Се­вер­ная спе­ци­фи­ка

На от­крыв­шем­ся в Санкт-Пе­тер­бур­ге фе­сти­ва­ле «Точ­ка до­сту­па» по­ка­зы­ва­ют спек­так­ли в церк­ви, в спаль­ном рай­оне и на вок­за­ле

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Дмит­рий Ре­нан­ский ДЛЯ ВЕ­ДО­МО­СТЕЙ САНКТ-ПЕ­ТЕР­БУРГ ДО 7 АВ­ГУ­СТА

Про­во­дя­ща­я­ся во вто­рой раз «Точ­ка до­сту­па» – фе­сти­валь од­но­го жан­ра, те­ат­ра site-specific: это ко­гда спек­такль при­вя­зан к кон­крет­но­му ме­сту и мо­жет быть разыг­ран толь­ко там, про­шло­год­ние пре­мье­ры иг­ра­лись, на­при­мер, на за­бро­шен­ном за­во­де, в ги­пер­мар­ке­те и в ста­ром пор­ту. Про­грамм­ный ди­рек­тор «Точ­ки до­сту­па» Ан­дрей Про­нин на­ста­и­ва­ет на том, что оте­че­ствен­ная тра­ди­ция те­ат­ра в нете­ат­раль­ных про­стран­ствах за­ро­ди­лась имен­но на бе­ре­гах Не­вы, вспо­ми­ная Ни­ко­лая Евре­и­но­ва с его ре­кон­стру­и­ро­ван­ным в 1920 г. на Двор­цо­вой пло­ща­ди «Взя­ти­ем Зим­не­го двор­ца». Пе­тер­бург­ский те­атр зна­ет и хро­но­ло­ги­че­ски бо­лее позд­ние при­ме­ры site-specific: ра­бо­та­ю­щий сей­час худру­ком БДТ Ан­дрей Мо­гу­чий в 1980-е гг. на­чи­нал ка­рье­ру со спек­так­лей, по­став­лен­ных на пу­сты­рях Ржев­ки. В пря­мом и пе­ре­нос­ном смыс­ле мар­ги­наль­ное су­ще­ство­ва­ние мо­ло­дая пе­тер­бург­ская ре­жис­су­ра вы­нуж­де­на вла­чить по сей день: в го­ро­де по-преж­не­му от­сут­ству­ет пло­щад­ка для де­бю­тов, го­су­дар­ствен­ные те­ат­ры не риску­ют тра­тить се­к­ве­сти­ро­ван­ные бюд­же­ты на экс­пе­ри­мен­таль­ные про­ек­ты – так что спек­так­ли под от­кры­тым небом ори­ен­ти­ро­ван­ная на но­вую ре­жис­сер­скую вол­ну «Точ­ка до­сту­па» про­дю­си­ру­ет не от хо­ро­шей жиз­ни.

Бла­го­да­ря ли тра­ди­ции или во­пре­ки конъ­юнк­ту­ре те­ат­раль­но­го рын­ка, но «Точ­ка до­сту­па» вы­гля­дит од­ной из са­мых внят­ных ме­не­джер­ских ини­ци­а­тив, ре­а­ли­зо­ван­ных в Пе­тер­бур­ге за по­след­ние го­ды. Ме­га­по­ли­су, в ко­то­ром боль­шин­ство те­ат­ров рас­по­ло­же­но на неболь­шом пя­тач­ке ис­то­ри­че­ско­го цен­тра, дав­но тре­бо­вал­ся фе­сти­валь, ак­ти­ви­зи­ру­ю­щий куль­тур­ную жизнь за пре­де­ла­ми зо­ло­то­го тре­уголь­ни­ка. На­ли­цо и поль­за для те­ат­раль­ных прак­ти­ков: мо­ло­дым пси­хо­ло­ги­че­ски важ­но во­вре­мя вы­рвать­ся за пре­де­лы клас­си­че­ской сце­ны-ко­роб­ки с ее услов­но­стя­ми и тра­ди­ци­я­ми, по­ра­бо­тав в непа­ха­ном по­ле, – со вре­мен Об­вод­но­го ка­на­ла До­бу­жин­ско­го и Ма­лой Ох­ты Брод­ско­го про­стран­ство пе­тер­бург­ско­го тек­ста рус­ской куль­ту­ры не слиш­ком-то рас­ши­ри­лось. Про­ек­ты «Точ­ки до­сту­па» со­зда­ют но­вую го­род­скую ми­фо­ло­гию: уж на что, ка­жет­ся, скуч­ны окрест­но­сти мет­ро «Удель­ная», а луч­шая из пре­мьер про­шло­год­ней про­грам­мы – «В сто­ро­ну бе­ло­го КАМАЗа», со­чи­нен­ная ком­па­ни­ей моск­ви­чей под ру­ко­вод­ством Все­во­ло­да Ли­сов­ско­го, – за­ста­ви­ла раз­гля­деть в спаль­ном рай­оне и по­э­зию, и да­же ме­та­фи­зи­ку.

