Я вы­брал на­сто­я­щее

Мо­ло­дой по­ста­нов­щик на­во­дит мо­сты меж­ду про­шлым и бу­ду­щим, а та­к­же меж­ду клас­си­че­ским ба­ле­том и со­вре­мен­ным тан­цем

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Ан­на Га­лай­да ДЛЯ ВЕ­ДО­МО­СТЕЙ

ВМоскве го­то­вит­ся пре­мье­ра ба­лет­но­го про­ек­та «Меч­та­те­ли». В его про­грам­му вой­дут по­ста­нов­ки мо­ло­дых хо­рео­гра­фов. Один из них и са­мый опыт­ный – Вла­ди­мир Вар­на­ва. «Меч­та­те­ли» – про­ект про­дю­се­ра Сер­гея Да­ни­ля­на, его пре­мье­ра прой­дет на сцене Му­зы­каль­но­го те­ат­ра им. Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко. Он пред­став­ля­ет трех пе­тер­бург­ских хо­рео­гра­фов по­ко­ле­ния 30-лет­них – Мак­си­ма Пет­ро­ва, Вла­ди­ми­ра Вар­на­ву и Илью Жи­во­го. По­сле мос­ков­ских спек­так­лей им пред­сто­ит аме­ри­кан­ское турне. Вла­ди­мир Вар­на­ва рас­ска­зал о «Меч­та­те­лях» и дру­гих гря­ду­щих пре­мье­рах.

– Имя про­дю­се­ра Сер­гея Да­ни­ля­на ас­со­ци­и­ру­ет­ся с Ди­а­ной Виш­не­вой, «Ко­ро­ля­ми тан­ца», На­та­льей Оси­по­вой, Ива­ном Ва­си­лье­вым – звезд­ны­ми тан­цов­щи­ка­ми. И вдруг про­грам­ма мо­ло­дых хо­рео­гра­фов, ко­то­рых ма­ло кто зна­ет. Вам са­мо­му нра­вит­ся идея «Меч­та­те­лей»?

– Во-пер­вых, не так ма­ло лю­дей нас уже зна­ет. Во-вто­рых, Сер­гей, как гра­мот­ный и та­лант­ли­вый про­дю­сер, смот­рит в бу­ду­щее. Это в Рос­сии необыч­но, где все­гда был при­знан один глав­ный ба­лет­мей­стер, будь то Гри­го­ро­вич или кто-то еще. А во­об­ще это нор­маль­ная си­ту­а­ция, ко­гда про­дю­сер де­ла­ет став­ку на мо­ло­дых, ко­то­рые, я на­де­юсь, бу­дут близ­ки се­го­дняш­не­му мо­ло­до­му зри­те­лю.

– Как сло­жи­лась идея «Меч­та­те­лей» и как вы ощу­ща­е­те се­бя сре­ди кол­лег?

– Сер­гей на­шел му­зы­ку фран­цуз­ской груп­пы Daft Pank и пред­ло­жил ее по­слу­шать. Нам всем она по­нра­ви­лась. В «Меч­та­те­лях» об­щее не толь­ко му­зы­каль­ное ре­ше­ние, но и оформ­ле­ние, и ко­стю­мы, и те­ма. Спек­такль со­сто­ит из трех ча­стей, ко­то­рые услов­но обо­зна­ча­ют про­шлое, на­сто­я­щее и бу­ду­щее – это как бы жиз­нен­ный путь че­ло­ве­ка. Схе­ма очень ла­ко­нич­ная, ме­ня она сна­ча­ла да­же на­пряг­ла сво­ей про­сто­той. Я вы­брал на­сто­я­щее – ис­клю­чи­тель­но по­то­му, что му­зы­ка этой ча­сти мне бли­же. Все вы­гля­дит как ки­но­аль­ма­нах, ко­гда ре­жис­се­ры сни­ма­ют ко­рот­ко­мет­раж­ки и объ­еди­ня­ют их в од­ну ис­то­рию. И есть об­щий фи­нал, в ко­то­ром мы все вме­сте, как пред­по­ла­га­лось, долж­ны бы­ли столк­нуть­ся или со­еди­нить­ся. Но из­за мо­ей за­ня­то­сти его по­ста­ви­ли Макс и Игорь.

