Не ис­пи­ти ше­ло­мом До­ну

Ма­ри­ин­ский те­атр вновь до­ве­рил пре­мье­ру де­бю­тан­ту. В этой ро­ли вы­сту­пил уже по­лу­чив­ший ши­ро­кую из­вест­ность Вла­ди­мир Вар­на­ва, по­ста­вив­ший ба­лет «Яро­слав­на»

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Ан­на Га­лай­да

ВМа­ри­ин­ском те­ат­ре Вла­ди­мир Вар­на­ва че­ло­век не но­вый и не чужой – как хо­рео­граф он стар­то­вал но­ме­ра­ми для со­ли­стов Ма­ри­ин­ско­го те­атр, бла­го­да­ря успе­ху стал по­сто­ян­ным участ­ни­ком Твор­че­ской ма­стер­ской мо­ло­дых хо­рео­гра­фов. Те­перь Ма­ри­ин­ский те­ат­ра с им­пер­ской непре­клон­но­стью встро­ил хо­рео­гра­фа в по­ста­нов­ку «Яро­слав­ны» – ба­ле­та в трех ак­тах по мо­ти­вам «Сло­ва о пол­ку Иго­ре­ве». Пар­ти­ту­ра бы­ла со­зда­на 40 лет на­зад Бо­ри­сом Ти­щен­ко. Ее во­пло­ти­ли в ле­нин­град­ском Ма­лом опер­ном Олег Ви­но­гра­дов, поль­зо­вав­ший­ся ре­пу­та­ци­ей хо­рео­гра­фа-но­ва­то­ра, и ре­жис­сер Юрий Лю­би­мов. Спек­такль дол­го был в ре­пер­ту­а­ре, но до се­го­дняш­не­го дня со­хра­ни­лись лишь пар­ти­ту­ра да вос­по­ми­на­ния об аван­гард­ном для то­го вре­ме­ни ре­ше­нии: по­ло­вец­кой ра­тью был жен­ский кор­де­ба­лет во гла­ве с Кон­ча­ком – бри­той на­го­ло тан­цов­щи­цей на пу­ан­тах.

Свою пар­ти­ту­ру Ти­щен­ко на­звал «Яро­слав­на. Зат­ме­ние», от­ка­зав­шись от опер­но­го взгля­да на Иго­рев по­ход Бо­ро­ди­на и вы­све­тив тра­ге­дий­ное на­ча­ло древ­не­рус­ской по­э­мы. Вла­ди­ми­ру Вар­на­ве, в со­ав­тор­стве с Кон­стан­ти­ном Фе­до­ро­вым на­пи­сав­ше­му соб­ствен­ное либ­рет­то, этот под­ход ока­зал­ся бли­зок. Толь­ко в фо­ку­се его вни­ма­ния все же не Яро­слав­на-русь, а сам Игорь (Алек­сандр Сер­ге­ев) – у Вар­на­вы лег­ко­мыс­лен­ный уз­ко­ло­бый па­рень, для ко­то­ро­го вой­на – иг­ра, муль­тик, по­яв­ля­ю­щий­ся над сце­ной по­сле ма­ни­пу­ля­ций кня­зя с огром­ным ме­чом и изоб­ра­жа­ю­щий за­дор­ную вой­нуш­ку, на ко­то­рую его про­во­ци­ру­ет Див (Ва­си­лий Тка­чен­ко). На вой­ну Игорь ве­дет ме­ха­ни­стич­ную и без­мозг­лую дру­жи­ну, вы­пи­сан­ную то ли из ли­ги рег­би, то ли из «Звезд­ных войн» – в «кос­ми­че­ских» шле­мах, за­щит­ных ло­кот­ни­ках и на­ко­лен­ни­ках и с длин­ны­ми ше­ста­ми в ру­ках.

