Все ду­ры – ба­бы

Ал­ко­голь – пло­хо. На­си­лие – пло­хо. Му­жи­ки – пло­хо. Под­гля­ды­вать – хо­ро­шо. Счи­тай­те, что это сло­ган филь­ма «Де­вуш­ка в по­ез­де»

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Ксе­ния Рож­де­ствен­ская ВЕ­ДО­МО­СТИ

Два­жды в день Рэй­чел про­ез­жа­ет на элек­трич­ке ми­мо кра­си­во­го до­ма, где жи­вет иде­аль­ная па­ра. Несколь­ко се­кунд, во вре­мя оста­нов­ки по­ез­да, она с удо­воль­стви­ем под­гля­ды­ва­ет за этой па­рой и во­об­ра­жа­ет, что у них иде­аль­ные от­но­ше­ния. Два­жды в день Рэй­чел про­ез­жа­ет на элек­трич­ке ми­мо дру­го­го до­ма, где она ко­гда-то жи­ла с му­жем (Джа­стин Те­ру). Сей­час он жи­вет там с но­вой же­ной и ма­лень­ким ре­бен­ком. Рэй­чел ста­ра­ет­ся на них не смот­реть, но все рав­но смот­рит. Од­на­жды во вре­мя оста­нов­ки она вы­хо­дит, а даль­ше ни­че­го не пом­нит, по­то­му что, как все­гда, слиш­ком мно­го вы­пи­ла. На сле­ду­ю­щий день к ней при­хо­дит по­ли­ция: ее по­до­зре­ва­ют в убий­стве.

Фильм о трех жен­щи­нах и об их ил­лю­зи­ях: Рэй­чел (Эми­ли Блант), Анне (Ре­бек­ка Фер­г­ю­сон) и Ме­ган (Хей­ли Бен­нетт), и чем они по­хо­жи, нам расскажут лишь в са­мом кон­це. Рэй­чел – ал­ко­го­лич­ка, жи­ву­щая про­шлым, Ан­на – мо­ло­дая мать, ко­то­рую не ин­те­ре­су­ет ни­че­го, кро­ме ре­бен­ка, Ме­ган са­ма не очень зна­ет, кто она, но точ­но зна­ет, кем не хо­чет быть. Ни од­на из них не вы­гля­дит не то что убе­ди­тель­ной, но и во­об­ще жи­вой. Анне и Ме­ган это про­сти­тель­но, по сю­же­ту они по­чти вза­и­мо­за­ме­ня­е­мы, но Рэй­чел – глав­ная ге­ро­и­ня, глав­ная жерт­ва, а мо­жет, и убий­ца, да и Эми­ли Блант иг­ра­ет пре­крас­но. Она ту­по смот­рит в ок­но по­ез­да, пу­га­ю­ще ста­ре­ет, в оче­ред­ной раз глот­нув из фляж­ки, она страш­на и жал­ка в гне­ве – но рус­ская озвуч­ка пре­вра­ща­ет ее ге­ро­и­ню в пья­нень­кую участ­ни­цу шоу Comedy woman.

Воз­мож­но, так и за­ду­ма­но. Это ки­но о жал­ких жен­щи­нах, их неле­пых меч­тах и о том, что лю­бой брак – по­вод для пси­хо­ло­ги­че­ско­го трил­ле­ра. В филь­ме есть ка­кие-то муж­чи­ны, но они ли­бо ма­я­чат на пе­ри­фе­рии, ли­бо об­ма­ны­ва­ют без­вин­ных баб. Глав­ная за­слу­га ре­жис­се­ра Тей­та Тей­ло­ра – в том, что он ма­я­чит на пе­ри­фе­рии, т. е. не ме­ша­ет жен­щи­нам пить, жить, рев­но­вать и уми­рать на экране. Кни­га бри­тан­ки По­лы Хо­кинс «Де­вуш­ка в по­ез­де», по ко­то­рой снят этот фильм, бы­ла чуть глуб­же, муж­чи­ны там бы­ли хо­тя бы на­ва­жде­ни­ем и угро­зой. В про­шлом го­ду в Шта­тах и Бри­та­нии этот ро­ман ока­зал­ся сверх­по­пу­ляр­ным. В нем на­хо­ди­ли па­рал­ле­ли со зна­ме­ни­той «Ис­чез­нув­шей» Гил­ли­ан Флинн: в обо­их трил­ле­рах речь шла о про­пав­ших жен­щи­нах, про­бле­мах бра­ка и недо­сто­вер­ных рас­сказ­чи­ках. Но в Рос­сии ро­ман так и не стал хи­том: тут не очень лю­бят го­во­рить о се­мей­ном мо­раль­ном на­си­лии, «га­з­лай­тин­ге», еще мень­ше – о жен­ском ал­ко­го­лиз­ме, по­сле­ро­до­вой де­прес­сии и пси­хо­ло­ги­че­ских про­бле­мах жен­щин. Вся кни­га По­лы Хо­кинс по­стро­е­на имен­но на этом, а во­все не на де­тек­тив­ном сю­же­те о том, как од­на жен­щи­на про­па­да­ет, дру­гая на­чи­на­ет рас­сле­до­ва­ние, а тре­тья глу­пой ку­ри­цей ме­чет­ся по до­му.

Фильм упро­стил всю эту кон­струк­цию. Ес­ли уж ис­кать ка­ки­е­то па­рал­ле­ли, то кар­ти­на Тей­ло­ра, ко­неч­но, со­всем не на­по­ми­на­ет «Ис­чез­нув­шую» Дэ­ви­да Фин­че­ра. Ско­рее это что-то вро­де неудач­ной се­рии «Сек­са в боль­шом го­ро­де», где ге­ро­и­ни на­де­я­лись на сча­стье в лич­ной жиз­ни, а по­лу­чи­ли по баш­ке, и вот те­перь вы­нуж­де­ны раз­би­рать­ся, что и ко­гда пошло не так. Ско­рее все­го, ре­ша­ют они, му­жи­ки – зло. Хо­тя на са­мом де­ле зло – стро­ить воз­душ­ные зам­ки и ду­мать, что где-то жи­вет иде­аль­ная па­ра и у них иде­аль­ные от­но­ше­ния.-

/ KINOPOISK.RU

Эми­ли Блант свер­ши­ла оче­ред­ное чу­до пе­ре­во­пло­ще­ния

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.