В бу­ду­щее возь­мут не всех

Фе­сти­валь «Зо­ло­тая мас­ка» за­вер­шил­ся це­ре­мо­ни­ей, на ко­то­рой ро­бо­ты тан­це­ва­ли, а лю­ди те­ат­ра меч­та­ли о сво­бо­де

Vedomosti - - СТИЛЬ ЖИЗНИ - Ка­те­ри­на Вахрам­це­ва Ан­на Гор­де­е­ва Петр Поспе­лов Для Ве­до­мо­стей

В Facebook уже за­ме­ти­ли, что глав­ные «Зо­ло­тые мас­ки» в этом го­ду по­лу­чи­ли Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков, Алек­сей Ма­ло­брод­ский, Со­фья Ап­фель­ба­ум и Юрий Итин. Об аре­сто­ван­ных по де­лу «Седь­мой сту­дии» го­во­ри­ли со сце­ны Боль­шо­го те­ат­ра по­чти все, на­чи­ная с ге­не­раль­но­го ди­рек­то­ра пре­мии Ма­рии Ре­вя­ки­ной и за­кан­чи­вая Ль­вом До­ди­ным, по­лу­чав­шим фи­наль­ную «Мас­ку» за луч­ший дра­ма­ти­че­ский спек­такль боль­шой фор­мы. И каж­дый раз зал встре­чал это еди­но­душ­ным одоб­ре­ни­ем.

Сю­жет­но це­ре­мо­ния с тек­ста­ми Валерия Пе­чей­ки­на и му­зы­кой Алек­сея На­д­жа­ро­ва, тан­цу­ю­щи­ми ро­бо­та­ми и ле­та­ю­щи­ми ди­ри­жаб­ля­ми, ко­то­рую изоб­ре­та­тель­но по­ста­ви­ла Ни­на Чу­со­ва, бы­ла по­свя- ще­на бу­ду­ще­му, в ко­то­ром все лю­ди за­ни­ма­ют­ся ис­кус­ством и ни­ка­кие пре­мии уже не важ­ны. Но по су­ти 24-е вру­че­ние на­ци­о­наль­ной те­ат­раль­ной пре­мии «Зо­ло­тая мас­ка» вы­стро­и­лось в цель­ный сю­жет – мож­но на­звать его граж­дан­ским, по­ли­ти­че­ским или сю­же­том еди­не­ния те­ат­раль­но­го со­об­ще­ства.

ДРАМА

Эмо­ци­о­наль­ную речь о том, что те­атр не дол­жен об­слу­жи­вать за­прос на раз­вле­че­ние, про­из­нес­ла Ал­ла Де­ми­до­ва, на­граж­ден­ная за луч­шую жен­скую роль в спек­так­ле «Го­голь­цен­тра» «Ах­ма­то­ва. По­э­ма без ге­роя», где зна­чат­ся два по­ста­нов­щи­ка – она са­ма и Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков.

Ми­ха­ил Пат­ла­сов, по­лу­чая на­гра­ду за луч­ший спек­такль ма­лой фор­мы – «Чук и Гек» Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра, – пред­ло­жил мол­ча­ни­ем по­чтить всех жертв по­ли­ти­че­ских ре­прес­сий. Имен­но этой те­ме по­свя­щен сам спек­такль, в ко­то­ром сказ­ка Ар­ка­дия Гай­да­ра мон­ти­ру­ет­ся с до­ку­мен­таль­ны­ми сви­де­тель­ства­ми о ГУЛАГЕ.

Спе­ци­аль­ный приз жю­ри вру­чи­ло кол­лек­ти­ву «Го­голь-цен­тра» за «сме­лые по­ис­ки язы­ка те­ат­раль­ной со­вре­мен­но­сти» и по­же­ла­ло фи­гу­ран­там де­ла сво­бо­ды. Хо­чет­ся за­ме­тить, что в усло­ви­ях той ат­мо­сфе­ры еди­не­ния и под­держ­ки, ко­то­рая чув­ство­ва­лась в зри­тель­ном за­ле, сво­бо­ду кол­ле­гам на­до не же­лать – за нее на­до про­дол­жать бо­роть­ся. Как обой­дет­ся с граж­дан­ски­ми за­яв­ле­ни­я­ми ла­у­ре­а­тов те­ле­ка­нал «Куль­ту­ра», оста­ет­ся толь­ко га­дать. Вы­ре­зать их – зна­чит вы­ре­зать по­ло­ви­ну це­ре­мо­нии.