– Вас не пу­га­ет идея со­ав­тор­ства?

– На­обо­рот, я очень люб­лю кол­ла­бо­ра­ции и ча­сто в них участ­вую – с те­ат­ром АХЕ, ре­жис­се­ром Мак­сом Ди­ден­ко. На сле­ду­ю­щий се­зон у нас с мо­им дру­гом хо­рео­гра­фом Юри­ем Сме­ка­ло­вым за­пла­ни­ро­ва­на по­ста­нов­ка ба­ле­та «Со­ля­рис».

– Как хо­рео­граф вы ра­бо­та­е­те шесть лет и все это вре­мя су­ще­ству­е­те в ста­ту­се фри­лан­се­ра. Не хо­те­лось рас­стать­ся с ним и пой­ти хо­рео­гра­фом в те­атр?

– Се­рьез­ных пред­ло­же­ний по­ка что не по­сту­па­ло. Мо­жет быть, про­бле­ма в мо­ей спе­ци­фи­ке. Ме­ня ча­сто спра­ши­ва­ют: как на­звать стиль, в ко­то­ром вы ста­ви­те, это нео­клас­си­ка, или contemporary, или что-то еще? Я, чест­но го­во­ря, сам не знаю. Это то, что я в се­бе на­хо­жу. Но так как мой та­нец свя­зан с фи­зи­кой, инер­ци­ей, па­де­ни­я­ми, им­пуль­са­ми, он стро­ит­ся на прин­ци­пах со­вре­мен­но­го тан­ца. Я бы с удо­воль­стви­ем по­про­бо­вал се­бя в ака­де­ми­че­ских по­ста­нов­ках, но при­гла­шать ме­ня на по­сто­ян­ную ра­бо­ту в ба­лет­ный те­атр, на­вер­ное, не на­до – там долж­но ид­ти клас­си­че­ское «Ле­бе­ди­ное озе­ро». Мне же очень хо­чет­ся иметь свою труп­пу. Хо­чет­ся по­ни­мать, что я мо­гу в лю­бое вре­мя вой­ти в зал, взять ар­ти­стов и с ни­ми что-то де­лать. Для ме­ня очень важ­но, что­бы бы­ли про­ек­ты, ко­гда те­бя ни­кто не тор­мо­шит. Я обя­за­тель­но за­би­раю ка­кую-то часть в го­ду на та­кие ухо­ды в твор­че­скую ре­зер­ва­цию, что­бы спо­кой­но ра­бо­тать, раз­би­рать­ся с тем, что вол­ну­ет лич­но ме­ня, и на­зна­чать да­ту пре­мье­ры, ко­гда го­тов.

– Кто по­мо­га­ет вам в осу­ществ­ле­нии та­ких про­ек­тов?

– Я сам за­ни­ма­юсь по­ис­ком фи­нан­си­ро­ва­ния, пло­щад­ки («Эрар­та», «Ско­ро­ход» – все уже осво­е­но), ее «пе­ре­оде­ва­ни­ем», све­том, опус­ка­ни­ем штан­ке­тов – я спе­ци­а­лист ши­ро­ко­го про­фи­ля. Но это вы­нуж­ден­ная ме­ра.

– От­сут­ствие в Рос­сии тан­це­валь­ной ин­фра­струк­ту­ры во- ру­ет си­лы хо­рео­гра­фов или раз­дви­га­ет гра­ни­цы воз­мож­но­стей?

