Ес­ли со­еди­нить несо­еди­ни­мое

Вы­став­ка Лео­ни­да Со­ко­ва «Неза­бы­ва­е­мые встречи» рас­сре­до­то­че­на по несколь­ким за­лам Тре­тья­ков­ской га­ле­реи на Крым­ском Ва­лу. Один из глав­ных ге­ро­ев соц-ар­та ре­шил­ся вы­ста­вить­ся ря­дом с клас­си­ка­ми

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Оль­га Ка­ба­но­ва ВЕ­ДО­МО­СТИ

Лео­нид Со­ков и сам клас­сик, проч­но впи­сав­ший­ся в ис­то­рию со­вет­ско­го ис­кус­ства, прав­да, в про­тестном его из­во­де. Спо­ру нет, он и сей­час в бод­рой твор­че­ской фор­ме, что под­твер­жда­ют его но­вые ра­бо­ты, по­ка­зан­ные на от­крыв­шей­ся в Тре­тья­ков­ской га­ле­рее на Крым­ском Ва­лу вы­став­ке «Неза­бы­ва­е­мые встречи». Но все же по­ка в кол­лек­тив­ной па­мя­ти проч­но за­стря­ло од­но его про­из­ве­де­ние как об­раз­цо­во соц-арт­ов­ское – «Встре­ча двух скульп­тур», – со­сто­я­щее из со­лид­но­го соц­ре­а­ли­сти­че­ско­го Ленина и ху­до­соч­но­го мо­дер­нист­ско­го «Ша­га­ю­ще­го че­ло­ве­ка» Аль­бер­та Джа­ко­мет­ти.

Сам Со­ков в за­клю­ча­ю­щей вы­став­ку ра­бо­те «Кто что изоб­рел» – спис­ке до­сти­же­ний ху­дож­ни­ков его кру­га и по­ко­ле­ния – при­пи­сы­ва­ет се­бе еще од­но до­сти­же­ние: «Ста­лин и Ме­ри­лин». Но не уточ­ня­ет, ка­кое имен­но из изоб­ра­же­ний со­вет­ско­го во­ждя с аме­ри­кан­ской ак­три­сой из мно­гих им сде­лан­ных имеет в ви­ду. Оче­вид­но, что от­ме­чен сам сю­жет, па­ра­док­саль­но со­еди­ня­ю­щий несо­еди­ни­мое, а это глав­ный при­ем ху­дож­ни­ка. На­до ска­зать, что в этом сво­ем спис­ке Со­ков не ко всем щедр. На­при­мер, един­ствен­ной за­слу­гой Ильи Ка­ба­ко­ва, са­мо­го зна­ме­ни­то­го из кол­лег-ро­вес­ни­ков, счи­та­ет изоб­ре­те­ние му­хи (без ка­вы­чек), а вот Оска­ру Ра­би­ну в за­чет ста­вят­ся «Пас­порт», «Бутылка водки» и «1 рубль».

Но вы­став­ка «Неожи­дан­ные встречи» по­стро­е­на так, что Со­ков срав­ни­ва­ет се­бя не с со­вре­мен­ни­ка­ми, а с пред­ше­ствен­ни­ка­ми – его про­из­ве­де­ния рас­по­ло­же­ны в за­лах рус­ско­го мо­дер­низ­ма, аван­гар­да, мах­ро­во­го соц­ре­а­лиз­ма и гу­ма­ни­сти­че­ско­го ре­а­лиз­ма. При­чем на­чи­на­ет­ся вы­став­ка с гип­со­во­го анек­до­та – гру­бо вы­леп­лен­ная ру­ка ле­жит на жен­ском бю­сте, на­зы­ва­ет­ся ком­по­зи­ция: «Взял­ся за грудь – го­во­ри что-ни­будь». Шу­тить, и век шу­тить – Со­ков не уста­ет зу­бо­ска­лить, впро­чем, пер­вая работа сра­зу пред­ла­га­ет на­стро­ить­ся не слиш­ком се­рьез­но, на­ме­ка­ет на иг­ру, а не на тор­же­ствен­ное под­ве­де­ние твор­че­ских ито­гов. Хо­тя ав­то­ру ис­пол­ни­лось 75 лет и вы­став­ля­ет­ся он в глав­ном му­зее рус­ско­го ис­кус­ства. В неко­то­рых за­лах шут­ки его ра­бо­та­ют, в дру­гих ка­жут­ся необя­за­тель­ны­ми.

