Языч­ни­ки у ко­ст­ра директора шко­лы

В Ом­ске при­шло в «Дви­же­ние» рос­сий­ское мо­ло­дое ки­но. Фе­сти­валь про­шел в 5-й раз, сно­ва уди­вив ис­кус­ной про­грамм­ной стра­те­ги­ей и удач­но ото­бран­ны­ми ра­бо­та­ми

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Дмит­рий Са­ве­льев ДЛЯ ВЕ­ДО­МО­СТЕЙ

Уна­ци­о­наль­но­го ки­но­фе­сти­ва­ля де­бю­тов «Дви­же­ние» ин­те­рес­ная и опро­вер­га­ю­щая на­ци­о­наль­ную тра­ди­цию судь­ба. Мо­гу оши­бать­ся, но за пять лет «Дви­же­ние» ка­ким-то стран­ным об­ра­зом умуд­ри­лось, по­сто­ян­но рас­ши­ряя круг дру­зей, не об­за­ве­стись недоб­ро­же­ла­те­ля­ми, или они со­всем уж тай­ные. Что несколь­ко по­до­зри­тель­но, ведь вся­ко­му успеш­но­му пред­при­я­тию по­ло­же­но их иметь в до­ста­точ­ном ко­ли­че­стве.

В успеш­но­сти «Дви­же­ния» до­воль­но-та­ки труд­но усо­мнить­ся, ко­гда ищешь се­бе сво­бод­ное ме­сто в пе­ре­пол­нен­ном за­ле – при­чем так про­ис­хо­дит в каж­дом фе­сти­валь­ном ки­но­те­ат­ре и на каж­дом се­ан­се. Бли­же к но­чи «Дви­же­ние» ищет се­бе дру­гие ад­ре­са, пе­ре­ме­ща­ет­ся ту­да – и вся­кий раз это ока­зы­ва­ет­ся от­лич­ным ме­стом встре­чи тех, ко­му встре­чать­ся друг с дру­гом здесь и сей­час не толь­ко ве­се­ло, но и полезно. По­сколь­ку чре­ва­то но­вы­ми зна­ком­ства­ми, за­те­я­ми, со­ю­за­ми и в ре­зуль­та­те – филь­ма­ми.

Не знаю, ко­му в го­ло­ву при­шло на­звать фе­сти­валь имен­но «Дви­же­ни­ем» – пре­зи­ден­ту ли Ар­те­му Ми­хал­ко­ву, или ген­про­дю­се­ру По­лине Зу­е­вой, или про­грамм­но­му ди­рек­то­ру Ста­су Тыр­ки­ну, – но это пра­виль­ное имя. «Дви­же­ние» не оста­нав­ли­ва­ет­ся и по­сто­ян­но ищет се­бе но­вые ин­те­ре­сы. Ес­ли по­счи­та­ет объ­ект важ­ным и неслу­чай­ным – тут же сфор­ми­ру­ет но­вую про­грам­му (в этом го­ду так про­изо­шло с веб-се­ри­а­ла­ми, от ко­то­рых и прав­да уже не от­мах­нуть­ся). А ес­ли и ра­бо­та­ет в при­выч­ном фор­ма­те, пред­по­ло­жим мастер-класса, то не жди твор­че­ской встре­чи с ма­сте­ром имя­рек, жди юри­ста Ма­ри­ну Ан­дрей­ки­ну, спе­ци­а­ли­ста по ав­тор­ско­му пра­ву. Она при­ле­те­ла на пя­тое «Дви­же­ние», чтоб до­ход­чи­во рас­ска­зать мо­ло­дым ре­жис­се­рам и про­дю­се­рам про все пра­во­вые под­вод­ные кам­ни, ко­то­рые все­гда на­до иметь в ви­ду, ны­ряя в мир бес­кон­троль­ных фан­та­зий. Ина­че те­бя лег­ко по­том мо­гут вы­дер­нуть за шкир­ку об­рат­но и при­гла­сить на су­деб­ное раз­би­ра­тель­ство.

