Не су­хим из во­ды

«Бил­ли Бадд» – се­рьез­ный успех Боль­шо­го те­ат­ра. По­ста­нов­ка опе­ры Брит­те­на, сде­лан­ная в ко­про­дук­ции с ан­гли­ча­на­ми, вновь до­ка­зы­ва­ет, что глав­ный те­атр стра­ны от­крыт ми­ро­вой куль­ту­ре

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Петр Поспе­лов ВЕДОМОСТИ

По за­вер­ше­нии трех­ча­со­вой опе­ры, со­став­лен­ной из двух боль­ших ак­тов (вто­рая ре­дак­ция, 1961), ка­жет­ся, что ты со­вер­шил гран­ди­оз­ное пла­ва­ние и вер­нул­ся к са­мо­му се­бе, на­ко­пив ду­шев­но­го опы­та объ­е­мом в це­лую жизнь.

Так и за­ду­ма­но ав­то­ром: ис­то­рия мо­ло­до­го мо­ря­ка, пре­крас­но­го и невин­но­го как ан­гел, раз­ве что чуть го­ря­че­го на ру­ку, вздер­ну­то­го на рею в си­лу су­ро­вых во­ен­ных за­ко­нов, ста­но­вит­ся ча­стью жиз­ни всех, кто его знал, и пер­вым де­лом ка­пи­та­на Ви­ра, кто, воз­мож­но, мог бы его спа­сти. Клю­че­вая сце­на опе­ры – суд. Во­ен­ный три­бу­нал от­ча­ян­но не хо­чет осуж­дать на казнь мат­ро­са, слу­чай­но от­пра­вив­ше­го на тот свет кле­вет­ни­ка-кап­те­нар­му­са, и взы­ва­ет к жиз­нен­ной муд­ро­сти ка­пи­та­на – но у то­го ее нет, у него есть толь­ко долг. Пе­ред смер­тью осуж­ден­ный про­ща­ет и бла­го­слов­ля­ет ка­пи­та­на, пе­ре­да­вая ему во спа­се­ние часть не столь небес­ной, сколь по­э­ти­че­ской исти­ны.

Во­ен­ный ко­рабль бо­роз­дит во­ды в от­сут­ствие яс­ной це­ли: непри­я­тель по­ка­зы­ва­ет­ся лишь од­на­ж­ды, в на­ча­ле вто­ро­го ак­та зву­чат мо­гу­чие хо­ры, пуш­ка из­да­ет залп, но недо­лет и ту­ман сно­ва воз­вра­ща­ют ход ве­щей в при­выч­ное те­че­ние. Ко­рабль – ме­та­фо­ра ми­ра, раз­вер­нув­ша­я­ся на нем ис­то­рия – ва­ри­а­ции на еван­гель­скую те­му, в ко­то­рых есть ро­ли Ии­су­са, Пи­ла­та, Иу­ды. Не­мыс­ли­мая сме­лость опе­ры в том, что Брит­тен и его либ­рет­ти­сты, Мор­ган Фор­стер и Эрик Кор­зье, объ­яс­ня­ют, как устро­ен мир, за­про­сто об­хо­дясь без жен­щин, – в опе­ре нет ни од­ной жен­ской пар­тии. Од­на­ко лю­бов­ная дра­ма при­сут­ству­ет: де­мо­ни­че­ский Клэг­гарт ре­ша­ет по­гу­бить юно­шу имен­но за его све­то­нос­ность, став­шую му­чи­тель­ной для его соб­ствен­но­го су­ще­ство­ва­ния.

Что­бы дать по­доб­но­му ми­ро­воз­зре­нию ху­до­же­ствен­ное вы­ра­же­ние, нуж­но быть Брит­те­ном. Ча­сто воз­ни­ка­ет ощу­ще­ние, что му­зы­ка, иг­ра­е­мая ор­кест­ром, ухо­дит да­ле­ко от со­бы­тий, за­бы­вая о них и рас­ска­зы­вая соб­ствен­ные сю­же­ты. Это­му есть объ­яс­не­ние: Брит­тен пи­сал му­зы­ку мо­ря, оно и есть несу­щая сти­хия это­го ко­раб­ля. Од­на­ко мор­ские кар­ти­ны в «Бил­ли Бад­де» аб­стракт­нее, чем в ры­бац­кой опе­ре «Пи­тер Граймс», а сце­но­граф Пол Стейн­берг и во­все за­пи­ра­ет дей­ствие в куб­ри­ках и ка­ю­тах, ли­шая зри­те­ля не толь­ко мор­ских ви­дов, но да­же со­ле­ных брызг. То­гда и на­чи­на­ет ка­зать­ся, что ор­кестр Брит­те­на иг­ра­ет жизнь са­мой че­ло­ве­че­ской при­ро­ды, ду­ши, пу­те­ше­ству­ю­щей слож­ны­ми пу­тя­ми.