В этом го­ду фе­сти­валь про­длит­ся до 7 ав­гу­ста, в ос­нов­ной про­грам­ме за­яв­ле­но пять спек­так­лей, гео­гра­фия про­сти­ра­ет­ся от Нев­ско­го про­спек­та до окра­ин. В под­ва­ле лю­те­ран­ской церк­ви по­се­лят «Стал­ке­ров»: три дра­ма­тур­га – Мак­сим Ку­роч­кин, Ма­рия Зе­лин­ская, Алек­сей Слю­сар­чук – и три ак­те­ра – Алек­сандр Ма­ша­нов, Ев­ге­ний Ани­си­мов и Бо­рис Пав­ло­вич – разыг­ры­ва­ют три вер­сии од­ной и той же сце­ны на по­ро­ге ком­на­ты ис­пол­не­ния же­ла­ний, всту­пая в диа­лог од­но­вре­мен­но с ро­ма­ном Стру­гац­ких и филь­мом Тар­ков­ско­го. Рос­сий­скую пре­мье­ру «Раз­го­во­ров бе­жен­цев» Бер­толь­та Брех­та го­то­вит де­бю­ти­ру­ю­щий в ре­жис­су­ре Кон­стан­тин Учи­тель – про­дю­сер, те­ат­ро­вед и че­ло­век по-ре­нес­санс­но­му раз­но­сто­рон­не­го та­лан­та. Пье­су, ге­рои ко­то­рой встре­ча­ют­ся в Хель­син­ки, пред­ста­вят на Фин­лянд­ском вок­за­ле, од­ну из цен­траль­ных ро­лей сыг­ра­ет луч­ший ак­тер про­шло­го се­зо­на по вер­сии «Зо­ло­той мас­ки» Сергей Вол­ков. «Точ­ке до­сту­па» во­об­ще уда­лось стя­нуть луч­шие ак­тер­ские си­лы Пе­тер­бур­га: в до­ку­мен­таль­ном про­ек­те Ми­ха­и­ла Пат­ла­со­ва «Не­при­ка­са­е­мые» о лю­дях без опре­де­лен­но­го ме­ста жи­тель­ства вме­сте с экс-пре­мье­ром МДТ – Те­ат­ра Ев­ро­пы Пет­ром Се­ма­ком за­ня­ты звез­ды БДТ и Алек­сандрин­ки По­ли­на Тол­стун и Ольга Бе­лин­ская.

Бу­дут, ко­неч­но, и обя­за­тель­ные для site-specific спек­так­ли без уча­стия ак­те­ров, про­та­го­ни­ста­ми ко­то­рых ста­но­вят­ся са­ми зри­те­ли, они же пер­фор­ме­ры. По­сле эта­лон­но­го про­ме­над-про­ек­та Remote X немец­кой груп­пы Rimini Protokoll ста­вить бро­дил­ки в на­уш­ни­ках вро­де бы со­вер­шен­но непри­лич­но, но ре­жис­сер Се­мен Алек­сан­дров­ский ре­шил риск­нуть. В его спек­так­ле «Дру­гой го­род» фла­ни­ру­ю­щим по пе­тер­бург­ским на­бе­реж­ным пред­ла­га­ет­ся слу­шать до­ку­мен­таль­ные тре­ки, за­пи­сан­ные са­мим ре­жис­се­ром во вре­мя про­гу­лок по Ве­не­ции, Па­ри­жу и Ам­стер­да­му.

Вод­ная те­ма на «Точ­ке до­сту­па» тра­ди­ци­он­но глав­ная: фе­сти­валь за­кро­ет­ся един­ствен­ным по­ка­зом по­ста­нов­ки Мак­си­ма Ди­ден­ко «Пу­тя­ми Ка­и­на» – в Ар­хан­гель­ске спек­такль по по­э­ме Мак­си­ми­ли­а­на Во­ло­ши­на иг­ра­ет­ся на бе­ре­гу Се­вер­ной Дви­ны, в Пе­тер­бур­ге его по­ка­жут непо­да­ле­ку от мы­са Ни­ен­шанц, на древ­ней­шей го­род­ской тер­ри­то­рии. Слов­но бы все­го это­го ма­ло, обе­ща­на еще и оф­ф­про­грам­ма: «Гам­лет» в са­лоне со­то­вой свя­зи, утрен­ник для де­тей в Му­зее свя­зи и про­ме­над для взрос­лых по биз­нес-цен­тру «Ли­гов­ский про­спект».-

/ ПРЕСС-СЛУЖ­БА ФЕСТИВАЛЯ «ТОЧ­КА ДО­СТУ­ПА»

«Пу­тя­ми Ка­и­на» Мак­си­ма Ди­ден­ко по по­э­ме Мак­си­ми­ли­а­на Во­ло­ши­на в Пе­тер­бур­ге по­ка­жут непо­да­ле­ку от мы­са Ни­ен­шанц

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.