Про­ти­во­есте­ствен­ная фо­то­гра­фия

В Ма­не­же по­ка­зы­ва­ют фо­то­гра­фии мо­ло­дых. Вы­став­ки фе­сти­ва­ля «Мо­да и стиль в фо­то­гра­фии» де­мон­стри­ру­ют кри­зис жан­ра во вре­ме­на, ко­гда каж­дый мо­жет оста­но­вить мгно­ве­нье

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Ольга Ка­ба­но­ва ВЕ­ДО­МО­СТИ

Вэтом го­ду фе­сти­валь «Мо­да и стиль в фо­то­гра­фии» проходит в де­ся­тый раз, и жан­ро­вый кри­зис, в котором он на­хо­дит­ся, не уда­ет­ся скрыть. По­преж­не­му от­кры­ва­ют­ся вы­став­ки, толь­ко в Ма­не­же их 11, но про мо­ду сре­ди них по­ка нет ни од­ной. Ну а под «стиль» мож­но под­вер­стать все, что угод­но. Фе­сти­валь, воз­ник­ший 20 лет на­зад (он проходит раз в два го­да) в туч­ные вре­ме­на тор­же­ства кон­сю­ме­риз­ма и глян­ца, по­сте­пен­но пре­вра­тил­ся по­чти в кло­на фо­то­би­ен­на­ле, ко­то­рую про­во­дит тот же Мос­ков­ский дом фо­то­гра­фии, ока­зав­ший­ся «Муль­ти­ме­диа арт му­зе­ем».

Директор му­зея и ос­но­ва­тель фе­сти­ва­лей Ольга Сви­б­ло­ва не от­ри­ца­ет жан­ро­во­го кри­зи­са, «по­то­му что ни­ка­кой мо­ды сей­час нет», но и не ви­дит в этом про­бле­мы. Важ­но, счи­та­ет она, пой­мать «ве­тер вре­ме­ни» (те­ма фе­сти­ва­ля), еще она на­хо­дит связь нашего вре­ме­ни с 80-ми – эпо­хой за­стоя и мо­ло­дых бун­та­рей.

Так что ав­то­ры в Ма­не­же – сплошь мо­ло­дежь. Преж­де все­го это участ­ни­ки неком­мер­че­ско­го французского фе­сти­ва­ля Circulation(s), ор­га­ни­зо­ван­но­го 10 лет на­зад для под­держ­ки мо­ло­дых фо­то­гра­фов. В Ма­не­же по­ка­за­ны ра­бо­ты по­чти 30 ав­то­ров фо­то­гра­фий. Не­ко­то­рые из них на­столь­ко нон­спек­таку­ляр­ные, прин­ци­пи­аль­но незре­лищ­ные, что не сра­зу по­ни­ма­ешь, на что смот­реть, на­при­мер, в про­ек­те «Сон­нет» Ме­лис­сы Бу­ше и Ма­ри­ны де ла Ло­же. Есть, как это при­ня­то, ра­бо­ты со­ци­аль­ные – Ло­ран Кро­нен­таль по­ка­зал по­ста­рев­шие окра­ин­ные па­риж­ские рай­о­ны, лет 40 на­зад счи­тав­ши­е­ся об­раз­цо­во но­ва­тор­ски­ми. Но и его ар­хи­тек­тур­ные пей­за­жи, и ки­че­во-эро­ти­че­ские фо­то­гра­фии цве­тов Улис­са и Дар­ко, и фаль­ши­вые на­тюр­мор­ты из кле­е­нок, ко­то­рые скон­стру­и­ро­вал Ви­льям Пиме­но­фф, яв­но рас­счи­та­ны на вы­ста­воч­ные

по­ка­зы или же на про­да­жу. По­это­му не вполне бес­ко­рыст­ные. К то­му же мо­ло­дые ав­то­ры, ко­то­рым да­ле­ко за 30, ста­ра­тель­но ис­поль­зу­ют дав­но из­вест­ные при­е­мы.

Но де­жа­вю не толь­ко у фран­цу­зов. «Фраг­мен­ты» Алек­сандра Ануф­ри­е­ва, со­сто­я­щие из столк­но­ве­ния двух де­та­лей раз­ных изоб­ра­же­ний, то­же на­по­ми­на­ют о дав­но ви­ден­ном. В Ма­не­же пред­став­ле­но несколь­ко вы­пуск­ни­ков шко­лы Род­чен­ко. Сви­б­ло­ва, на­при­мер, в вос­тор­ге от сен­ти­мен­таль­но­го «Зав­тра­ка для Ар­те­ма» Иго­ря Са­мо­ле­та. Что­бы от­влечь пле­мян­ни­ка от ком­пью­те­ра, ав­тор со­здал для него ре­аль­ность по­за­бав­нее. По­лу­чи­лась се­рия по-со­вет­ски доб­рых фо­то­гра­фий на сю­жет, боль­ше под­хо­дя­щий для пи­о­нер­ско­го ки­но­жур­на­ла «Ера­лаш».

