Осен­ний канн­ский при­зыв

На рос­сий­ских экра­нах – по­бе­ди­те­ли Канн­ско­го фе­сти­ва­ля: «Ма­га­зин­ные во­риш­ки» Хи­ро­кад­зу Кор­э­э­ды, «Дог­мен» Мат­тео Гар­роне и «Хо­лод­ная вой­на» Павла Пав­ли­ков­ско­го

Vedomosti - - СТИЛЬ ЖИЗНИ -

Ла­ри­са Юси­по­ва Для Ве­до­мо­стей До рос­сий­ско­го про­ка­та до­брал­ся оче­ред­ной, са­мый боль­шой с мо­мен­та окон­ча­ния фе­сти­ва­ля, канн­ский транш. Один за дру­гим на экра­нах по­явят­ся «Ма­га­зин­ные во­риш­ки» Хи­ро­кад­зу Кор­э­э­ды, «Дог­мен» Мат­тео Гар­роне и «Хо­лод­ная вой­на» Павла Пав­ли­ков­ско­го, впро­чем, сто­я­щая в этом ря­ду особ­ня­ком. А вот япон­ский и ита­льян­ский филь­мы буд­то спе­ци­аль­но со­зда­ны для то­го, что­бы гу­лять дуп­ле­том, де­мон­стри­руя ми­ру, по ка­ким тро­пам хо­дят те­перь ав­то­ры, вы­шед­шие из го­го­лев­ской «Ши­не­ли». По­то­му как обе кар­ти­ны – гимн ма­лень­ко­му че­ло­ве­ку, ис­пол­нен­ный про­ник­но­вен­но, но пре­дель­но непа­фос­ным об­ра­зом.

ВНЕ ЗА­КО­НА

«Ма­га­зин­ным во­риш­кам» жю­ри под пред­се­да­тель­ством Кейт Блан­шетт при­су­ди­ло «Зо­ло­тую паль­мо­вую ветвь», ре­ше­ние тут же окре­сти­ли ком­про­мисс­ным, ко­им оно, ско­рее все­го, и яв­ля­ет­ся, но это не озна­ча­ет, что фильм не за­слу­жи­ва­ет вни­ма­ния. На экране – груп­па граж­дан, яв­но со­сто­я­щих друг с дру­гом в род­стве и про­жи­ва­ю­щих в усло­ви­ях, по срав­не­нию с ко­то­ры­ми мос­ков­ское об­ще­жи­тие для га­стар­бай­те­ров по­ка­жет­ся руб­лев­ским по­ме­стьем. Муж, же­на и вро­де бы сын-под­ро­сток (толь­ко он упор­но от­ка­зы­ва­ет­ся на­зы­вать муж­чи­ну папой), мо­ло­дая жен­щи­на ра­бот­ни­ца пип-шо­па (по­хо­же, сест­ра же­ны) и ба­буш­ка. Вско­ре в этом со­об­ще­стве по­яв­ля­ет­ся еще один че­ло­век: пя­ти­лет­няя го­лод­ная де­воч­ка, ко­то­рую муж­чи­на и маль­чик по­до­бра­ли на ули­це. Отец и сын, бу­дем для удоб­ства на­зы­вать их так, про­мыш­ля­ют во­ров­ством в ма­га­зи­нах: со­би­ра­ют по­же­ла­ния до­мо­чад­цев и отправляются на про­мы­сел. Отец еще ра­бо­та­ет на строй­ке, но де­нег это при­но­сит со­всем ма­ло, ма­га­зин­ный про­мы­сел на­деж­нее. Вско­ре девочку-най­де­ны­ша то­же на­учат во­ро­вать, а еще че­рез ка­кое-то вре­мя мы пой­мем, что она здесь не един­ствен­ная, кто ни­ко­му в этой се­мье не род­ня. Они все – чу­жие, лю­ди, ко­то­рых свя­за­ли мер­кан­тиль­ные и (или) кри­ми­наль­ные ин­те­ре­сы. Это объ­яс­ня­ет, по­че­му маль­чик не на­зы­ва­ет муж­чи­ну от­цом, но со­вер­шен­но за­пу­ты­ва­ет все осталь­ное. И остав­ля­ет нераз­ре­ши­мым глав­ный во­прос: от­ку­да в этом стран­ном хо­зяй­стве столь­ко люб­ви и неж­но­сти к по­сто­рон­ним вро­де бы лю­дям. Ну, пред­по­ло­жим, они все друг к дру­гу при­вык­ли, им друг с дру­гом удоб­но, но де­воч­ка? Ко­гда по те­ле­ви­зо­ру объ­яв­ля­ют о ее про­па­же, ни­кто не то­ро­пит­ся вер­нуть по­те­ряш­ку ро­ди­те­лям – ни из бла­го­род­ных по­буж­де­ний, ни за вы­куп, т. е. на по­хи­ти­те­лей они яв­но не тя­нут – ско­рее на при­ем­ную, но лю­бя­щую и друж­ную се­мью.