В этой «Яро­славне» нет ни от­важ­но­го бра­та Буй-тур Все­во­ло­да, ни сы­на Вла­ди­ми­ра, ни Свя­то­сла­ва с его зо­ло­тым сло­вом (но они при­сут­ству­ют в текстах хо­ра, вы­пе­ва­ю­ще­го ори­ги­наль­ные фраг­мен­ты «Сло­ва»). Же­на Иго­ря за­мкну­та в кон­струк­цию-об­руч, сим­во­ли­зи­ру­ю­щую то ли круг жиз­ни, то ли судь­бу. Из него ей уда­ет­ся вы­рвать­ся толь­ко в фи­на­ле. Все осталь­ное вре­мя ис­пол­ни­тель­ни­це – Да­рье Пав­лен­ко с ее зна­чи­тель­но­стью и го­во­ря­щей пла­сти­кой – при­хо­дит­ся вы­сту­пать в ро­ли цир­ко­вой ак­ро­бат­ки.

Див – один из немно­гих ге­ро­ев «Сло­ва о пол­ку Иго­ре­ве», пе­ре­брав­ших­ся в ба­лет Вар­на­вы. Он в го­раз­до боль­шей сте­пе­ни, чем Яро­слав­на, ста­но­вит­ся дви­жу­щей си­лой спек­так­ля. Он вы­тя­ги­ва­ет из-под ко­лос­ни­ков край дис­ка лу­ны, по­сте­пен­но за­пол­ня­ю­щий весь зад­ник сце­ны. Зат­ме­ние, слу­ча­ю­ще­е­ся в фи­на­ле пер­во­го ак­та, по­жа­луй, силь­ней­шая сце­на спек­так­ля. Но ее вы­ра­зи­тель­ность обес­пе­чи­ва­ет не хо­рео­гра­фия, а сце­но­гра­фия Га­ли Со­ло­дов­ни­ко­вой (она же яв­ля­ет­ся и ав­то­ром ко­стю­мов) и му­зы­ка Ти­щен­ко.

И ес­ли ху­дож­ник в «Яро­славне» на­хо­дит в хо­рео­гра­фе со­юз­ни­ка и со­рат­ни­ка, то ком­по­зи­то­ру это­го сде­лать не уда­ет­ся. Дра­ма­ти­че­ская, бо­га­тая те­ма­ми и крас­ка­ми, зри­мая му­зы­ка не гар­мо­ни­ру­ет с де­мон­стра­тив­но од­но­тон­ной, руб­ле­ной хо­рео­гра­фи­ей. Вар­на­ва во­об­ще не тот хо­рео­граф, ко­то­рый вдох­нов­ля­ет­ся слож­ны­ми пар­ти­ту­ра­ми, те­ат­раль­но­сти его сти­ля идут ско­рее ком­по­зи­то­ры-ми­ни­ма­ли­сты. Так же как ли­те­ра­тур­ным по­дроб­но­стям он пред­по­чи­та­ет ла­ко­нич­ные эм­бле­мы. Это оче­вид­но прак­ти­че­ски лю­бо­му, кто ви­дел хо­тя бы несколь­ко по­ста­но­вок хо­рео­гра­фа. Но Ма­ри­ин­ский те­атр, взяв­ший курс на за­каз ба­ле­тов мо­ло­дым хо­рео­гра­фам, ка­жет­ся, за­ин­те­ре­со­ван ис­клю­чи­тель­но в ре­ше­нии сию­ми­нут­ных про­из­вод­ствен­ных про­блем, а не в вы­ра­щи­ва­нии та­лан­тов и по­яв­ле­нии ин­те­рес­ных спек­так­лей. За несколь­ко се­зо­нов он за­хла­мил свою афи­шу по­ста­нов­ка­ми, ко­то­рые мо­гут со­рев­но­вать­ся в оди­оз­но­сти с ле­ген­дар­ны­ми в сво­ей без­дар­но­сти «Род­ны­ми по­ля­ми» и «В порт во­шла «Рос­сия». И ко­ман­де мо­ло­дых хо­рео­гра­фов впо­ру не стре­мить­ся к по­ста­нов­ке на неко­гда луч­шей сцене ми­ра, а из­бе­гать ее ради со­хра­не­ния сво­е­го име­ни и по­тен­ци­а­ла.

/ НАТАЛЬЯ РАЗИНА

Русь вре­мен «Сло­ва о пол­ку Иго­ре­ве» вы­гля­дит пу­га­ю­ще

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.