Опе­ра, в ко­то­рой не по­ют

Элек­тро­те­атр «Ста­ни­слав­ский» от­крыл Те­ат­раль­ный двор опе­рой «Га­ли­лео» для скрип­ки и уче­но­го

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Дмит­рий Ре­нан­ский

ВАви­ньоне, на глав­ном те­ат­раль­ном фе­сти­ва­ле ми­ра, спек­так­ли с на­ступ­ле­ни­ем су­ме­рек иг­ра­ют­ся под от­кры­тым небом – пря­мо во дво­рах жи­лых до­мов, гим­на­зий, быв­ших мо­на­сты­рей. Ста­ра­ни­я­ми худру­ка элек­тро­те­ат­ра Бо­ри­са Юха­на­но­ва ку­со­чек Ави­ньо­на по­явил­ся в Москве: по­стро­ен­ная по про­ек­ту бю­ро Wowhous новая сце­на «Ста­ни­слав­ско­го» (ам­фи­те­атр на 150 зри­те­лей плюс га­ле­реи со сто­я­чи­ми ме­ста­ми) не про­сто ко­пи­ру­ет ти­по­ло­гию впи­сан­ной в го­род­ской ланд­шафт се­зон­ной пло­щад­ки, ха­рак­тер­ной для ле­ген­дар­но­го фо­ру­ма, но вос­со­зда­ет при­су­щую ему ат­мо­сфе­ру, в ко­то­рой де­мо­кра­тич­ность ор­га­нич­но со­еди­ня­ет­ся с бес­ком­про­мисс­но­стью ху­до­же­ствен­но­го экс­пе­ри­мен­та. Та­ким ока­зал­ся пред­став­лен­ный на от­кры­тии Те­ат­раль­но­го дво­ра «Га­ли­лео» – про­ект на сты­ке на­уч­по­па, но­вой ака­де­ми­че­ской му­зы­ки и по­ис­ко­во­го те­ат­ра, став­ший сов­мест­ной ини­ци­а­ти­вой «Ста­ни­слав­ско­го» и По­ли­тех­ни­че­ско­го му­зея.

Ав­то­ры «Га­ли­лео» не лу­ка­вят, на­зы­вая его «опе­рой для скрип­ки и уче­но­го»: в ми­ни­ма­ли­стич­ном спек­так­ле, со­чи­нен­ном квин­те­том рос­сий­ских ком­по­зи­то­ров и по­став­лен­ном Бо­ри­сом Юха­на­но­вым, дей­стви­тель­но два про­та­го­ни­ста – Гри­го­рий Амо­сов и Еле­на Ре­вич. По­ка зна­ме­ни­тая скри­пач­ка вме­сте с оде­ты­ми в крас­ные ба­ла­хо­ны со­ли­ста­ми ан­сам­бля Questa Musica под управ­ле­ни­ем по­хо­же­го на ге­ро­ев «Мо­ло­до­го па­пы» Фи­лип­па Чи­жев­ско­го ис­пол­ня­ет пять но­вых пар­ти­тур, вдох­нов­лен­ных судь­бой Га­ли­лея, из­вест­ный фи­зик-ма­те­ма­тик пе­ре­во­пло­ща­ет­ся в сво­е­го стар­ше­го кол­ле­гу – пар­тия чте­ца где-то зву­чит по­верх зву­ко­вой тка­ни, где-то об­рам­ля­ет ее де­ли­кат­ны­ми ка­выч­ка­ми. Пя­ти­част­ная фор­ма «Га­ли­лео» под­черк­ну­то сти­ли­сти­че­ски неод­но­род­на: у Павла Кар­ма­но­ва – дру­же­люб­ный ми­ни­ма­лизм, у Ки­рил­ла Чер­не­ги­на – те­ат­раль­ность на грани ак­ци­о­низ­ма, у Кузь­мы Бод­ро­ва – об­щие ме­ста вир­ту­оз­но­го ин­стру­мен­таль­но­го пись­ма. В без­услов­ных ли­де­рах – Дмит­рий Кур­лянд­ский с ме­ха­ни­стич­ным, ба­лан­си­ру­ю­щим на грани фи­зио­ло­гич­но­сти блю­зом, и Сер­гей Нев­ский с со­ткан­ной из про­рех и недо­ска­зан­но­стей но­вел­лой, за рва­ной зву­ко­вой тка­нью ко­то­рой в кон­це кон­цов про­гля­ды­ва­ет новая гар­мо­ния сфер.

При чем здесь, ка­за­лось бы, опе­ра? Ин­тер­фейс спек­так­ля и в са­мом де­ле мак­си­маль­но да­лек от тра­ди­ци­он­ных пред­став­ле­ний о жан­ре: тут нет ни арий, ни хо­ров, бо­лее то­го – ни­кто, страш­но ска­зать, да­же и не ду­ма­ет петь. Но в объ­еди­ня­ю­щем ис­кус­ства «Га­ли­лео» му­зы­каль­ный те­атр пы­та­ет­ся пе­ре­и­зоб­ре­сти се­бя за­но­во – ре­флек­си­руя над сво­ей при­ро­дой и по­ры­вая с ве­ко­вы­ми ху­до­же­ствен­ны­ми кон­вен­ци­я­ми.

Дра­ма здесь в пря­мом смыс­ле рож­да­ет­ся из ду­ха му­зы­ки. «Га­ли­лео» ак­ту­а­ли­зи­ру­ет те­ат­раль­ный по­тен­ци­ал еще од­но­го по­чтен­но­го жан­ра – ин­стру­мен­таль­но­го кон­цер­та, за ко­то­рым в ев­ро­пей­ской куль­ту­ре за­кре­пил­ся вполне кон­крет­ный сверх­сю­жет: «я» и «они», вы­зов лич­ной сво­бо­ды, кон­фликт ин­ди­ви­ду­а­ли­ста-оди­ноч­ки и окру­жа­ю­щей его ре­аль­но­сти. Му­зы­ка го­во­рит о судь­бе и иде­ях глав­но­го ге­роя «Га­ли­лео» ку­да боль­ше, чем сти­ли­зо­ван­ный под его вос­по­ми­на­ния ли­те­ра­тур­ный текст. А глав­ное, у ауди­то­рии есть воз­мож­ность на­пол­нить аб­стракт­ное, невер­баль­ное по­вест­во­ва­ние соб­ствен­ным со­дер­жа­ни­ем, са­мо­сто­я­тель­но со­от­но­ся ис­то­ри­че­ские кол­ли­зии с му­зы­каль­ным нар­ра­ти­вом. Су­ще­ству­ю­щий на пе­ре­до­вой со­вре­мен­но­го те­ат­ра но­вый спек­такль – рас­пах­ну­тая для ин­тер­пре­та­ций фор­ма, устрой­ство ко­то­рой хо­ро­шо опи­сал То­мас Манн в «Док­то­ре Фа­усту­се»: в «Га­ли­лео» со­вер­ша­ет­ся про­рыв из ин­тел­лек­ту­аль­но­го хо­ло­да в рис­ко­ван­ный мир но­во­го чув­ства.-

АН­ДРЕЙ БЕЗУКЛАДНИКОВ

Ал­геб­ра и гар­мо­ния со­еди­ни­лись в «Га­ли­лео» прак­ти­че­ски бук­валь­но

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.