Ис­кус­ство жи­во пер­фор­ман­сом

Роз­да­ны на­гра­ды Ве­не­ци­ан­ской биеннале. Но глав­ный по­бе­ди­тель – ее ку­ра­тор. Кри­стин Ма­сель по­ка­зы­ва­ет, на­сколь­ко жи­во и раз­но­об­раз­но со­вре­мен­ное ис­кус­ство

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Оль­га Ка­ба­но­ва ВЕДОМОСТИ

Ве­не­ци­ан­ская биеннале, что бы ни го­во­ри­ли сно­бы, не толь­ко ста­рей­ший, но и са­мый зна­чи­тель­ный и за­ме­ча­тель­ный ми­ро­вой арт-смотр. В те­че­ние несколь­ких дней в го­ро­де на во­де от­кры­ва­ет­ся вы­ста­вок ес­ли не боль­ше, чем в на­шей сто­ли­це за год, то уж точ­но они ин­те­рес­нее. А ос­нов­ной про­ект, на­зва­ние ко­то­ро­го ста­но­вит­ся де­ви­зом биеннале, по­ка­зы­ва­ет ра­бо­ты сот­ни ху­дож­ни­ков со все­го ми­ра и от­ра­жа­ет со­сто­я­ние и са­мо­го ис­кус­ства, и умов, рас­суж­да­ю­щих о нем.

Ку­ра­тор 57-й Ве­не­ци­ан­ской биеннале Кри­стин Ма­сель вы­бра­ла для нее на­зва­ние оп­ти­ми­стич­ное и об­те­ка­е­мое – Viva arte viva. Об­щие, рас­тя­жи­мые до бес­смыс­лен­но­сти за­го­лов­ки-де­ви­зы для ос­нов­ных про­ек­тов обыч­ны, но на этот раз, к ра­до­сти зри­те­лей, на­зва­ние со­от­вет­ству­ет со­дер­жа­нию. Выставка Кри­стин Ма­сель по­лу­чи­лась жи­вой и есте­ствен­ной, хо­тя с хо­ду на­звать за­пом­нив­ши­е­ся ра­бо­ты за­труд­ни­тель­но. Во-пер­вых, по­то­му что по­дав­ля­ю­щее боль­шин­ство ху­дож­ни­ков впер­вые пред­став­ле­ны на биеннале – од­ни еще мо­ло­ды, за­слу­ги дру­гих неспра­вед­ли­во за­бы­ты или недо­ста­точ­но оце­не­ны (так, «Зо­ло­то­го льва» за вклад в ис­кус­ство по­лу­чи­ла аме­ри­кан­ка Кэро­ли Шни­ман, пол­ве­ка на­зад она де­ла­ла от­кро­вен­ные фе­ми­нист­ские пер­фор­ман­сы). Во-вто­рых, раз­де­лен­ная на две пло­щад­ки и несколь­ко те­ма­ти­че­ских бло­ков длин­ню­щая выставка смот­рит­ся лег­ко – те­ма пе­ре­те­ка­ет в те­му, но они мо­гут и пу­тать­ся – ра­ди ор­га­нич­но­сти вос­при­я­тия ра­бо­ты из раз­ных раз­де­лов ока­зы­ва­ют­ся вме­сте.

В ку­ра­тор­ском ма­ни­фе­сте Ма­сель го­во­ри­ла, что со­зда­ет биеннале для ху­дож­ни­ков и о ху­дож­ни­ках, и каж­до­му да­ла до­ста­точ­но ме­ста для пол­но­цен­но­го пред­став­ле­ния. Не за­бо­тясь об ак­ту­аль­но­сти и но­визне их ра­бот, по­сколь­ку ис­кус­ство, как из­вест­но, непре­кра­ща­ю­щий­ся про­цесс и по­это­му веч­но. А ка­кие в веч­но­сти мо­гут быть мо­ды и тен­ден­ции? Так что тро­га­тель­ные и эпи­че­ские ри­сун­ки Ка­нан­ги­на­ка По­ото­ого­ока, ка­над­ско­го эс­ки­мо­са, об­ра­зу­ют длин­ный неспеш­ный ряд. На­граж­ден­ный «Зо­ло­тым львом» как луч­ший ху­дож­ник ос­нов­но­го про­ек­та немец Франц Эр­харт Валь­тер смог по­ка­зать сра­зу несколь­ко ра­бот – и ми­ни­ма­ли­сти­че­ские яр­кие за­на­ве­сы, и под­став­ки раз­ной вы­со­ты из пер­фор­ман­са аж 1975 г. «Во­семь ша­гов до пье­де­ста­ла» (с каж­дым ша­гом зри­тель ста­но­вит­ся чуть вы­ше, по­ка не по­чув­ству­ет се­бя па­мят­ни­ком). Валь­тер был при­знан луч­шим, по­сколь­ку со­че­та­ет раз­ные жан­ры, кра­со­ту с дей­стви­ем и так все­сто­ронне вли­я­ет на зри­те­ля. Тут с жю­ри не по­спо­ришь.