В но­вом спек­так­ле Боль­шо­го те­ат­ра ор­кестр и есть са­мое глав­ное, пе­ре­те­ка­ю­щее дра­го­цен­ны­ми свой­ства­ми зву­ка ме­няя окрас­ку, как это де­ла­ют глу­бо­ко­вод­ные жи­вот­ные. Под управ­ле­ни­ем Уи­лья­ма Лей­си, дав­но зна­ко­мо­го мос­ков­ско­му слу­ша­те­лю, ор­кестр яв­ля­ет­ся во

мно­гих от­тен­ках: див­но зву­чат со­ли­ру­ю­щие ин­стру­мен­ты, сак­со­фон или бас-клар­нет, низ­кие струн­ные и ар­фа об­ра­зу­ют изыс­кан­ные груп­пы, че­ты­ре флей­ты вме­сте иг­ра­ют так неж­но, как од­на, – и на­обо­рот, семь удар­ни­ков за­пол­ня­ют те­атр бо­ем в мем­бра­ны, медь зве­нит на­пол­нен­ны­ми тут­ти. Пре­вос­хо­ден и муж­ской хор из пя­ти де­сят­ков пев­цов, справ­ля­ю­щий­ся и с уда­лы­ми шан­ти – пес­ня­ми мо­ря­ков, и с мно­го­слой­ной по­ли­фо­ни­ей, и с ба­таль­ным на­ва­лом.

Опе­ру, вы­пу­щен­ную в ко­про­дук­ции, по­ка­зы­ва­ли спер­ва в Лон­доне на сцене Ан­глий­ской на­ци­о­наль­ной опе­ры, по­том в Бер­лине в Deutsche Oper. В Москве со­став пев­цов по боль­шей ча­сти дру­гой, но и в нем пре­об­ла­да­ют при­гла­шен­ные со­ли­сты, чье ис­кус­ство мо­жет слу­жить при­ме­ром ан­глий­ской про­со­дии и вла­де­ния сти­лем Брит­те­на. Ка­пи­та­на Ви­ра по­ет Джон Да­шак, зна­ко­мый нам по «Ка­те­рине Из­май­ло­вой», чья роль на­чи­на­ет­ся с Про­ло­га и за­кан­чи­ва­ет­ся Эпи­ло­гом. Весь спек­такль – его вос­по­ми­на­ния; артист иг­ра­ет це­лую жизнь, по­ка­зы­вая героя в си­ле и сла­бо­сти, в блес­ке ка­пи­тан­ской сла­вы и тще­те бес­силь­ной ста­ро­сти. Его го­лос ин­то­на­ци­он­но бо­гат, хо­тя ино­гда ка­ча­ет­ся. Ан­ти­под ка­пи­та­на – одер­жи­мый раз­ру­ше­ни­ем Клэг­гарт пред­ста­ет неисто­во силь­ным (го­ло­сом и ста­тью) зло­де­ем в ис­пол­не­нии Ги­до­на Сак­са. Бил­ли Бад­да зо­вут Юрий Са­мой­лов, но он то­же пе­вец из Ев­ро­пы с кра­си­во лью­щим­ся ба­ри­то­ном и сце­ни­че­ским оба­я­ни­ем: бал­ла­да, со­зна­тель­но про­сто на­пи­сан­ная Брит­те­ном, в ко­то­рой ге­рой про­ща­ет­ся с жиз­нью, без­от­каз­но по­вер­га­ет в сле­зы.

Осо­бое со­бы­тие – ве­ли­кий ве­те­ран ми­ро­вой сце­ны Ро­берт Ллойд в неболь­шой пар­тии ста­ри­ка Дат­ча­ни­на: его бла­го­род­ный бас и те­ат­раль­ная ха­риз­ма ни­ма­ло не по­мерк­ли. Джо­на­тан Сам­мерс и Дар­рен Джеф­ф­ри по­ют чле­нов три­бу­на­ла, но в его со­ста­ве не те­ря­ет­ся и наш Олег Цы­буль­ко. Осталь­ные ро­ли по­ют – и пре­крас­но – ар­ти­сты Боль­шо­го. Осо­бо бо­га­та роль Но­вич­ка, сна­ча­ла вы­по­ро­то­го, а по­том со­гла­сив­ше­го­ся на пре­да­тель­ство, ко­то­рую нерв­но и точ­но ис­пол­ня­ет Бо­г­дан Вол­ков, недав­ний Лен­ский.

Вы­дел­ка ро­лей от ма­ла до ве­ли­ка – за­слу­га по­ста­нов­щи­ка Дэ­ви­да Ол­де­на, ко­то­рый по­дроб­но ра­бо­тал с ар­ти­ста­ми и на мос­ков­ской сцене. Из­вест­ный воль­ны­ми ин­тер­пре­та­ци­я­ми, на этот раз он по­чти­тель­но удер­жал­ся в кан­ве ори­ги­на­ла, огра­ни­чив­шись ску­пы­ми, но точ­ны­ми ми­зан­сце­на­ми. Лишь од­на­ж­ды ре­жис­сер на­ру­ша­ет гра­ни­цу меж­ду про­шлым и на­сто­я­щим: ка­пи­тан Вир ру­ко­во­дит при­го­тов­ле­ни­я­ми к каз­ни уже из позд­ней­ших вос­по­ми­на­ний, бу­дучи немощ­ным ста­ри­ком. Это­го ока­зы­ва­ет­ся до­ста­точ­но, что­бы ис­то­рия фор-мар­со­во­го мат­ро­са ко­ро­лев­ско­го фло­та ото­зва­лась и в се­го­дняш­нем слу­ша­те­ле.-

/ ДА­МИР ЮСУПОВ / БОЛЬ­ШОЙ ТЕ­АТР

Мо­ло­дой Бил­ли (Юрий Са­мой­лов) на­хо­дит под­держ­ку у ста­ро­го Дат­ча­ни­на (Ро­берт Ллойд)

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.