При­мер ре­но­ва­ции

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Андрей Про­нин

В Ка­за­ни про­шел фе­сти­валь «Го­род. Арт­под­го­тов­ка», ор­га­ни­зо­ван­ный фон­дом «Жи­вой го­род» и по­свя­щен­ный некон­вен­ци­о­наль­но­му те­ат­ру

Со­здан­ный ка­зан­ски­ми про­дю­се­ра­ми Ди­а­ной Са­фа­ро­вой и Ин­ной Яр­ко­вой фонд «Жи­вой го­род» за­ни­ма­ет­ся те­ат­раль­ны­ми экс­пе­ри­мен­та­ми в го­род­ском про­стран­стве уже че­ты­ре го­да кря­ду, и фе­сти­валь «Арт­под­го­тов­ка» стал тра­ди­ци­он­ным. Не­из­ме­нен и про­грамм­ный ди­рек­тор – по­жа­луй, са­мый из­вест­ный рос­сий­ский те­ат­раль­ный ку­ра­тор Олег Ло­ев­ский. «Арт-под­го­тов­ка» – не па­рад га­стро­ле­ров, а ла­бо­ра­то­рия, в рам­ках ко­то­рой ре­жис­се­ры­ре­зи­ден­ты по­ка­зы­ва­ют эс­ки­зы бу­ду­щих спек­так­лей. У удач­ных есть шанс стать ре­пер­ту­ар­ны­ми.

Про­ва­лов на ны­неш­ней «Арт­под­го­тов­ке» не слу­чи­лось. Мо­ло­дой ре­жис­сер Ре­ги­на Сат­та­ро­ва по­ка­за­ла спек­такль «Вре­мя ро­ста де­ре­вьев» на пле­нэ­ре – в во­ен­ном го­род­ке на окра­ине Ка­за­ни. Жи­во­пис­ная при­ро­да со­сед­ству­ет тут с впе­чат­ля­ю­щей свал­кой. Сат­та­ро­ва ис­поль­зо­ва­ла на­ту­ру изоб­ре­та­тель­но: эс­киз на­чал­ся как экс­кур­сия чу­да­ко­ва­то­го ги­да (Бу­лат Мин­кин), со­сре­до­то­чен­но­го на эт­но­гра­фии Мар­шал­ло­вых ост­ро­вов, од­на­ко ее пе­ре­би­ва­ли воз­ни­кав­шие в са­мых неожи­дан­ных ме­стах ак­те­ры «Па­кет-те­ат­ра». Стра­да­ю­щий влюб­лен­ный, безум­ная неве­ста в бе­лом пла­тье, тан­цу­ю­щий ко­ре­ец – ге­рои на­пи­сан­ной спе­ци­аль­но для фе­сти­ва­ля пье­сы Ми­ха­и­ла Дур­нен­ко­ва пре­сле­до­ва­ли зри­те­лей-экс­кур­сан­тов, слов­но лес­ные ду­хи. Ды­ша­щий по­э­ти­че­ской недо­ска­зан­но­стью, од­но­вре­мен­но смеш­ной и ме­лан­хо­лич­ный, спек­такль за­вер­шил­ся пе­чаль­ной та­тар­ской пес­ней в ис­пол­не­нии экс­кур­со­во­да.

Моск­вич Все­во­лод Ли­сов­ский («Не­яв­ные воз­дей­ствия», «Мол­ча­ние на за­дан­ную те­му», «Вак­хан­ки») в осо­бом пред­став­ле­нии не нуж­да­ет­ся: он дав­но сто­ит на пе­ред­нем крае экс­пе­ри­мен­таль­ных, а то и экс­тре­маль­ных те­ат­раль­ных опы­тов. Спек­такль «Ин­ди­ви­ды и ато­мар­ные пред­ло­же­ния» (тер­мин по­за­им­ство­ван у Бер­тра­на Рас­се­ла) по­став­лен по пье­се, со­сто­я­щей из... 14 ма­те­ма­ти­че­ских фор­мул. Пять ак­те­ров, сто­я­щих у бе­ло­го экра­на, вы­гля­дят кло­на­ми Ев­ге­ния Гриш­ков­ца: им­про­ви­зи­ру­ют, шу­тят, го­во­рят обо всем и ни о чем, пре­да­ют­ся вос­по­ми­на­ни­ям. Но сто­ит снять ро­зо­вые оч­ки (их вы­да­ют каж­до­му зри­те­лю), как ста­но­вит­ся раз­ли­чим ви­деом­эп­пинг. Ока­зы­ва­ет­ся, ге­рои спек­так­ля – со­став­ные ча­сти слож­ных ло­ги­ко-ма­те­ма­ти­че­ских сил­ло­гиз­мов. Меж­ду ни­ми и во­круг, на экране и их одеж­де, мель­ка­ют зна­ки и фор­муль­ные ря­ды. А ес­ли пе­ре­клю­чить ка­нал на аудио­пе­ре­дат­чи­ке, вме­сто ак­тер­ской ре­чи ты услы­шишь ком­мен­та­рий ма­те­ма­ти­ка. Пе­ред зри­те­лем вста­ет непро­стой вы­бор, ка­кой спек­такль ему смот­реть: ха­о­тич­ный на­бор непри­че­сан­ных че­ло­ве­че­ских го­ло­сов или строй­ный ма­те­ма­ти­че­ский трак­тат, пол­но­стью осво­бож­ден­ный от не опи­сы­ва­е­мой фор­му­ла­ми че­ло­веч­но­сти.

