На­ша ан­ти­уто­пия – на­ша си­ла

От­крыл­ся рос­сий­ский па­ви­льон на 57-й Ве­не­ци­ан­ской би­ен­на­ле со­вре­мен­но­го ис­кус­ства. Он на­пол­нен се­рьез­ны­ми нра­во­учи­тель­ны­ми про­из­ве­де­ни­я­ми

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Оль­га Ка­ба­но­ва ВЕ­ДО­МО­СТИ ВЕНЕЦИЯ ДО 26 НО­ЯБ­РЯ

Наш па­ви­льон на са­мой за­слу­жен­ной, сто­лет­ней вы­держ­ки, все­мир­ной вы­став­ке со­вре­мен­но­го ис­кус­ства – Ве­не­ци­ан­ской би­ен­на­ле – про­из­во­дит силь­ное впе­чат­ле­ние. Осо­бен­но в сво­ей цен­траль­ной ча­сти – ан­ти­то­та­ли­тар­ной. Гри­ша Брус­кин, один из пер­вых клас­си­ков пост­со­вет­ско­го ис­кус­ства, со­здал очень зре­лищ­ный, мощ­ный и од­но­вре­мен­но па­ро­дий­ный про­ект. «Сме­на де­ко­ра­ций» – ху­дож­ни­че­ский от­вет на 100-ле­тие рус­ской ре­во­лю­ции.

Сот­ни круп­ных мон­стру­оз­ных гип­со­вых фи­гур и ты­ся­чи мел­ких, об­ра­зу­ю­щих по­то­ки че­ло­ве­ко­об­раз­ной мас­сы, вы­став­ле­ны по­оди­ноч­ке и в со­ста­ве па­рад­но­го дей­ства. Гибрид­ные ге­рои со­еди­ня­ют в се­бе чер­ты древ­них идо­лов с пе­сьи­ми го­ло­ва­ми и пер­со­на­жей со­вет­ской ми­фо­ло­гии. Скульп­тур­ный те­атр от­кры­ва­ет­ся сце­ной, где над ор­га­ни­зо­ван­ны­ми тол­па­ми ма­лень­ких че­ло­веч­ков воз­вы­ша­ет­ся дву­гла­вый орел с ше­сте­рен­ка­ми на пу­зе. Сте­ны за­лов ста­но­вят­ся сце­ной для дру­го­го те­ат­ра – те­ней. Их от­бра­сы­ва­ют ма­лень­кие мон­стры, а про­ек­тор при­во­дит те­ни в дви­же­ние плюс неожи­да­е­мая му­зы­ка, за­пол­ня­ю­щая про­стран­ство (ра­бо­та ком­по­зи­то­ров Дмит­рия Кур­лянд­ско­го, Пет­ра Ай­ду и Кон­стан­ти­на Ду­да­ко­ва-Ка­шу­ро за­слу­жи­ва­ет ре­цен­зии, но му­зы­каль­но­го кри­ти­ка). Разыг­ры­ва­е­мый гип­со­вы­ми че­ло­веч­ка­ми и их бо­га­ми спек­такль от­сы­ла­ет и к из­вест­ным ан­ти­уто­пи­ям, и к па­фо­су филь­мов Сер­гея Эй­зен­штей­на, па­ро­ди­руя его, и к преж­ним, ран­ним пост­со­вет­ским ра­бо­там Брус­ки­на. Ан­ти­уто­пии вечно по­вто­ря­ют­ся вслед за про­яв­ле­ни­я­ми им­пер­ско­го па­фо­са, и ны­неш­ние лю­ди для ми­фо­твор­цев та­кая же по­дат­ли­вая мас­са для ма­ни­пу­ля­ций, как и древ­ний еги­пет­ский на­род. Но это – по­верх­ност­ное про­чте­ние «Сме­ны де­ко­ра­ций», без де­таль­но­го раз­бо­ра ха­рак­те­ра-ви­да ге­ро­ев и по­ста­нов­ки мас­со­вых сцен.