Ра­зу­ме­ет­ся, в Ом­ске не кру­шат ос­но­вы фе­сти­валь­но­го ми­ро­устрой­ства и кон­курс пол­но­мет­раж­но­го ки­но здесь то­же глав­ный. «Дви­же­ние», од­на­ко, устро­е­но так, что до­ку­мен­та­ли­сти­ка не вы­гля­дит бед­ной при­жи­вал­кой, а здеш­нее ноу-хау, вне­кон­курс­ная про­грам­ма пи­ло­тов клю­че­вых се­ри­а­лов бу­ду­ще­го рос­сий­ско­го те­ле­се­зо­на, ко­то­рые со­всем ско­ро ста­нут вы­ры­вать друг у дру­га из глот­ки до­ли и рей­тин­ги, чув­ству­ет се­бя ров­ней все­му кон­курс­но­му, и по­нят­но по­че­му. Я при­шел на по­каз «Са­до­во­го коль­ца» – это ре­жис­сер­ский де­бют Алексея Смир­но­ва – и ока­зал­ся пе­ред вы­бо­ром: идти ды­шать си­бир­ским воз­ду­хом или остать­ся и при­стро­ить­ся на сту­пень­ках – так что я знаю, о чем го­во­рю.

Важ­но, что успеш­ность «Дви­же­ния» как фе­сти­валь­но­го на­чи­на­ния чест­но рож­да­ет­ся из ре­аль­но­го и ум­но­го ин­те­ре­са к мо­ло­дым, ко­то­рым вро­де бы по го­су­дар­ствен­ным при­чи­нам про­ры­вать­ся на экран все труд­ней, а по тех­но­ло­ги­че­ским – все про­ще: га­д­жет те­бе в до­ро­гу, циф­ра в па­ру­са. А так­же из по­ни­ма­ния, что в фе­сти­валь­ном, как и в лю­бом де­ле, нет ме­ло­чей. Ес­ли со­би­рать жю­ри – то без­упреч­но­го со­ста­ва, где каж­дый член ак­тив­но и ин­те­рес­но прак­ти­ку­ет имен­но сей­час, а не 20 лет на­зад и где все три пред­се­да­те­ля – су­ще­ствен­ные пер­со­ны ны­неш­не­го ки­но­про­цес­са, его вид­ные де­ла­те­ли: та­ко­вы ре­жис­сер Алек­сей По­по­греб­ский, су­див­ший в этом го­ду пол­ный метр, его тез­ка и кол­ле­га Фе­дор­чен­ко, де­жу­рив­ший по до­ку­мен­та­ли­сти­ке, и про­дю­сер Са­би­на Ере­ме­е­ва, раз­би­рав­ша­я­ся с ко­рот­ко­мет­раж­ка­ми.

По­след­ние бы­ли ху­до­же­ствен­но раз­но­об­раз­ны, но при этом почти по­го­лов­но стра­да­ли зна­ко­мой бо­лез­нью фор­ма­та. Мо­ло­дым ав­то­рам так не тер­пит­ся по­ско­рей до­рвать­ся до пол­но­го мет­ра, что, ра­бо­тая в ма­лой фор­ме, прин­ци­пи­аль­но тре­бу­ю­щей со­дер­жа­тель­но ло­каль­ных ис­то­рий, они этим тре­бо­ва­ни­ем лег­ко пре­не­бре­га­ют. Ведь все­ми сво­и­ми по­мыс­ла­ми они уже да­ле­ко-да­ле­ко, на ши­ро­ких про­сто­рах боль­шо­го ки­но. Так про­ис­хо­дит под­ме­на: под ви­дом ко­рот­ко­мет­ра­жек по­яв­ля­ют­ся стран­ные су­ще­ства – пол­но­мет­раж­ные филь­мы в мас­шта­бе один к де­ся­ти.

Сре­ди немно­гих, этой под­ме­ны из­бе­жав­ших, на­зо­ву Ро­бер­та Дэфа с его су­пер­ко­рот­ким филь­мом об убий­стве Sasha. Он идет де­вять ми­нут,

а его ан­но­та­ция в фе­сти­валь­ном ка­та­ло­ге бли­ста­тель­но ис­чер­пы­ва­ет­ся од­ной ко­рот­кой стро­кой: «Ре­шив рас­сла­бить­ся по­сле ра­бо­ты, муж­чи­на те­ря­ет бди­тель­ность».