В ос­но­ве эс­ки­за мос­ков­ской ху­дож­ни­цы Ксе­нии Пе­ре­тру­хи­ной (сов­мест­но с Ми­ха­и­лом Кол­чи­ным), сыг­ран­но­го в про­стран­стве ста­ро­го ка­зан­ско­го загса, ле­жал ма­те­ри­ал из об­ла­сти не точ­ных, а ско­рее об­ще­ствен­ных на­ук. «Днев­ник Вет­ки­на» – по­ден­ные за­пис­ки жи­те­ля Ка­за­ни, сде­лан­ные в бур­ные го­ды пе­ре­строй­ки, на­ка­нуне ав­гу­стов­ско­го пут­ча. Текст был на­пе­ча­тан на кар­тон­ных ку­бах, ин­стал­ли­ро­ван­ных в про­стран­ство, и про­из­но­сил­ся ак­те­ра­ми, лов­ко сме­шав­ши­ми­ся с пуб­ли­кой. За­бро­шен­ный загс пре­вра­тил­ся в про­стран­ство кол­лек­тив­ной ис­то­ри­че­ской па­мя­ти, а за сто­ла­ми с вод­кой и скуд­ной за­кус­кой то ли по­ми­на­ли СССР, то ли от­ме­ча­ли рож­де­ние но­вой ис­то­ри­че­ской эры.

Еще бо­лее слож­ный до­ку­мент до­стал­ся для по­ста­нов­ки уче­ни­це Ки­рил­ла Се­реб­рен­ни­ко­ва ре­жис­се­ру Ев­ге­нии Бер­ко­вич, по­ка­зав­шей эс­киз «Го­ло­са ми­нув­ших лет» по ар­хив­ным ма­те­ри­а­лам На­ци­о­наль­но­го та­тар­ско­го те­ат­ра им. Ка­ма­ла. Про­то­ко­лы худ­со­ве­тов, об­суж­де­ния спек­так­лей с за­ез­жи­ми кри­ти­ка­ми во­пло­ти­лись в умо­ри­тель­ные скет­чи с уча­сти­ем ска­зоч­ной нечи­сти, на­ря­жен­ной в ко­стю­мы дет­ских утрен­ни­ков. Ве­се­лый ак­тер­ский джаз со­сед­ство­вал с вы­со­кой ли­ри­че­ской но­той. Ве­те­ра­ны труп­пы Ай­дар Ха­физов, Фа­ри­да Са­фи­на, Ад­гар и Афи­ят Ша­ки­ро­вы чи­та­ли мо­но­ло­ги из спек­так­лей сво­ей юно­сти, а ви­део­ка­ме­ра вы­во­ди­ла изоб­ра­же­ния их вдох­но­вен­ных и бла­го­род­ных лиц на экран. Спек­такль Бер­ко­вич стал свое­об­раз­ным по­свя­ще­ни­ем бы­лой те­ат­раль­ной эпо­хе и убе­ди­тель­но до­ка­зал, что те­ат­раль­ная ре­но­ва­ция со­всем не озна­ча­ет сно­са и рас­се­ле­ния об­жи­тых те­ат­раль­ных до­мов.-

/ ЮЛИЯ КАЛИНИНА

При­ро­да и по­мой­ка – иде­аль­ная те­ат­раль­ная де­ко­ра­ция

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.