Точ­ка жиз­ни

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Ан­на Га­лай­да

Му­зы­каль­ный те­атр им. Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко во вто­рой раз пред­ста­вил про­ект мо­ло­дых хо­рео­гра­фов «Точ­ка пе­ре­се­че­ния»

Удач­но най­ден­ная в про­шлом го­ду фор­ма «Точ­ки пе­ре­се­че­ния» не из­ме­ни­лась: те­атр в ли­це ру­ко­во­ди­те­ля про­грам­мы Ан­дрея Ува­ро­ва вы­брал чет­вер­ку мо­ло­дых по­ста­нов­щи­ков, огра­ни­чив их 20 ми­ну­та­ми вре­ме­ни и се­мер­кой ис­пол­ни­те­лей. Дальнейшая раз­ра­бот­ка те­мы, идеи, язы­ка, му­зы­каль­но­го со­про­вож­де­ния оста­лась за са­ми­ми хо­рео­гра­фа­ми. Все они пред­став­ля­ют по­ко­ле­ние 30-лет­них – по­да­ю­щих на­деж­ды уче­ни­ков, ре­ша­ю­щих каж­дый свои ла­бо­ра­тор­ные за­да­чи.

Немец Да­стин Кляйн, тан­це­вав­ший в Ба­вар­ском ба­ле­те, где ра­бо­та­ли Ки­ли­ан и Фор­сайт, яв­но вдох­нов­ля­ет­ся лек­си­кой пер­во­го и ком­по­зи­ци­он­ной кра­со­той вто­ро­го. Слож­но устро­ен­ный спек­такль X2 за­по­ми­на­ет­ся вы­стро­ен­ной по пе­ри­мет­ру сце­ны чре­дой ду­э­тов, в ко­то­рых од­на и та же парт­нер­ша (Жан­на Гу­ба­но­ва) по­вто­ря­ет с неболь­ши­ми из­ме­не­ни­я­ми од­ни и те же под­держ­ки, пе­ре­те­кая от од­но­го парт­не­ра к дру­го­му, а по­том к тре­тье­му, в то вре­мя как дей­ствие ор­га­ни­зо­вы­ва­ет еще од­на жен­щи­на (По­ли­на За­яр­ная) – то ли жри­ца, то ли судь­ба.

Несколь­ко лет на­зад уехав­ший в Ев­ро­пу из Те­ат­ра Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко Дмит­рий Хам­зин по­пы­тал­ся со­еди­нить свое про­шлое и на­сто­я­щее в по­ста­нов­ке «Же­лез­ный за­на­вес». В него он по­ста­рал­ся втис­нуть ис­то­рию борь­бы с внут­рен­ней несво­бо­дой, со­ору­див ба­лет, как са­лат оли­вье, из ви­део­кад­ров, ду­э­тов ве­ду­щих со­ли­стов – Ок­са­ны Кар­даш и Алек­сея Лю­би­мо­ва, Ва­ле­рии Му­ха­но­вой и Дмит­рия Со­бо­лев­ско­го, за­лих­ват­ско­го со­ло Ива­на Ми­ха­ле­ва на му­зы­ку «Рус­ской» из «Ле­бе­ди­но­го озе­ра», а так­же Рах­ма­ни­но­ва, Кюи, Скря­би­на и Сви­ри­до­ва, шап­ки-ушан­ки с во­ен­ной ко­кар­дой, во­ен­ных френ­чей, ру­ба­шек «под Гжель» и дви­же­ний под Ки­ли­а­на и Ду­а­то.

Кон­тра­стом «Же­лез­но­му за­на­ве­су» ока­за­лось «Де­жа­вю» ал­бан­ца Эно Пе­чи – до мо­но­тон­но­сти вы­дер­жан­ное в стро­го нео­клас­си­че­ском сти­ле и про­во­ци­ру­ю­щее с каж­дым но­вым ду­э­том со­мне­вать­ся, ре­аль­ность это или ви­ди­мость, от­но­ше­ния это или фан­та­зия, вос­по­ми­на­ния или про­ек­ция бу­ду­ще­го.

Ря­дом с пра­во­вер­ны­ми нео­клас­си­ка­ми осо­бен­но те­ат­раль­но смот­рел­ся Эяль Да­дон, пред­став­ля­ю­щий зна­ме­ни­тый из­ра­иль­ский со­вре­мен­ный та­нец. При­е­мы в его слож­но пе­ре­во­ди­мом «same SAME» (его на­зва­ли «То, да не то») не но­вы: Да­дон вы­пус­ка­ет на сце­ну за­ку­тан­ных, как ку­кол­ки, тан­цов­щи­ков, раз­об­ла­ча­ет их до ис­под­не­го, с ко­лос­ни­ков сбра­сы­ва­ет бе­ло­ку­рые па­ри­ки и поз­во­ля­ет каж­до­му вый­ти из сво­ей зо­ны ком­фор­та. Бла­го­да­ря ему со­ли­сты Те­ат­ра Ста­ни­слав­ско­го (и тут ли­ди­ру­ет Денис Дмит­ри­ев) сбра­сы­ва­ют имидж том­ных и сон­ных клас­си­ков – в экс­цен­три­ке они ока­зы­ва­ют­ся сме­лы и ори­ги­наль­ны. Жаль, что та­ки­ми оба­я­тель­ны­ми и пол­ны­ми жиз­ни мы их ви­дим раз в се­зон на «Точ­ке пе­ре­се­че­ния».-

/ М. ЛОГВИНОВ

Ба­лет «Де­жа­вю» ал­бан­ца Эно Пе­чи от­мен­но строг по фор­ме

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.