Счаст­ли­вые си­ту­а­ции в му­зее

В Тре­тья­ков­ской га­ле­рее и Му­зее ар­хи­тек­ту­ры на­ча­лись по­ка­зы ра­бот Ти­но Се­га­ла, од­но­го из са­мых из­вест­ных в арт-ми­ре ху­дож­ни­ков. Он пред­ла­га­ет зри­те­лю но­вые фор­мы об­ще­ния

Vedomosti - - КУЛЬТУРА - Оль­га Ка­ба­но­ва

Кас­сир­ша в Но­вой Тре­тья­ков­ке да­ет вам вход­ной би­лет и го­во­рит: «А вы зна­е­те, что Трамп уво­лил Ска­ра­муч­чи?» – это и есть про­из­ве­де­ние ху­дож­ни­ка Ти­но Се­га­ла, и оно, без­услов­но, про­из­во­дит на пуб­ли­ку впе­чат­ле­ние, вы­зы­вая са­мые раз­ные ре­ак­ции. На­зы­ва­ет­ся эта ра­бо­та 2003 г. This is New, что воль­но мож­но пе­ре­ве­сти как «Есть но­вость». Каж­дый день во вре­мя по­ка­за му­зей­ные кас­сир­ши бу­дут со­об­щать пуб­ли­ке од­ну из по­пу­ляр­ных но­во­стей дня. По­нят­но, что впе­чат­ле­ние она про­из­ве­дет толь­ко на тех, кто о при­сут­ствии Ти­но Се­га­ла в Тре­тья­ков­ке не по­до­зре­ва­ет. Про­сто­душ­но­му зри­те­лю по­ве­зет боль­ше, чем под­го­тов­лен­но­му.

Ти­но Се­гал на­зы­ва­ет свои про­из­ве­де­ния «си­ту­а­ци­я­ми», прин­ци­пи­аль­но и по не вполне по­нят­ным при­чи­нам про­сит не счи­тать их пер­фор­ман­са­ми. Во­об­ще, он мно­го все­го про­сит от му­зеев, где вы­став­ля­ет­ся: не де­лать афиш, на­при­мер, не фо­то­гра­фи­ро­вать и не сни­мать его «си­ту­а­ции» (еще он не ле­та­ет на са­мо­ле­тах и не при­зна­ет бу­маж­ных кон­трак­тов, толь­ко уст­ные до­го­во­рен­но­сти, что уже его лич­ное де­ло). И это не ка­при­зы, не де­мон­стра­ция ори­ги­наль­но­сти, а необ­хо­ди­мость: ра­бо­ты Се­га­ла чрез­вы­чай­но уяз­ви­мы, да­же рас­сказ о них – спой­лер. В си­ле ре­ак­ции на «си­ту­а­ции» боль­шую роль иг­ра­ет неожи­дан­ность, зри­тель дол­жен уди­вить­ся и не при­знать в стран­ном по­ве­де­нии зри­те­ля или смот­ри­те­ля про­из­ве­де­ние ху­дож­ни­ка. Что ка­са­ет­ся съем­ки, то, ко­неч­но, в ин­тер­не­те есть пи­рат­ское ви­део, но по­смот­рев­ший его сам се­бя на­ка­жет, уви­дев вме­сто мед­лен­ных и неж­ных дви­же­ний ис­пол­ни­те­лей «По­це­луя» ка­кие-то неле­пые ва­ля­ния мо­ло­де­жи по му­зей­но­му по­лу. Ре­про­ду­ци­ро­ва­нию «си­ту­а­ции» не под­да­ют­ся.

Поход в Тре­тья­ков­ку на Ти­но Се­га­ла за­ра­нее оправ­дан, по­то­му что его ра­бо­ты рас­сре­до­то­че­ны по за­лам чет­вер­то­го эта­жа му­зея и глав­ные рус­ские ху­дож­ни­ки ХХ в. все­гда предо­ста­вят вам долж­ную пор­цию впе­чат­ле­ний и раз­мыш­ле­ний, по­ми­мо внед­рив­ше­го­ся чу­жа­ка. Но дру­гая часть про­ек­та «V-A-C Live: Ти­но Се­гал», про­хо­дя­щая во фли­ге­ле «Ру­и­на» Му­зея ар­хи­тек­ту­ры, идет в пу­стом про­стран­стве, и там зри­те­ля ждут толь­ко раз­го­во­ры с раз­ны­ми людь­ми («Этот про­гресс», 2006 г.) и еще один «По­це­луй», не

та­кой, как в Тре­тья­ков­ке. Его че­рез неко­то­рое вре­мя сме­нит «ситуация» «Это ва­ри­а­ция».