Но вы­бор ла­у­ре­а­тов в двух са­мых гром­ких дра­ма­ти­че­ских но­ми­на­ци­ях от­пра­вил це­ре­мо­нию не в бу­ду­щее, а в про­шлое. Из 14 спек­так­лей­но­ми­нан­тов в ка­те­го­рии «Боль­шая фор­ма» жю­ри вы­бра­ло «Страх лю­бовь от­ча­я­ние» Ль­ва До­ди­на в МДТ. Из бо­лее 20 пре­тен­ден­тов на зва­ние луч­ше­го ре­жис­се­ра – Юрия Бу­ту­со­ва («Дя­дя Ва­ня» в Те­ат­ре им. Лен­со­ве­та). Ка­жет­ся, что мо­ло­дых ре­жис­се­ров и но­вый те­атр не рас­смат­ри­ва­ли во­все. Ни спек­такль «Го­голь-цен­тра» «Куз­мин. Фо­рель раз­би­ва­ет лед» в по­ста­нов­ке Вла­ди­сла­ва Настав­ше­ва. Ни «Ро­зен­кранц и Гиль­ден­стерн» кон­цеп­ту­а­ли­ста Дмит­рия Вол­ко­стре­ло­ва. Да­же но­ми­на­ция «Экс­пе­ри­мент» про­шла ми­мо про­ек­та «В го­стях. Ев­ро­па» немец­ко­го кол­лек­ти­ва Rimini Protokoll – ед­ва ли не глав­ных ньюсмей­ке­ров ми­ро­во­го те­ат­ра но­во­го ве­ка. Оба со­ста­ва жю­ри – дра­ма­ти­че­ско­го и му­зы­каль­но­го те­ат­ра – на­зва­ли луч­шим «Экс­пе­ри­мен­том» спек­такль Упса­ла-цир­ка «Я – Ба­сё» с уча­сти­ем осо­бых де­тей и небла­го­по­луч­ных под­рост­ков. Это при­зна­ние важ­но­сти со­ци­аль­но­го те­ат­ра, но все же боль­ше эмо­ци­о­наль­ный вы­бор – а в но­ва­тор­ских те­ат­раль­ных ра­бо­тах хо­чет­ся ви­деть по­бе­ду мыс­ли.

С дру­гой сто­ро­ны, но­вый те­атр про­кла­ды­ва­ет се­бе до­ро­гу не обя­за­тель­но че­рез ре­жис­су­ру. Од­ним из глав­ных три­ум­фа­то­ров це­ре­мо­нии ста­ла ху­дож­ник Ксе­ния Пе­ре­тру­хи­на, под­ни­мав­ша­я­ся на сце­ну несколь­ко раз, в том чис­ле как луч­ший ху­дож­ник в дра­ма­ти­че­ском те­ат­ре («Ды­ха­ние» в Те­ат­ре на­ций).

БА­ЛЕТ И ТАНЕЦ

В ба­лет­ных но­ми­на­ци­ях жю­ри, как все­гда, раз­ры­ва­лось меж­ду зна­ме­ни­ты­ми спек­так­ля­ми, впер­вые пе­ре­не­сен­ны­ми на рос­сий­скую сце­ну, и но­вой ав­тор­ской хо­рео­гра­фи­ей. Ре­зуль­тат спо­ров – ком­про­мисс.