Но это ред­кий жиз­нен­ный сю­жет на вы­став­ке. Там по­чти нет фо­то­гра­фий есте­ствен­ных, не скон­стру­и­ро­ван­ных или кон­цеп­ту­аль­ных. Что не­уди­ви­тель­но в ми­ре, где каж­дый име­ю­щий те­ле­фон мо­жет лег­ко за­пе­чат­леть лю­бой жиз­нен­ный ка­зус, непо­сред­ствен­ная про­фес­си­о­наль­ная фо­то­гра­фия и не нуж­на. По­сле по­валь­но­го увле­че­ния сел­фи мо­да на непо­сред­ствен­ный стиль со­шла на нет. Ес­ли уже го­во­рить о мо­де и фо­то­гра­фии.

На­сколь­ко жанр под­смот­рен­но­го был це­нен ко­гда-то, по­ка­зы­ва­ет боль­шая под­бор­ка фо­то­гра­фий из ита­льян­ско­го ки­не­ма­то­гра­фи­че­ско­го ар­хи­ва. На вы­став­ку ото­бра­ны чер­но-бе­лые, не по­ста­но­воч­ные, а спон­тан­ные сним­ки со съе­мок. На­при­мер, ве­ли­кой «Дороги» Фел­ли­ни, где уста­лые за­гри­ми­ро­ван­ные Джу­льет­та Ма­зи­на и Эн­то­ни Ку­ин смот­рят ку­да-то вдаль, на­столь­ко пе­чаль­ные и по­те­рян­ные, что кадр мог есте­ствен­но вой­ти в фильм. Со­фи Ло­рен, юная и пре­крас­ная, еще не ко­ро­ле­ва экра­на, улы­ба­ет­ся на съем­ках «Од­но­го дня в су­де». Та­кой же мо­ло­дой и столь же све­жий Мар­чел­ло Мастро­ян­ни с усер­ди­ем по­зи­ру­ет на съе­моч­ной пло­щад­ке ка­ко­го-то за­бы­то­го филь­ма. Та­кие фо­то­гра­фии все­гда ра­ду­ют, но на фе­сти­ва­лях Мос­ков­ско­го до­ма фо­то­гра­фии их по­ка­зы­ва­ли де­сят­ки раз.

Как и фо­то­гра­фии о ба­ле­те. На этот раз ав­то­ром вы­сту­пил тан­цов­щик Боль­шо­го те­ат­ра Дмит­рий Стар­ши­нов. Его зре­лищ­ная вы­став­ка «Боль­шой. Но­вое вре­мя» как раз де­мон­стри­ру­ет ти­пич­ные фо­то­гра­фии хо­ро­шо осна­щен­но­го непро­фес­си­о­наль­но­го фо­то­гра­фа «с гла­зом». Стар­ши­нов сни­мал те­ат­раль­ное за­ку­ли­сье и ему, как «сво­е­му», лег­че бы­ло его осво­ить. Фо­то­гра­фии по­лу­чи­лись, что на­зы­ва­ет­ся, эф­фект­ные, кра­си­вые.

Глав­ным же уте­ше­ни­ем ма­неж­ной пуб­ли­ки ста­ли боль­шие и со­вер­шен­но от­вяз­ные сним­ки Корт­ни Рой «Вы­мыш­лен­ная Ка­ли­фор­ния». В них то­же есть яв­ное вли­я­ние ки­не­ма­то­гра­фа (преж­де все­го филь­мов Дэ­ви­да Лин­ча) и клас­си­ков арт­фо­то­гра­фии (как и Сид­ни Шер­ман, Рой и ге­ро­и­ня и ав­тор по­ста­но­воч­ных сним­ков), но ра­бо­та по­лу­чи­лась на­столь­ко лег­кая, иг­ро­вая и аб­сур­дист­ская, что ста­ла не за­им­ство­ва­ни­ем, а па­ро­ди­ей на тра­ди­ци­он­ные жан­ры ки­не­ма­то­гра­фа и со­вре­мен­но­го ис­кус­ства. Юмор и лег­кое от­но­ше­ние к сво­е­му твор­че­ству все­гда име­ют успех.-

/ МАММ

Корт­ни Рой. Вы­мыш­лен­ная Ка­ли­фор­ния 1

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.