Ес­ли бы Кор­э­э­да знал пес­ню Вах­тан­га Ки­ка­бид­зе «Про­сто встре­ти­лись два оди­но­че­ства», он на­вер­ня­ка по­ста­вил бы эти сло­ва эпи­гра­фом к сво­е­му филь­му. Прав­да, оди­но­честв здесь не два, а мог­ло быть и еще боль­ше, их ведь во­об­ще мно­го во­круг, про­сто не всем уда­ет­ся про­рвать­ся из цар­ства нелюб­ви ту­да, где лю­бовь. К лю­дям, ко­то­рые мо­гут пре­не­бречь за­по­ве­дью «не укра­ди», за­то за­по­ведь «воз­лю­би ближ­не­го сво­е­го как са­мо­го се­бя» со­блю­да­ют свя­то. Впро­чем, ге­рои «Ма­га­зин­ных во­ри­шек» об этих за­по­ве­дях, ско­рее все­го, не слы­ша­ли, ведь они дру­гой ве­ры. И не о ре­ли­ги­оз­ной пра­вед­но­сти идет речь в филь­ме. Он о тех, кто, жи­вя вне за­ко­на, при этом оста­ет­ся хра­ни­те­лем за­ко­на внут­рен­не­го.

МА­ЛЕНЬ­КИЙ ХО­РО­ШИЙ ЧЕ­ЛО­ВЕК

Ров­но то же мож­но ска­зать и о ге­рое филь­ма «Дог­мен» Мар­чел­ло, ко­то­ро­го сыг­рал по­лу­чив­ший за эту роль ак­тер­скую «Паль­му» Кан­нов Мар­чел­ло Фон­те. В этой, яв­но вдох­нов­лен­ной ис­то­ри­ей про Да­ви­да и Го­лиа­фа кар­тине, он, ко­неч­но же, ма­лень­кий тще­душ­ный Да­вид, ка­за­лось бы, об­ре­чен­ный на ги­бель в схват­ке с ги­ган­том.

Ита­льян­ское при­бреж­ное за­хо­лу­стье. Вла­дель­цы ка­фе, лом­бар­да и ма­га­зи­на – мест­ная знать. Сре­ди них на пра­вах то ли рав­но­го, то ли при­жи­ва­ла – со­ба­чий па­рик­ма­хер Мар­чел­ло. Бли­же к фи­на­лу он впро­брос по­яс­ня­ет, что дол­го ис­кал ме­сто, где бы устро­ить­ся, и с тру­дом за­кре­пил­ся в этом рай­оне. За­то те­перь де­ла идут нор­маль­но: со­се­ди от­но­сят­ся хо­ро­шо, экс-же­на при­во­зит дочь на по­быв­ку, та, как и отец, лю­бит мыть и стричь со­бак, а тор­гов­ля нар­ко­ти­ка­ми и про­чий мел­кий кри­ми­нал да­ют до­пол­ни­тель­ный до­ход. Про­бле­ма лишь од­на: мест­ный гоп­ник Си­мон­чи­но (Эдо­ар­до Пе­ше) тре­ти­ру­ет всех во­круг, и Мар­чел­ло то­же. Но тот по­че­му-то счи­та­ет гоп­ни­ка сво­им дру­гом. Воз­мож­но, по­то­му, что лю­бит и по­ни­ма­ет со­бак, за­то очень пло­хо ори­ен­ти­ру­ет­ся в ми­ре лю­дей. В кон­це кон­цов Си­мон­чи­но его под­ло и по-круп­но­му под­став­ля­ет, пе­ре­черк­нув все, че­го он с та­ким тру­дом до­бил­ся. И то­гда Мар­чел­ло­да­вид вы­хо­дит на бит­ву, в ко­то­рой по про­стой ло­ги­ке дол­жен был бы по­гиб­нуть, но по ло­ги­ке ми­фа и выс­шей спра­вед­ли­во­сти по­беж­да­ет.

По­доб­но ко­че­га­ру из филь­ма Ба­ла­ба­но­ва Гар­роне и Кор­э­э­да де­лят лю­дей на пло­хих и хо­ро­ших, и де­ле­ние это ни­как не со­от­но­сит­ся с Уго­лов­ным ко­дек­сом. Со­ба­чий па­рик­ма­хер, как и ге­рои «Ма­га­зин­ных во­ри­шек», – хо­ро­шие лю­ди, и это глав­ное, что на­до про них знать.