Его про­ект дей­стви­тель­но за­по­ми­на­ет­ся бла­го­да­ря яр­ко­сти тка­ней,

став­ших как бы зад­ни­ком для скром­ных с ви­ду сту­пе­ней пер­фор­ман­са. А вот ра­бо­ту Ха­са­на Ха­на («Се­реб­ря­ный лев») лег­ко бы­ло не за­ме­тить – вер­нее, не рас­слы­шать, по­сколь­ку это зву­ко­вая ин­стал­ля­ция. Но это и по­нят­но – Ма­сель не де­ла­ла став­ку на звезд, ни­ко­го не вы­де­ля­ла, не от­да­ва­ла пред­по­чте­ние ни­ка­ко­му жан­ру или ма­те­ри­а­лу. В непо­сред­ствен­ной бли­зо­сти или на рас­сто­я­нии в ее ги­гант­ской вы­став­ке мо­гут ока­зать­ся ша­ман­ский ша­тер, мел­кие фо­то­гра­фии, ста­рое ви­део и яр­кие ин­стал­ля­ции с сет­ка­ми из раз­но­цвет­ной пря­жи. Про­из­ве­де­ния мо­гут быть очень слож­но со­чи­нен­ны­ми, как у Ма­ри­хен Данц (ви­део и объ­ек­ты на те­му ди­о­ни­сий­ства), и пре­дель­но яс­ны­ми, как пер­фор­манс Эдит Де­киндт (че­ло­век в тем­ной ком­на­те тща­тель­но под­ме­та­ет све­то­вой квад­рат на по­лу). Се­рьез­ное здесь рав­но­прав­но со смеш­ным, и во­ткну­тые в зем­лю мет­лы, об­ра­зу­ю­щие жи­во­пис­ный «Лес ве­ни­ков» Ми­ше­ля Бра­зи, ка­жут­ся есте­ствен­но взо­шед­ши­ми на поч­ве Ар­се­на­ла, глав­но­го ме­сто­на­хож­де­ния ос­нов­но­го про­ек­та.

Окон­ча­ние вы­став­ки – в Джар­ди­ни, где рас­по­ло­же­ны на­ци­о­наль­ные па­ви­льо­ны. В этом го­ду «Зо­ло­то­го льва» по­лу­чил не­мец­кий. Ан­на Им­хоф по­ста­ви­ла там пер­фор­манс – те­ат­раль­ное дей­ство под на­зва­ни­ем «Фа­уст», он бу­дет длить­ся все вре­мя ра­бо­ты биеннале, по­чти пол­го­да, еже­днев­но ме­ня­ясь. Ак­те­ры-пер­фор­ме­ры дви­га­ют­ся в па­ви­льоне с про­зрач­ным по­лом, ино­гда спус­ка­ют­ся в под­пол, их дей­ствия непо­нят­ны, и это тре­во­жит зри­те­лей. Сто­ро­же­вые со­ба­ки сна­ру­жи и во­все на­во­дят страх. Рас­счи­тан­ная гне­ту­щая те­ат­раль­ность, по мне­нию жю­ри, от­ра­жа­ет про­бле­мы на­ше­го вре­ме­ни и за­став­ля­ет зри­те­ля ис­пы­ты­вать дис­ком­форт (что хо­ро­шо). Жю­ри, ко­неч­но, все­гда ока­зы­ва­ет­ся пра­вым, но хо­чет­ся ве­рить, что ку­ра­тор биеннале, же­лая здрав­ство­вать жи­во­му ис­кус­ству, име­ла в ви­ду ра­дость жиз­ни. Ее про­ект не тре­во­жит, а об­на­де­жи­ва­ет.-

ВЕНЕЦИЯ ДО 26 НО­ЯБ­РЯ

/ ОЛЬ­ГА КА­БА­НО­ВА / ВЕДОМОСТИ

Ос­нов­ной про­ект – выставка о жи­вом ис­кус­стве

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.