Так что важ­но­го му­зей­но­го кон­тек­ста про­из­ве­де­ния Ти­но Се­га­ла в «Ру­ине» ли­ше­ны, а он су­ще­стве­нен, этот кон­текст, не ме­нее, чем ре­ак­ции зри­те­лей: му­зей, как и пуб­ли­ка, – со­ав­то­ры ком­му­ни­ка­тив­но­го ис­кус­ства Се­га­ла. А в на­шем слу­чае, су­дя по от­ве­там ху­дож­ни­ка во вре­мя по­сле­вер­ни­саж­ной дис­кус­сии, суть про­ис­хо­дя­ще­го в Тре­тья­ков­ке ему не оче­вид­на. Он дол­го вы­би­рал ме­ста для сво­их внед­ре­ний в за­лы Тре­тья­ков­ки и оста­но­вил­ся на од­ном из са­мых кра­си­вых по ар­хи­тек­ту­ре и са­мом оди­оз­ном по со­дер­жа­нию за­ле мах­ро­вой ста­лин­ской жи­во­пи­си во гла­ве с ше­дев­ром жан­ра «И. В. Ста­лин и К. Е. Во­ро­ши­ло в в Крем­ле» Алек­сандра Ге­ра­си­мов а, из­вест­ным как« Два во­ждя по­сле до­ждя ». Де­мон­стри­ру­ю­щий­ся там« По­це­луй» Се­га­ла на­столь­ко неза­ви­сим и от кар­тин, и от на­ше­го вос­при­я­тия, обре­ме­нен­но­го ис­то­ри­че­ской па­мя­тью и идео­ло­ги­че­ски­ми спе­ку­ля­ци­я­ми, что за­став­ля­ет и пуб­ли­ку от­стра­нить­ся от них. И не толь­ко есте­ствен­но, но и за­ме­ча­тель­но, что про­из­ве­де­ние со­вре­мен­но­го ху­дож­ни­ка за­тмит на вре­мя кар­ти­ны со­вет­ских клас­си­ков – пусть не эс­те­ти­че­ски­ми ка­че­ства­ми, а толь­ко доб­рым со­дер­жа­ни­ем.

Те­ре­за Ма­ви­ка, ди­рек­тор фон­да «Вик­то­рия – ис­кус­ство быть со­вре­мен­ным» (V-A-C, ор­га­ни­за­то­ра вы­став­ки), от­лич­но по­ни­ма­ет, что зна­чит по­яв­ле­ние Се­га­ла в за­лах Но­вой Тре­тья­ков­ки: «Я меч­та­ла, что­бы все про­изо­шло имен­но в этом му­зее», – ска­за­ла она «Ве­до­мо­стям». «Вы ду­ма­е­те, что эти лю­ди при­е­ха­ли на от­кры­тие, по­то­му что их по­зва­ла Те­ре­за? – спро­си­ла ме­ня ди­рек­тор Тре­тья­ков­ской га­ле­реи Зель­фи­ра Тре­гу­ло­ва, ука­зы­вая на ди­рек­то­ра га­ле­реи «Тейт мо­дерн» Фр­эн­сис Мор­рис и са­мых вли­я­тель­ных тео­ре­ти­ков и ку­ра­то­ров со­вре­мен­но­го ис­кус­ства Фран­че­ско Бо­на­ми и Мас­си­ми­ли­а­но Джо­ни. – Нет, все они фа­на­ты Ти­но Се­га­ла!» Тре­гу­ло­ва то­же фа­нат. А Бо­на­ми да­же пи­шет ис­то­рию со­вре­мен­но­го ис­кус­ства «от Дю­ша­на до Се­га­ла».

Со­ро­ка­лет­ний со­вре­мен­ный ху­дож­ник дей­стви­тель­но от­лич­но впи­сы­ва­ет­ся в ис­то­рию из­ме­не­ний, про­изо­шед­ших с ис­кус­ством за по­след­нее сто­ле­тие, и сам лю­бит тео­ре­ти­зи­ро­вать (на дис­кус­сии мно­го ци­ти­ро­вал Бо­ри­са Грой­са и немно­го фи­ло­со­фов ХХ в.), но это до­пол­ни­тель­ное удо­воль­ствие для про­фес­си­о­на­лов. Глав­ное же – до­ступ­ность ра­бот Ти­но Се­га­ла для всех, кто го­тов вме­сте с ним ви­деть в ис­кус­стве иг­ру и рад неожи­дан­ным си­ту­а­ци­ям. Все­гда при­ят­ным, ча­сто смеш­ным, ино­гда про­сто вол­шеб­ным.-

/ МАК­СИМ СТУЛОВ / ВЕДОМОСТИ

Ве­се­лость и доб­ро­же­ла­тель­ность – ка­че­ства Ти­но Се­га­ла и его ис­кус­ства

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.