Не мо­гу не стро­гать

Га­ле­рея Artstory от­кры­ла оп­ти­ми­сти­че­скую вы­став­ку Ма­рии Ку­ла­ги­ной о невос­тре­бо­ван­но­сти ху­дож­ни­ка, о та­лан­те как непо­силь­ной но­ше

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Оль­га Ка­ба­но­ва ВЕДОМОСТИ ДО 1 ИЮНЯ

Ма­рия Ку­ла­ги­на пи­шет кар­ти­ны и де­ла­ет де­ре­вян­ные ре­лье­фы, ко­то­рые ста­но­вят­ся про­дол­же­ни­ем кар­ти­ны и вы­хо­дом ее ге­ро­ев в про­стран­ство, на сво­бо­ду. Крас­ка у нее слов­но пе­ре­рож­да­ет­ся в дру­гой ма­те­ри­ал, ста­ра­ясь вы­рвать­ся из сво­ей при­род­ной огра­ни­чен­но­сти. Круг тем у ху­дож­ни­цы узок. Она го­во­рит о веч­ном и лич­ном, а ее вы­став­ка «В од­ной лод­ке» в га­ле­рее Artstory – рас­сказ о невос­тре­бо­ван­но­сти ху­дож­ни­ка, о том, что его есте­ствен­ная по­треб­ность ра­бо­тать – это но­ша, на­ка­за­ние за ра­дость со­зи­да­ния.

В кар­тине «Крест», на­пи­сан­ной на обо­ро­те хол­ста, кре­сто­об­раз­ное креп­ле­ние на­ло­же­но на рас­пла­стан­ную фи­гу­ру; в ре­лье­фе «Ху­дож­ник и ан­гел (Бла­го­ве­ще­ние)» ад­ре­сат бла­гой ве­сти в ис­пу­ге за­крыл ли­цо ру­ка­ми; кар­ти­ны дру­же­ско­го за­сто­лья ху­дож­ни­ков на­по­ми­на­ют тра­пе­зу апо­сто­лов в от­сут­ствие Хри­ста. Но ни­ка­ко­го уны­ния вы­став­ка не на­гне­та­ет.

Та­лант у Ку­ла­ги­ной силь­ный, ре­лье­фы сде­ла­ны вир­ту­оз­но и энер­гич­но, они не ба­наль­ны и не ба­наль­но кра­си­вы. А го­речь со­дер­жа­ния и его неко­то­рая пре­тен­ци­оз­ность ни­ве­ли­ру­ет­ся иро­ни­ей. К то­му же ра­бо­ты есть не толь­ко о му­ках, но и о ра­до­сти твор­че­ства. Пер­со­на­жи «Со­зи­да­ния» вдох­но­вен­но сту­чат мо­лот­ка­ми и тас­ка­ют дос­ки, по­сколь­ку «кра­со­та – не при­хоть по­лу­бо­га, а хищ­ный гла­зо­мер про­сто­го сто­ля­ра».

Ку­ла­ги­на от­но­сит­ся к ху­дож­ни­кам, по­пав­шим в труд­ное по­ло­же­ние. Их не от­не­сешь ни к тра­ди­ци­о­на­ли­стам, ни к ав­то­рам со­вре­мен­ным, ко­то­рые поль­зу­ют­ся но­вы­ми спо­со­ба­ми вы­ра­же­ния для про­из­ве­де­ний на ак­ту­аль­ные те­мы. Та­кие ху­дож­ни­ки для вы­ста­вок со­вре­мен­но­го ис­кус­ства недо­ста­точ­но ра­ди­каль­ны, а для му­зеев тра­ди­ци­он­ных из­лишне изоб­ре­та­тель­ны.

Од­на­ж­ды пер­со­наль­ная вы­став­ка Ку­ла­ги­ной про­хо­ди­ла в Мос­ков­ском му­зее со­вре­мен­но­го ис­кус­ства, а мог­ла бы и в за­лах Но­вой Тре­тья­ков­ки, где от­чет­ли­во про­яви­лась бы ее связь с со­вет­ски­ми ху­дож­ни­ка­ми 70-х – 90-х: скуль­пто­ром Аде­ла­и­дой По­ло­го­вой и жи­во­пис­цем На­та­льей Не­сте­ро­вой, на­при­мер. Хо­тя пер­вая не пи­са­ла кар­тин, а вто­рая не ра­бо­та­ла с де­ре­вом.

Но и вы­став­ки ко­ри­фе­ев позд­не­го, не идео­ло­ги­че­ско­го со­вет­ско­го ис­кус­ства не слиш­ком по­пу­ляр­ны у пуб­ли­ки. Это неспра­вед­ли­во, но не фа­таль­но. Нет ту­пи­ко­вых на­прав­ле­ний, в ко­то­рых ра­бо­та­ют очень та­лант­ли­вые лю­ди. И ес­ли по­ка нетра­ди­ци­он­ное со­вет­ское ис­кус­ство ин­те­рес­но в ос­нов­ном част­ным га­ле­ре­ям, то это не на­все­гда.-

ЕВ­ГЕ­НИЙ РАЗУМНЫЙ / ВЕДОМОСТИ

Ма­рия Ку­ла­ги­на про­сто вы­ска­зы­ва­ет­ся на слож­ные те­мы

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.