Жю­ри, од­на­ко, та­кой ла­ко­нич­но­стью не пле­ни­лось и на­шло ре­зо­ны пред­по­честь всем прочим кон­кур­сан­там «Ёф» Ни­ко­лая Си­до­ро­ваФран­цу­зо­ва. «Ёф» уто­па­ет в слад­ком ма­ре­ве, дур­ма­ня­щем зри­те­лей и ге­ро­ев, ко­то­рые на ис­хо­де ле­та и вда­ли от го­род­ской су­е­ты про­ща­ют­ся с без­за­бот­ной юно­стью в от­кро­вен­ных фор­мах плот­ско­го том­ле­ния. «Ёф» с его те­лес­но­стью на­по­каз – это сво­е­го ро­да го­ря­чий по­ле­ми­че­ский при­вет Сер­гею Алек­сан­дро­ви­чу Со­ло­вье­ву: в его «Ста днях», вы помни­те, ухо­дя­щее ле­то то­же скло­ня­ло ге­ро­ев к взрос­ле­нию, но они бы­ли детьми по­млад­ше и у них все бы­ло воз­вы­шен­но и без ма­ре­ва.

В пол­но­мет­раж­ном кон­кур­се пре­ми­ро­ван­ная дра­ма «Наш­ла ко­са на ка­мень» об­на­ру­жи­ла в ее ав­то­ре Ане Крайс мно­го до­стой­ных ка­честв. Со­ци­аль­ное бес­по­кой­ство, точ­ный глаз, от­каз от внеш­них из­ли­шеств в поль­зу су­ти и смыс­ла. При всем при этом «Ко­са», вби­рая в се­бя ра­зом че­чен­ские во­ен­ные об­сто­я­тель­ства, об­лез­лое жи­тье­бы­тье про­вин­ци­аль­но­го го­род­ка, лич­ные дра­мы, ис­то­вую ре­ли­ги­оз­ность, пре­ступ­ность, не уме­ет со всем этим спра­вить­ся, со­брать во­еди­но – и раз­ва­ли­ва­ет­ся на кус­ки, сре­ди ко­то­рых есть бес­спор­но та­лант­ли­вые.

Впро­чем, слиш­ком за­паль­чи­во спо­рить с жю­ри не хо­чет­ся – не оста­лись же без вни­ма­ния По­по­греб­ско­го и ком­па­нии важ­ные непро­стые ве­щи. На­при­мер, сце­на­рий фильма «Языч­ни­ки», пе­ре­ло­же­ние для ки­но од­но­имен­ной пье­сы Ан­ны Яб­лон­ской, тра­ги­че­ски по­гиб­шей при взры­ве в «До­мо­де­до­во» несколь­ко лет на­зад. Ря­же­ные ве­ру­ю­щие уже мо­гут го­то­вить к по­ка­зу свои оскорб­лен­ные чув­ства – в «Языч­ни­ках» душ­ная до оду­ри на­бож­ность пра­во­слав­ной ба­буш­ки вы­сту­па­ет дья­воль­ской си­лой, раз­ру­ши­тель­ной для се­мьи сы­на, на го­ло­ву ко­то­ро­му она сва­ли­лась с небес: до­во­дит внуч­ку до са­мо­убий­ства, а сы­на – до бо­го­бор­че­ства.

Жю­ри при­шлась по ду­ше и ре­жис­су­ра Дмит­рия Да­вы­до­ва, в ми­ру – директора якут­ской шко­лы. На этом бла­го­род­ном по­при­ще ему по­ка­за­лось тес­но, и он ввя­зал­ся в ки­но: снял в мест­ном ко­ло­ри­те ску­пую, ху­до­же­ствен­но про­сто­душ­ную де­ре­вен­скую дра­му с со­мни­тель­ным, на мой вкус, на­зва­ни­ем «Ко­стер на вет­ру» о су­ро­вом ста­ри­ке, по­те­ряв­шем сы­на, и маль­чиш­ке, за­бро­шен­ном ма­те­рью-ал­ко­го­лич­кой. Друг к дру­гу их толк­ну­ло несча­стье – у каж­до­го свое, а у их ав­то­ра, школь­но­го директора, по­лу­чил­ся фильм с чу­дес­ной на­ив­ной сущ­но­стью и внут­рен­ней стро­го­стью. Ино­гда, прав­да, па­су­ю­щей пе­ред ме­ло­дра­мой, за­то уме­ю­щей сдер­жи­вать тра­ге­дию, укро­щать ее па­фос.-

/ ГЕННАДИЙ АВРАМЕНКО

Якут­ский учи­тель Дмит­рий Да­вы­дов по­лу­чил на­гра­ду как луч­ший ре­жис­сер

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.