Луч­шим спек­так­лем на­зва­на «Сю­и­та в бе­лом», по­став­лен­ная в Мос­ков­ском му­зы­каль­ном те­ат­ре им. Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча­дан­чен­ко (МАМТ), а со­чи­нен­ная на му­зы­ку Эду­а­ра Ла­ло Сер­ге­ем Ли­фа­рем в 1943 г. для Па­риж­ской опе­ры. Этот фан­та­сти­че­ски кра­си­вый бе­ло­снеж­ный ба­лет, гимн клас­си­че­ско­му тан­цу, был ма­ни­фе­стом чи­сто­го ис­кус­ства – пусть по ули­цам хо­дят фа­ши­сты, мы вы­ше это­го и та­кой га­до­стью, как по­ли­ти­ка, не за­ни­ма­ем­ся. Ли­фарь по­сле осво­бож­де­ния Фран­ции по­лу­чил по пол­ной за эту свою по­зи­цию – но в ис­то­рии остал­ся этот ба­лет немыс­ли­мой кра­со­ты, чуть­чуть пе­ре­бар­щи­ва­ю­щий с па­фо­сом (ну, ко­гда от­ста­и­ва­ешь непра­вед­ную идею, слог неволь­но под­рас­та­ет). В ре­пер­ту­а­ре МАМТА «Сю­и­та в бе­лом» воз­ник­ла по­сле при­хо­да на пост худру­ка ба­ле­та звез­ды Па­риж­ской опе­ры Ло­ра­на Иле­ра – и до­тош­ный фран­цуз до­бил­ся об­раз­цо­во­го ка­че­ства вос­про­из­ве­де­ния это­го тек­ста.

Луч­шей ра­бо­той хо­рео­гра­фа при­зна­на ра­бо­та глав­но­го ба­лет­мей­сте­ра Перм­ской опе­ры Алек­сея Ми­рош­ни­чен­ко. «Зо­луш­ка» Про­ко­фье­ва (за нее на­граж­ден и Те­одор Ку­рент­зис как луч­ший ди­ри­жер в ба­ле­те) – при­мер не ра­зу­чи­ва­ния ста­рин­но­го ба­ле­та, а со­чи­не­ния ори­ги­наль­но­го: Ми­рош­ни­чен­ко пре­вра­тил сказ­ку в исто­рию юной ба­ле­ри­ны Боль­шо­го те­ат­ра, в 1957 г. в Москве встре­тив­шей сво­е­го фран­цуз­ско­го прин­ца. Ми­рош­ни­чен­ко внят­но вос­про­из­вел про­ко­фьев­скую ли­ри­ку и про­ко­фьев­ский сар­казм (в сцене за­ру­беж­ных га­стро­лей, ко­гда труп­па Боль­шо­го ки­да­ет­ся за по­куп­ка­ми, зал все­гда сто­нет от хо­хо­та) – и ока­зал­ся по­бе­ди­те­лем в от­чет­ли­вом про­ти­во­сто­я­нии с Вя­че­сла­вом Са­мо­ду­ро­вым, ко­то­рый ру­ко­во­дит ба­ле­том Ека­те­рин­бур­га. Ну, ка­жет­ся, ве­се­лую и изоб­ре­та­тель­ную «Снеж­ную ко­ро­ле­ву» жю­ри оста­ви­ло без на­град толь­ко по­то­му, что ека­те­рин­бург­ский ба­лет уже несколь­ко лет под­ряд по­лу­чал на­гра­ды и яв­но по­лу­чит их че­рез год – пре­мье­ра «Па­хи­ты» в этом се­зоне ста­ла сен­са­ци­ей.

Пре­мию за луч­шую жен­скую роль по­лу­чи­ла ба­ле­ри­на Боль­шо­го Ана­ста­сия Сташ­ке­вич (за от­лич­ную роль Но­вень­кой в кро­во­жад­ном ба­ле­те Дже­ро­ма Роб­бин­са «Клет­ка» – тан­цов­щи­ца, став на­се­ко­мым, чуть не с ур­ча­ни­ем лик­ви­ди­ро­ва­ла осо­бей про­ти­во­по­лож­но­го по­ла).

За луч­шую муж­скую роль был на­граж­ден Нур­бек Ба­тул­ла – ка­зан­ский ар­тист был глав­ным и един­ствен­ным тан­цов­щи­ком в спек­так­ле «Зов на­ча­ла», хо­рео­гра­фи­че­ском гимне ста­рин­ной та­тар­ской пись­мен­но­сти.