Вто­рая часть про­ек­та в Teatrum Orbis (мно­го­зна­чи­тель­ное на­зва­ние за­им­ство­ва­но ку­ра­то­ром Се­ме­ном Ми­хай­лов­ским у сред­не­ве­ко­во­го ат­ла­са) в на­шем па­ви­льоне от­да­на по­пу­ляр­ной груп­пе Recycle, кри­ти­че­ски, но эф­фект­но ста­вя­щей про­бле­му за­ви­си­мо­сти от вир­ту­аль­но­го ми­ра. Бе­лые пласт­мас­со­вые гор­ки с вы­сту­па­ю­щи­ми фраг­мен­та­ми че­ло­ве­че­ских тел – толь­ко ви­ди­мая часть их постин­тер­нет-скульп­ту­ры (ав­тор­ское опре­де­ле­ние) Blocked Content. Ска­чав на свой те­ле­фон или план­шет спе­ци­аль­ное при­ло­же­ние, мож­но уви­деть на экране лич­но­го га­д­же­та, как из ре­аль­ных фраг­мен­тов скла­ды­ва­ют­ся цвет­ные и дви­жу­щи­е­ся вир­ту­аль­ные те­ла. Во­пре­ки за­мыс­лу ав­то­ров ир­ре­аль­ное при­вле­ка­тель­нее ре­аль­но­го, так что по­гиб­ших во льдах ин­тер­не­та мож­но по­нять.

Ес­ли ра­бо­та Гри­ши Брус­ки­на от­ме­ча­ет но­вый и важ­ный этап его ху­дож­ни­че­ской жизни, то «ре­сай­к­лы» Егор Куз­не­цов и Ан­дрей Бло­хин в па­рал­лель­ной про­грам­ме про­шлой Ве­не­ци­ан­ской би­ен­на­ле по­ка­за­ли ви­зу­аль­но мощ­ную огром­ную ин­стал­ля­цию «Кон­вер­сия», ими­ти­ру­ю­щую цер­ков­ный ал­тарь, так что ны­неш­няя их ра­бо­та – не из лучших. Что же ка­са­ет­ся тре­тьей участ­ни­цы – Са­ши Пи­ро­го­вой, то ее ма­нер­ное ви­део с мед­лен­но воз­рож­да­ю­щи­ми­ся из зем­ли к све­ту мо­ло­ды­ми, опрят­но оде­ты­ми ак­те­ра­ми мно­го­зна­чи­тель­но и кра­си­во до пол­но­го гла­му­ра. Вто­рич­ность этой ра­бо­ты осо­бен­но за­мет­на пом­ня­щим, как в том же ме­сте несколь­ко би­ен­на­ле на­зад по­ка­зы­ва­ли ви­део груп­пы АЕС+Ф, по смыс­лу и во­пло­ще­нию мно­го­крат­но бо­лее слож­ное и ум­ное, чем у Пи­ро­го­вой.

В це­лом наш па­ви­льон пред­став­ля­ет еди­ное и вполне со­дер­жа­тель­ное вы­ска­зы­ва­ние, где глав­ные сло­ва ска­за­ны Гри­шей Брус­ки­ным (это же в бе­се­де с «Ве­до­мо­стя­ми» от­ме­ти­ла и директор Тре­тья­ков­ской га­ле­реи Зель­фи­ра Тре­гу­ло­ва). То, что он са­мый вы­со­ко­пар­ный и на­зи­да­тель­ный сре­ди дру­гих на­ци­о­наль­ных пло­ща­док би­ен­на­ле, так как рус­ские, как из­вест­но, лю­бят по­се­рьез­нее.-

/ ПА­ВИ­ЛЬОН РОС­СИИ НА ВЕ­НЕ­ЦИ­АН­СКОЙ БИ­ЕН­НА­ЛЕ

Фраг­мент «Сме­ны де­ко­ра­ций» Гри­ши Брус­ки­на

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.