но ска­зать ли­ри­че­ским. Она лю­би­ла пей­за­жи, преж­де все­го Ле­ви­та­на, и на вы­став­ке та­ко­вые есть, хо­тя не ими она ин­те­рес­на. Вни­ма­ние Гель­цер при­вле­ка­ли сю­же­ты, свя­зан­ные с те­ат­ром, и ра­бо­ты для него. Эски­зов к по­ста­нов­кам на вы­став­ке мно­го, преж­де все­го Кон­стан­ти­на Ко­ро­ви­на. Он ра­бо­тал ху­дож­ни­ком в Боль­шом те­ат­ре до и по­сле ре­во­лю­ции, с Гель­цер дру­жил и, на­вер­ное, да­рил ей ка­кие-то свои ве­щи. Еще од­на те­ат­раль­ная те­ма вы­став­ки и со­бра­ния – порт­ре­ты. Все жен­ские, ак­тер­ские, оча­ро­ва­тель­ные.

Укра­ше­ние вы­став­ки – боль­шая ак­ва­рель Ми­ха­и­ла Вру­бе­ля «Ген­зель и Гре­тель» – двой­ной порт­рет пе­чаль­ных и уста­лых Та­тья­ны Лю­ба­то­вич и За­бе­лы-Вру­бель в ко­стю­мах и гри­ме глав­ных ге­ро­ев опе­ры Эн­гель­бер­та Гум­пер­дин­ка, по­став­лен­ной в опе­ре Сав­вы Ма­мон­то­ва. Здесь они уже вы­шли из ро­ли ска­зоч­ных де­тей и со­всем не так лу­че­зар­ны, как в двух дру­гих кар­ти­нах Вру­бе­ля с тем же на­зва­ни­ем. Ле­гок и ар­ти­сти­чен и эс­киз­ный, им­прес­си­о­нист­ский порт­рет Лю­ба­то­вич, на­пи­сан­ный Ко­ро­ви­ным. Пле­ни­тель­на Оль­га Спе­сив­це­ва на неж­ней­шем гра­фи­че­ском порт­ре­те Са­ве­лия Со­ри­на. В об­щем, вы­став­ка по­лу­чи­лась преж­де все­го чув­стви­тель­ная, ну и по­зна­ва­тель­ная ко­неч­но.-

/ ЕВ­ГЕ­НИЙ РАЗУМНЫЙ / ВЕДОМОСТИ

Жен­ские порт­ре­ты – луч­шее на вы­став­ке

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.