Из мно­же­ства спек­так­лей со­вре­мен­но­го тан­ца жю­ри вы­бра­ло «Има­го-ло­вуш­ку» Та­тья­ны Ба­га­но­вой (ека­те­рин­бург­ские «Про­вин­ци­аль­ные тан­цы»). Ви­ди­мо, ис­то­рия про стре­ко­зу и му­ра­вья по­ка­за­лась по­чтен­но­му жю­ри са­мой по­нят­ной – не то что ка­кие-то бес­сю­жет­ные аван­гар­дист­ские экс­пе­ри­мен­ты.

ОПЕРА И МЮЗИКЛ

В том, что му­зы­каль­ное жю­ри на­гра­дит необык­но­вен­ной глу­би­ны и че­ло­веч­но­сти опе­ру Бен­джа­ме­на Брит­те­на «Бил­ли Бадд», не бы­ло со­мне­ний. Во­прос был толь­ко в том, в ка­ком ко­ли­че­стве но­ми­на­ций по­бе­дит эта ко­про­дук­ция Боль­шо­го те­ат­ра и Ан­глий­ской на­ци­о­наль­ной опе­ры. Жю­ри про­яви­ло чув­ство ме­ры: «Бил­ли Бадд» на­зван луч­шим спек­так­лем в опе­ре, а укре­пи­ло на­гра­ду при­зна­ние По­ла Стейн­бер­га как луч­ше­го ху­дож­ни­ка. Хоть осталь­ные участ­ни­ки это­го спек­так­ля то­же уве­рен­но оспа­ри­ва­ли на­гра­ды, жю­ри не за­бы­ло о дру­гих уда­чах в опер­ном жан­ре. Ека­те­рин­бург­ский спек­такль «Пас­са­жир­ка» был на­граж­ден в ли­це ди­ри­же­ра Оли­ве­ра фон Дох­на­ньи и ар­тист­ки На­деж­ды Ба­бин­це­вой, «Фа­уст» из «Но­вой опе­ры» – в ли­це ба­са Евгения Ста­вин­ско­го, а «Ча­ад­ский» из «Ге­ли­кон-опе­ры» – ко­неч­но, в ли­це ре­жис­се­ра Ки­рил­ла Се­реб­рен­ни­ко­ва. Ком­по­зи­тор­ский кон­курс в этом го­ду не имел без­услов­но­го фа­во­ри­та. Вы­бра­ли перм­ский Cantos Алек­сея Сю­ма­ка, дуб­ли­ро­вав по­бе­ду ком­по­зи­то­ра спец­при­зом всей ко­ман­де спек­так­ля. Ду­шой этой ко­ман­ды бы­ла сце­но­граф Ксе­ния Пе­ре­тру­хи­на, она же взя­ла «Зо­ло­тую мас­ку» и как луч­ший ху­дож­ник в дра­ме. По­лу­чая обе «Мас­ки», Пе­ре­тру­хи­на так про­ник­но­вен­но го­во­ри­ла об ис­кус­стве и сно­ва о сво­бо­де, что це­ре­мо­ния об­ре­ла под­лин­ную ге­ро­и­ню. Рос­сий­ский те­атр сде­лал зна­ки вы­со­ко­го при­зна­ния од­но­му из сво­их мо­ло­дых ли­де­ров.

В но­ми­на­ции «Опе­рет­та/ мюзикл» в этом го­ду не со­стя­за­лись те­ат­раль­ные ком­па­нии, ли­ди­ру­ю­щие в раз­вле­ка­тель­ном биз­не­се. По­бе­ди­те­лем стал спек­такль Те­ат­ра на Та­ган­ке «Су­и­ни Тодд, ма­ньяк-ци­рюль­ник с Флит-стрит». Сам спек­такль при­знан луч­шим в жан­ре, пер­со­наль­ные на­гра­ды по­лу­чи­ли ар­тист Петр Мар­кин и ре­жис­сер Алек­сей Фран­дет­ти.-

МАК­СИМ СТУЛОВ / ВЕДОМОСТИ

В перм­ском спек­так­ле Cantos об­ще­го по­кло­на нет, но на сце­ну Боль­шо­го те­ат­ра в Москве Ксе­ния Пе­ре­тру­хи­на, Се­мен Алек­сан­дров­ский, Те­одор Ку­рент­зис, Ле­ша Ло­ба­нов и Алек­сей Сю­мак вы­шли вме­сте /

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.