– Глав­ное – от­сут­ствие си­сте­мы об­ра­зо­ва­ния. У нас нет спе­ци­аль­но­сти «ар­тист со­вре­мен­но­го тан­ца». Стра­на огром­ная, лю­дей мно­же­ство, есть са­мо­род­ки, ко­то­рые где-то че­му-то на­учи­лись. Я то­же в ос­нов­ном на ста­жи­ров­ках и на кур­сах на­би­рал. И по­чти нет ком­па­ний, где бы они мог­ли ра­бо­тать. По­это­му ар­ти­сты с хо­ро­шим по­тен­ци­а­лом идут в те­лек, по­то­му что там пи­ар, пла­ка­ты в мет­ро, день­ги – здо­ро­во, но это не про те­атр. Или во­об­ще уез­жа­ют – сна­ча­ла из то­го же Пе­тер­бур­га в Моск­ву, а от­ту­да за гра­ни­цу. Есть двое тан­цов­щи­ков, с ко­то­ры­ми мне ин­те­рес­но по­сто­ян­но ра­бо­тать, ко­то­рые вла­де­ют раз­ным про­фес­си­о­наль­ным ин­стру­мен­та­ри­ем, мно­же­ством тан­це­валь­ных кра­сок, уни­вер­са­лы. Но что­бы иметь воз­мож­ность при­хо­дить ко мне на ре­пе­ти­ции и что-то со мной со­зда­вать, они да­ют по во­семь уро­ков в част­ных шко­лах в день, за­ра­ба­ты­вая на жизнь. По­это­му ва­ри­ан­тов су­ще­ство­ва­ния два: ли­бо ты сам за­ни­ма­ешь­ся по­ис­ком ре­пе­ти­ци­он­ных за­лов, ар­ти­стов, уго­ва­ри­ва­ешь их ра­бо­тать за неболь­шой го­но­рар, ли­бо идешь в го­су­дар­ствен­ный те­атр и ра­бо­та­ешь с ар­ти­ста­ми, ко­то­рые со­вре­мен­ным тан­цем не за­ни­ма­лись и нуж­ной под­го­тов­ки не име­ют.

– Вслед за «Меч­та­те­ля­ми» вы как раз бу­де­те ра­бо­тать в ака­де­ми­че­ском ба­лет­ном те­ат­ре – на за­кры­тии Дя­ги­лев­ско­го фе­сти­ва­ля в Пер­ми по­ка­же­те сво­е­го «Пет­руш­ку». Слож­но ра­бо­тать с этой труп­пой?

– В Пер­ми ме­ня пре­крас­но встре­ти­ли, все по­мо­га­ют, что­бы спек­такль со­сто­ял­ся, ни­кто из ар­ти­стов не во­ро­тит нос. Есть про­бле­ма со вре­ме­нем: «Пет­руш­ка» вхо­дит в три­птих ба­ле­тов Стра­вин­ско­го [«Жарп­ти­цу» ста­вит Алек­сей Ми­рош­ни­чен­ко, «По­це­луй феи» – Вя­че­слав Са­мо­ду­ров], каж­до­му хо­рео­гра­фу нуж­но вре­мя на по­ста­нов­ку, а у труп­пы те­ку­щий ре­пер­ту­ар, га­стро­ли в Ка­на­ду, фе­сти­ва­ли в Пе­тер­бур­ге. Не хва­та­ет ре­пе­ти­ци­он­ных за­лов. Но я же по­ни­мал все это, ко­гда со­гла­шал­ся, – мне бы­ло ин­те­рес­но по­ра­бо­тать в пре­крас­ном те­ат­ре с пре­крас­ной труп­пой. В ней чув­ству­ет­ся еди­не­ние, в на­ши дни это ред­кий брил­ли­ант – 98% ар­ти­стов вы­шло из од­ной шко­лы. У ре­бят пре­крас­ные ли­нии, от­лич­ная ака­де­ми­че­ская вы­уч­ка. Ко­неч­но, они по­чти не име­ют опы­та в со­вре­мен­ном тан­це, им на­до прой­ти со мной до пре­мье­ры ка­кой-то путь. У них мень­ше нут­ра, они боль­ше тан­цу­ют хо­рео­гра­фию. Но все они хо­тят ра­бо­тать и ис­крен­ни в том, что де­ла­ют. Это мне и нуж­но. Мо­жет, по­ста­нов­ка по­лу­чит­ся не со­всем та­кая, как я это се­бе пред­ста­вил, но, ес­ли я уви­жу сдвиг в их со­зна­нии, мне бу­дет не так важ­но все осталь­ное.-

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.