СВОИ ЧУ­ЖИЕ

«Хо­лод­ная вой­на», по­лу­чив­шая в Кан­нах приз за ре­жис­су­ру, – один из са­мых изыс­кан­ных филь­мов, сня­тых в Ев­ро­пе в но­вом ты­ся­че­ле­тии. Чер­но-бе­лое изоб­ра­же­ние (опе­ра­тор Лу­каш Зал, в про­шлом го­ду сняв­ший еще «До­вла­то­ва» и ани­ма­ци­он­но­го «Ван Го­га»), тем­по­ритм, мон­таж, ак­тер­ская иг­ра – всё слиш­ком хо­ро­шо, что­бы быть прав­дой, но тем не ме­нее прав­да. Ре­жис­сер Па­вел Пав­ли­ков­ский дол­го ски­тал­ся по све­ту, ра­бо­тая в раз­ных стра­нах (мно­гие пом­нят его «Стрин­ге­ра» с Сер­ге­ем Бод­ро­вым-млад­шим), что­бы к ше­сти­де­ся­ти вер­нуть­ся на ро­ди­ну и снять дей­стви­тель­но вы­да­ю­ще­е­ся ки­но. Его ге­рой – та­лант­ли­вый му­зы­кант Вик­тор (То­маш Кот) – по­сле вой­ны вы­нуж­ден ра­бо­тать ру­ко­во­ди­те­лем фольк­лор­но­го ан­сам­бля. Про­во­дя оче­ред­ной ка­стинг по де­рев­ням, он встре­ча­ет кре­стьян­ку-пе­ву­нью Зу­лу (Ио­ан­на Ку­лиг) и влюб­ля­ет­ся в нее. А даль­ше сле­ду­ет му­чи­тель­ное де­ся­ти­ле­тие встречрас­ста­ва­ний, на­хо­док-по­терь. Вик­то­ру при всей его фор­маль­ной устро­ен­но­сти и впи­сан­но­сти в струк­ту­ру со­вет­ской Поль­ши на ро­дине все до тош­но­ты про­тив­но, Зу­лу на са­мом де­ле все устра­и­ва­ет, ведь она – часть этой зем­ли, так ска­зать, ба­зис, ко­то­ро­му в об­щем все рав­но, ка­кая на нем над­строй­ка. Она вро­де и го­то­ва бе­жать на За­пад вслед за лю­би­мым, но там все чу­жое, кро­ме него, а это бе­сит и тя­го­тит. Лю­ди, ко­то­рым про­ти­во­по­ка­за­но быть вме­сте, ока­зы­ва­ют­ся при­го­во­рен­ны­ми друг к дру­гу в жиз­ни, в смер­ти. Хо­лод­ная вой­на в филь­ме – не толь­ко та, что раз­де­ли­ла по­сле­во­ен­ный мир, но и та, что идет, не пре­кра­ща­ясь, меж­ду его ге­ро­я­ми.

В фи­на­ле воз­ни­ка­ет титр по­свя­ще­ния ро­ди­те­лям ре­жис­се­ра, и ста­но­вит­ся окон­ча­тель­но по­нят­но, на­сколь­ко это лич­ная ис­то­рия, но лич­ная она еще и по­то­му, что это рас­сказ о вза­и­мо­от­но­ше­ни­ях ар­ти­ста, ин­тел­ли­ген­та с ро­ди­ной – про­сто­ва­той, не име­ю­щей им­му­ни­те­та к то­та­ли­та­риз­му, но ще­мя­ще кра­си­вой и бес­ко­неч­но ви­таль­ной. Лю­бовь-нена­висть, от ко­то­рой и не спря­чешь­ся. Что, соб­ствен­но, и до­ка­зал Пав­ли­ков­ский, ко­то­рый по­сле де­ся­ти­ле­тия длив­ше­го­ся пе­ре­ры­ва вновь стал сни­мать в Поль­ше на род­ном язы­ке. Его про­шлый фильм «Ида» по­лу­чил «Оска­ра» как луч­ший ино­стран­ный. По спра­вед­ли­во­сти, у «Хо­лод­ной вой­ны» долж­на быть та же участь.-

В «Ма­га­зин­ных во­риш­ках» ре­жис­сер Хи­ро­кад­зу Кор­э­э­да про­дол­жа­ет лю­би­мую мысль о том, что се­мья не обя­за­тель­но долж­на быть свя­за­на от­но­ше­ни­я­ми род­ства

«Хо­лод­ная вой­на» в филь­ме Пав­ли­ков­ско­го – не меж­ду стра­на­ми, а меж­ду людь­ми

Ге­рой «Дог­ме­на» хо­ро­шо по­ни­ма­ет со­бак, а лю­дей – не очень

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.