Ку­да уй­дет экран

Зав­тра от­кры­ва­ет­ся 70-й Каннский кинофестиваль. В юби­лей­ный год глав­ный ми­ро­вой ки­но­фо­рум столк­нул­ся с кон­флик­том меж­ду ре­гла­мен­том и но­вы­ми тех­но­ло­ги­я­ми по­ка­за филь­мов

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Ве­ро­ни­ка Хлеб­ни­ко­ва ДЛЯ ВЕ­ДО­МО­СТЕЙ

Кра­нее объ­яв­лен­ным 18 филь­мам кон­кур­са до­бав­лен «Квад­рат» (The Square) шве­да Ру­бе­на Эст­лун­да, к вне­кон­курс­ным пре­мье­рам – кар­ти­на Ро­ма­на По­лан­ски «Ос­но­ва­но на ре­аль­ных со­бы­ти­ях» (D’apres une histoire vraie). Кон­фликт, свя­зан­ный с уча­сти­ем в кон­кур­се филь­мов, фи­нан­си­ру­е­мых и про­дви­га­е­мых плат­фор­мой по­то­ко­во­го ве­ща­ния Netflix, за­ста­вил впер­вые не столь­ко ожи­дать яр­ких до­пол­не­ний к про­грам­ме, сколь­ко опа­сать­ся жест­ких изъ­я­тий: как бы из Кан­нов ко­го не вы­ки­ну­ли. А имен­но – од­но­го из глав­ных пре­тен­ден­тов на «Зо­ло­тую паль­мо­вую ветвь», Ноя Ба­ум­ба­ха, как раз пред­став­лен­но­го Netflix.

Фе­сти­валь, к сча­стью, не стал сни­мать с кон­кур­са филь­мы ком­па­нии, от­ка­зав­шей­ся от ки­но­те­ат­раль­но­го про­ка­та. По­клон­ни­ки мод­но­го сер­ви­са уже срав­ни­ли до­стиг­ну­тый ху­дой мир с ги­по­те­ти­че­ской мир­ной ре­зо­лю­ци­ей с Се­вер­ной Ко­ре­ей. «Ис­то­рии се­мьи Май­ро­виц» (The Meyerowitz Stories (New and Selected) впер­вые при­гла­шен­но­го в Кан­ны Ба­ум­ба­ха и «Ок­ча» (Okja), вто­рой ан­гло­языч­ный проект юж­но­ко­рей­ско­го ре­жис­се­ра По­на Чжун­хо, по­преж­не­му пре­тен­ду­ют на при­зы, хо­тя в слу­чае их на­граж­де­ния не при­не­сут фран­цуз­ско­му ки­но ни­ка­ких ди­ви­ден­дов. Мест­ное за­ко­но­да­тель­ство тре­бу­ет от пра­во­об­ла­да­те­ля вы­дер­жать па­у­зу в три го­да меж­ду те­ат­раль­ной пре­мье­рой филь­ма и по­ка­зом он­лайн, на что Netflix не мог со­гла­сить­ся. В от­вет рас­сер­жен­ные фран­цуз­ские про­кат­чи­ки, невзи­рая на мощ­ное лоб­би, до­би­лись лишь ча­стич­ной по­бе­ды. Фе­сти­валь из­ме­нит ре­гла­мент толь­ко в сле­ду­ю­щем го­ду: филь­мы, ко­то­рым не га­ран­ти­ро­ван те­ат­раль­ный про­кат во Фран­ции, в кон­курс от­ныне не по­па­дут.

Это на пер­вый взгляд ре­тро­град­ное ре­ше­ние не толь­ко ре­зуль­тат дав­ле­ния ки­но­про­мыш­лен­ни­ков. Каннский фе­сти­валь, не­смот­ря на свое «граж­дан­ство ми­ра», тра­ди­ци­он­но при­дер­жи­ва­ет­ся па­тер­на­лист­ской по­ли­ти­ки под­держ­ки на­ци­о­наль­но­го ки­но, ко­то­рая под­ра­зу­ме­ва­ет от­чис­ле­ния с фран­цуз­ско­го про­ка­та в поль­зу ки­но­про­из­вод­ства. Вме­сто ве­ли­че­ствен­ной по­зы со­про­тив­ле­ния но­вей­шим фор­мам ор­га­ни­за­ции ки­но­жиз­ни луч­ше пред­ста­вить вы­стра­дан­ное кре­до «си­не­ма­теч­ных крыс», од­на­жды уже по­про­щав­ших­ся с плен­кой. Ди­рек­тор

Канн­ско­го фе­сти­ва­ля Тьер­ри Фре­мо, к при­ме­ру, ру­ко­во­дит му­зей­ным цен­тром бра­тьев Лю­мьер в Ли­оне, а каннский ла­у­ре­ат Нан­ни Мо­рет­ти со­дер­жит ки­но­зал в Ри­ме.