Ря­дом с са­мой оди­оз­ной со­вет­ской кар­ти­ной «И. В. Ста­лин и К. Е. Во­ро­ши­лов в Крем­ле» Алек­сандра Ге­ра­си­мо­ва (на­род­ное на­зва­ние – «Два во­ждя по­сле до­ждя») скульп­тур­ная встре­ча Ленина и Джа­ко­мет­ти очень к ме­сту, вста­ла как род­ная, ра­бо­та­ет на сни­же­ние па­фо­са. А ин­стал­ля­ция из уса­то­го ис­ту­ка­на в са­по­гах и френ­че, осмат­ри­ва­ю­ще­го мно­же­ство мо­де­лей клас­си­че­ских мо­дер­нист­ских скульп­тур, очень удач­но рас­по­ло­же­на пе­ред огром­ным ок­ном с ви­дом на Моск­ву. И ка­жет­ся та­кой ис­кус­ствен­ной ме­ло­чью, дет­ской за­ба­вой на фоне веч­но­го неба. По­сколь­ку для за­взя­то­го шут­ни­ка не долж­но быть ни­че­го свя­то­го, гри­ма­са со­стро­е­на и са­мо­му «Чер­но­му квад­ра­ту» Ма­ле­ви­ча – не вполне, ка­жет­ся, внят­ная. За­то в скуч­ном за­ле с де­ре­вен­ски­ми пей­за­жа­ми (да про­стят ме­ня по­клон­ни­ки кар­тин род­ной при­ро­ды) пень и бе­ре­стя­ная кар­ти­на Со­ко­ва очень ве­се­лят.

Кро­ме ожи­да­е­мых анек­до­ти­че­ских про­из­ве­де­ний, со­сто­я­щих из фир­мен­ных со­по­став­ле­ний и под­мен, вро­де ко­ва­ной «Дву­гла­вой во­ро­ны в «Ле­тат­лине» или же­лез­но­го мед­ве­дя, впи­сан­но­го в вит­ру­ви­ан­ский круг, есть на вы­став­ке не­ожи­дан­но ли­ри­че­ские про­из­ве­де­ния, преж­де все­го ани­ма­ли­сти­че­ские. Со­ков, ока­зы­ва­ет­ся, с дет­ства по­клон­ник Ва­си­лия Ва­та­ги­на и в за­ле с его скульп­ту­рой по­ме­стил сво­их зве­рей, ино­гда вполне ми­лых, но и па­ра­док­саль­но со­став­ных – вро­де по­хо­же­го на ав­то­ма­ти­че­ское ру­жье вол­ка с лез­ви­ем от то­по­ра в па­сти.

Счи­та­ет­ся, что внед­ре­ние со­вре­мен­но­го ав­то­ра в за­лы по­сто­ян­ной экс­по­зи­ции привлекает к ней по­се­ти­те­лей. Воз­мож­но, кто-то при­дет в за­лы на Крым­ском имен­но на вы­став­ку Со­ко­ва, но да­же тем, кто уви­дит внед­рен­ные объ­ек­ты сре­ди клас­си­че­ских про­из­ве­де­ний слу­чай­но, неожи­дан­ная встре­ча по­нра­вит­ся. По­то­му что нель­зя дол­го оставаться се­рьез­ным, искусство ведь, в сущ­но­сти, пре­крас­ная игра, и па­фос ее ино­гда хо­чет­ся, а ча­сто и очень на­до сни­зить. Нель­зя же слиш­ком до­ве­рять ил­лю­зии.-

ДО 13 НО­ЯБ­РЯ

/ СЕР­ГЕЙ ПОР­ТЕР / ВЕ­ДО­МО­СТИ

«Ку­да де­ва­лась агрес­сия рус­ско­го аван­гар­да?» на­зы­ва­ет­ся эта работа Лео­ни­да Со­ко­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.