Что ка­са­ет­ся про­грам­мы – она от­нюдь не кон­сер­ва­тив­на. В юби­лей­ном кон­кур­се из вер­хов­ных канн­ских жре­цов пред­став­лен лишь Ми­ха­эль Ха­не­ке с «Хеп­пи-эн­дом» (Happy End). Впер­вые в глав­ном кон­кур­се по­про­бу­ют се­бя бруклин­ские бра­тья Саф­ди, го­раз­до ме­нее пред­ска­зу­е­мые, чем веч­ный каннский ре­бе­нок Кса­вье До­лан. Хол­динг Amazon, ме­нее ра­ди­каль­ный в во­про­сах циф­ро­во­го и те­ат­раль­но­го про­ка­та, чем Netflix, так­же пред­став­лен в кон­кур­се ре­тро­дра­мой Тод­да Хейн­са с Джу­ли­ан­ной Мур «Мир, пол­ный чу­дес» (Wonderstruck) и трил­ле­ром Линн Рэм­си «Ты ни­ко­гда здесь не был» (You Were Never Really Here).

Ду­эт Ко­ли­на Фар­рел­ла и Ни­коль Кид­ман из «Ро­ко­во­го ис­ку­ше­ния» (The Beguiled) Со­фии Коп­по­лы пе­рей­дет в «Убий­ство свя­щен­но­го оле­ня» Йор­госа Лан­ти­мо­са (The Killing of a Sacred Deer). Еще бо­лее стран­ное удво­е­ние обе­ща­ет юж­но­ко­рей­ский ре­жис­сер Хон Сан­су, сняв­ший в этом го­ду сра­зу три филь­ма. В Берлине я жа­ле­ла, что не по­ка­за­ли по край­ней ме­ре два из них, но в ито­ге это ре­во­лю­ци­он­ное со­бы­тие про­изой­дет в Кан­нах, где вне кон­кур­са по­ка­жут «Ка­ме­ру Кл­эр» (La caméra de Claire), а в кон­кур­се – «На сле­ду­ю­щий день» (Geu-hu).

Ни один из аме­ри­кан­ских филь­мов канн­ско­го кон­кур­са не сде­лан в со­труд­ни­че­стве с ком­па­ни­я­ми-мей­джо­ра­ми. Филь­мы на рус­ском язы­ке так­же не за­ме­че­ны в со­труд­ни­че­стве с глав­ным рос­сий­ским про­дю­се­ром – го­су­дар­ством. «Нелю­бовь» – тре­тий сов­мест­ный проект Ан­дрея Звя­гин­це­ва и про­дю­се­ра Алек­сандра Род­нян­ско­го при уча­стии Гле­ба Фе­ти­со­ва. «Крот­кая» Сер­гея Лоз­ни­цы – вдох­нов­лен­ная До­сто­ев­ским ев­ро­пей­ская ко­про­дук­ция.

Да­же ис­то­рия ки­но в канн­ском кон­кур­се пред­став­ле­на ско­рее ку­рье­зом: от «Мо­ло­до­го Го­да­ра» (Redoubtable) Ми­ше­ля Ха­за­на­ви­чу­са ждут экс­цен­три­ки в духе его «Ар­ти­ста», толь­ко на ма­те­ри­а­ле био­гра­фии жи­вой ле­ген­ды фран­цуз­ско­го ки­но с Луи Гар­ре­лем в глав­ной ро­ли. За­то филь­мы от­кры­тия ос­нов­но­го кон­кур­са и «Осо­бо­го взгля­да» – «При­зра­ки Исма­э­ля» и «Бар­ба­ра» – свя­за­ны с Ма­тье Амаль­ри­ком. Он иг­ра­ет и в том и в дру­гом. Но вто­рой – его седь­мая ре­жис­сер­ская ра­бо­та.

На­блю­дать тек­то­ни­че­ские сдви­ги в ки­но­ин­ду­стрии за­ве­до­мо ин­те­рес­нее, чем га­дать, как Пед­ро Аль­мо­до­вар и его жю­ри су­ме­ют рас­по­ря­дить­ся сво­и­ми пол­но­мо­чи­я­ми. Пе­ре­во­рот в технологии ки­но­по­ка­за сов­пал с юби­ле­ем глав­но­го ми­ро­во­го ки­но­смот­ра, что поз­во­ля­ет рез­че сфо­ку­си­ро­вать­ся на пе­ре­ме­нах, ко­то­рые циф­ро­вая эра готовит не толь­ко в об­ла­сти дис­три­бу­ции, но и кон­тен­та. Все эти ве­щи боль­ше все­го хо­те­лось бы об­су­дить с Да­ни­и­лом Бо­ри­со­ви­чем Дон­ду­ре­ем, со­цио­ло­гом куль­ту­ры, мыс­ли­те­лем, умев­шим смот­реть в бу­ду­щее и по­ни­мать его как ни­кто дру­гой. 19 мая ему то­же ис­пол­ни­лось бы 70 лет. На фе­сти­ва­ле бу­дет пред­став­ле­на кни­га его бе­сед с Ан­дре­ем Пла­хо­вым и Ль­вом Ка­ра­ха­ном «Канн­ские хро­ни­ки», за­пи­сы­вав­ших­ся для жур­на­ла «Ис­кус­ство ки­но» все эти го­ды.-

/ KINOPOISK.RU

Рос­сию в Кан­нах пред­ста­вит Ан­дрей Звя­гин­цев с филь­мом «Нелю­бовь»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.